o scară este o succesiune de terenuri ascendente sau descendente în pași. Există două tipuri de pași: jumătăți de pași și pași întregi. O jumătate de pas (H) constă din două smoale adiacente de pe tastatură. Un pas întreg (W) constă din două jumătăți de pași. De obicei, smoale într-o scară sunt notate fiecare cu nume de litere diferite, deși acest lucru nu este întotdeauna posibil sau de dorit.
scala cromatică
scala cromatică constă în întregime din jumătăți de pași și folosește fiecare pas de pe tastatură într-o singură octavă., Aici este scara cromatică care se întinde pe terenuri C4 prin C5.
La scară mare
O scară mare, un sunet cu care sunt, fără îndoială, familiar, este format din șapte (W) și jumătate (Sec) etape în următoarea succesiune: W-W-H-W-W-W-H. primul pas de scara, numit tonic, este teren pe care restul de scară se bazează. Când scara urcă, tonicul se repetă la sfârșit cu o octavă mai mare.
aici este scara D major., Se numește „scara majoră D”, deoarece pitch-ul D este tonic și se aude la ambele capete ale scării.
grade de Scară și solfege
în Timp ce ISO notație ne permite de a eticheta un pas în registru specific, este adesea util să știi de unde teren se potrivește într-o anumită scară. De exemplu, clasa pitch D este prima (și ultima) notă a scalei D-major. Clasa pitch A este a cincea notă a scalei D-major. Când sunt descrise în acest mod, numim notele scale degrees, deoarece sunt plasate în contextul unei scări specifice., Solfège silabe, o metodă veche de secole de predare pitch și vedere cântând, de asemenea, poate fi folosit pentru a reprezenta grade scară (atunci când este utilizat în acest fel, acest sistem este numit în mod specific mobile-do solfège).gradele de scară sunt etichetate cu cifre arabe și carete (^). Ilustrația de mai jos prezintă o scară D-majoră și notația ISO corespunzătoare, grade de scară și silabe solfège.
scara minoră
o altă scară cu care probabil sunteți foarte familiar este scara minoră., Există mai multe scale pe care le-ar putea descrie ca minore, toate având un grad caracteristic la scara A treia, care este mai mic decât cel găsit în scara majoră. Scara minoră folosită cel mai frecvent în muzica tonală din perioada de practică obișnuită se bazează pe modul eolian (veți citi mai multe despre moduri mai târziu), care este uneori denumită scara minoră naturală.
Dacă ai cânta prin exemplul de mai sus, veți observa că finalul nu are același sens de închidere ai auzit la scară mare., Această închidere este creată în scara majoră, în parte, de semitonul ascendent dintre ti și do. Compozitorii doresc adesea să aibă acest sentiment de închidere atunci când folosesc și modul minor. Ei sunt capabili de a realiza acest lucru prin aplicarea unui accidental la gradul șapte scară, ridicându-l de un semiton. Dacă faceți acest lucru în contextul scalei minore naturale, obțineți ceva numit scara minoră armonică.acum, ultimele două note ale scării sună mult mai concludente, dar s-ar putea să fi fost dificil să cânți le la ti., Când scriu melodii într-o cheie minoră, compozitorii au „corectat” acest lucru ridicând le cu un semiton pentru a deveni la atunci când se apropie de nota ti. Când melodia a coborât de la do, închiderea de la ti la do nu este necesară; de asemenea, nu mai este necesară „corectarea” le, astfel încât forma naturală a scării minore este folosită din nou. Împreună, aceste versiuni ascendente și descendente diferite sunt numite scara minoră melodică.
când cresc, scara minoră melodică folosește la și ti.
când coboară, scara minoră melodică folosește te și le „natural”.,
adevărul este că majoritatea compozitorilor nu se gândesc cu adevărat la trei „forme” diferite ale scalei minore. Scara armonică minoră reprezintă pur și simplu tendința compozitorilor de a folosi ti atunci când construiesc armonii care includ gradul de scară a șaptea în modul minor. De asemenea, scara melodică minoră este derivată din dorința compozitorilor de a evita al doilea interval melodic augmentat (mai multe despre acest lucru în secțiunea intervale) între le și ti (iar unii au ales să nu evite acest lucru!). În realitate, există o singură „versiune” a scalei minore., Contextul determină când un compozitor ar putea folosi la și ti atunci când scrie muzică într-o cheie minoră.
distribuie