este posibil să aveți o viziune clară despre ce sau despre cine este cartea dvs. — dar știți cum să vă spuneți povestea? Una dintre primele decizii majore pe care le veți confrunta ca autor este determinarea punctului de vedere. Povestea ta este cel mai bine servită scriind la prima persoană, la a treia persoană sau — dacă te simți aventuros — la a doua persoană?
în această postare, vom analiza opțiunile disponibile autorilor care scriu la persoana a treia: omniscient și limitat., În prima, naratorul are o viziune a lui Dumnezeu asupra povestirii și este ascuns de gândurile tuturor personajelor, precum și de cunoașterea trecutului și a viitorului. Apoi, există acesta din urmă, unde sfera de cunoaștere a naratorului este strâns legată de un anumit personaj — foarte des protagonistul.pentru aceia dintre voi care înțeleg imaginile mai bine decât cuvintele, Am inclus un mister grafic distractiv care ilustrează puterea ambelor puncte de vedere. Dacă sunteți gata să începeți, derulați în jos!,
Partea 1: Persoana a Treia Omniscient
La Persoana a Treia Omniscient, naratorul face o „Vederea lui Dumnezeu,” în mod liber cu privire la gândurile de orice caracter și orice parte din poveste. În ciuda acestei analogii „Ochiul lui Dumnezeu”, naratorul tău nu dă neapărat judecata divină asupra personajelor sau complotului tău. Când spargeți cuvântul, omnisciența înseamnă doar ” atotștiutor.”
persoana a treia omniscient este probabil cea mai veche formă narativă a povestirii înregistrate., Povestirile lui Odin, Heracles și Amun-Ra ar fi fost spuse de barzi în jurul focului, cu ceea ce am considera un narator omniscient. Nu există limite la ceea ce naratorul poate spune cititorului — deși, în comparație cu perspective mai intime, poate fi necesar să lucrați mai mult pentru a vă asigura că cartea dvs. rămâne plăcută cititorilor moderni.acest punct de vedere a căzut recent în favoarea agenților și editorilor, deoarece creează mai puțină intimitate cu cititorul decât POV-urile limitate de la A treia sau de la prima persoană și duce adesea la „head hopping.,”
pentru a vedea 50 + Exemple de acest POV și altele, du-te aici.
care sunt beneficiile?
- utilizarea ironiei dramatice. Scriitorul poate exploata tensiunea care vine atunci când cititorul știe ceva ce personajul nu o face.
- naratorul dvs. poate avea o voce distinctă care nu este legată de un personaj din poveste. De exemplu, naratorul tău ar putea fi ciudat și amuzant în cazul în care personajele tale se iau prea în serios.
- releu backstory și istorie fără filtrare prin perspectiva unui personaj.
- tranziții mai rapide în acțiune., Dacă aveți nevoie de acțiunea dvs. pentru a vă deplasa între locații și intervale de timp, un narator omniscient poate fi cea mai ușoară opțiune.
când este cel mai bine să folosiți persoana terță omniscient?
în ultimele decenii, omniscientul de la a treia persoană a ieșit oarecum din modă. Cititorii caută o conectivitate mai emoțională cu cărțile pe care le citesc, iar sfera largă a narațiunii omnisciente nu este în întregime favorabilă acestui lucru. Cel mai bun exemplu în literatura modernă este seria „Thomas Cromwell” a lui Hilary Mantel, inclusiv Wolf Hall și Bringing up the Bodies., Este demn de remarcat faptul că textele istorice — atât ficțiunea, cât și non — ficțiunea-par să beneficieze cel mai mult de narațiunea omniscientă a unei terțe persoane.pentru a vă ajuta să determinați dacă a treia persoană POV este potrivită pentru dvs. și pentru povestea dvs. specifică, vă recomandăm, de asemenea, să luați acest test rapid de 1 minut de mai jos.
🖊 ️
care POV este potrivit pentru cartea ta?
ia testul nostru pentru a afla! Durează doar 1 minut.,
începeți testul
Înscrieți-vă pentru cursul nostru gratuit de scriere POV
învățați să scrieți în primul, al treilea și chiar al doilea punct de vedere cu cursul nostru gratuit de 10 zile. Începeți acum. anumite tehnici și dispozitive sunt mai ușor de utilizat cu un narator omniscient. Iată trei dintre ele:
1. O voce naratoare distinctă
scrierea cu un narator omniscient permite autorului să creeze o persoană de felul ei, care se află în afara lumii povestirii., Acești naratori nu sunt personaje tehnice, dar narațiunea lor va fi distinctivă de vocile personajelor din poveste.Terry Pratchett și Douglas Adams au scris amândoi folosind naratori omniscienți. Tonul pe care l-au adoptat în romanele Discworld și autostopist ar putea fi asemănat cu cel al unui istoric, relatând detalii despre lumile lor folosind asides narative. Naratorul lui Pratchett folosește chiar note de subsol așa cum ați vedea într-o carte non-ficțiune, adesea pentru a se strecura în glume suplimentare.,
În acest pasaj dintr-un Disc roman, Pratchett a merge pe o tangentă despre Bursier al vrajitorilor universitatea:
Ucide un vrăjitor de un grad mai mare a fost recunoscută ca modalitate de a obține progresul în ordine. Cu toate acestea, singura persoană care ar putea dori să-l omoare pe Bursar a fost altcineva care a derivat o plăcere liniștită din coloane de numere, toate aranjate frumos, iar oamenii de genul acesta nu merg adesea pentru crimă*.
*cel puțin, până în ziua în care ridică brusc un cuțit de hârtie și își croiesc drumul prin contabilitatea costurilor și în istoria medico-legală.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
Aceste detalii sunt complet accidental, și era aproape sigur că nu ajung în finală un proiect de carte scris de limitat sau prima persoană POVs. Naratorul omniscient al lui Pratchett nu este nesigur și poate comenta foarte mult evenimentele și personajele cărților sale.
2. „Abordarea cinematografică”
desigur, ceea ce vorbim aici va preceda limbajul cinematografiei, dar de dragul simplității, imaginați-vă un narator omniscient care lucrează ca un regizor de film., Ambele dintre ele pot începe o scenă cu un cadru larg de stabilire care arată mediul, înainte de urmărire și concentrându-se pe caractere specifice. Asta e din capitolul de deschidere al lui J. R. R. Tolkien pentru Stăpânul Inelelor’:
Limba a început să se miște în Hobbiton și Bywater; și zvon de eveniment vine călătorit peste tot în Comitat. Istoria și caracterul domnului Bilbo Baggins a devenit din nou subiect șef de conversație, și folk mai în vârstă găsit brusc reminisces lor în cererea de bun venit.,nimeni nu a avut o audiență mai atentă decât Old Ham Gamgee, cunoscut sub numele de Gaffer. El a avut loc mai departe la Ivy Bush, un han mic pe Bywater road.
— J. R. R Tolkien Frăția Inelului
Tolkien începe acest pasaj cu ‘cadru larg,’ stabilirea tumultul clipocit prin Comitat. Apoi face zoom într-un pub și, în special, într-un Hobbit vechi pe cale să-și povestească poveștile personale despre Bilbo. Această abilitate de a vă deplasa rapid între imaginea mică și cea mare este mai greu de scos cu un POV limitat., De asemenea, este mai ușor să comutați rapid între diferite fire de poveste — ținând cont de faptul că acest lucru prea des va îngreuna cititorii să se prindă pe oricare dintre parcele sau personaje.
3. Un punct de vedere obiectiv
o mulțime de scriitori noi sunt conduse să creadă că a treia persoană omniscient este un punct de vedere inerent „obiectiv”. Nu este. Modul în care un narator încadrează povestea și descrie personajele și acțiunile lor va sugera aproape întotdeauna o formă de subiectivitate. Dar asta nu înseamnă că un autor nu poate folosi „obiectivitatea” ca dispozitiv în scrierea lor.,
În această deschidere trecerea de la Shirley Jackson este cel mai faimos poveste scurtă, o naratorul are un fly-on-the-perete abordare:
oamenii din sat au început să se adune în piață, între oficiul poștal și banca, în jur de ora zece; în unele orașe au fost atât de mulți oameni ca la loterie au durat două zile și a trebuit să fi început pe 25 iunie., Dar în acest sat, unde erau doar aproximativ trei sute de oameni, întreaga loterie a durat mai puțin de două ore, astfel încât să poată începe la ora zece dimineața și să fie încă la timp pentru a permite sătenilor să ajungă acasă pentru cina de prânz.
— Shirley Jackson, „Loteria”
Există o materie-de-fapt ton care țese drum prin Jackson narațiune. Această secțiune se concentrează aproape în întregime pe logistica acestei loterii misterioase-care este introdusă într-un mod aproape accidental., Am luat punctul de vedere al naratorului, observând aceste evenimente de la distanță. În pasajele finale ale povestirii, când (spoiler alert) descoperim că „câștigătorii” acestor loterii sunt uciși cu pietre, brutalitatea acestui ritual este făcută și mai chinuitoare de detașarea emoțională a naratorului.
sfaturi de scriere
- Nu înnebuniți pentru flashback-uri, asides și prelegeri. Criticii lui Tolkien indică adesea tendința sa de a se desprinde de acțiunea povestii sale principale pentru a susține prelegeri despre istoria Pământului mijlociu., Făcând acest lucru îi permite să extindă domeniul de aplicare al lumii pe care a construit-o, dar pericolul de a face acest lucru este că poate rupe impulsul cărții, încetini acțiunea și dezactiva cititorii.
- nu Capul hop. Într-o scenă dată, evitați filtrarea acțiunii prin mai mult de un caracter. Cititorii vor găsi acest dezorientant, și semnalează un fel de lene narativ care plăgi de multe ori cărți cu naratori omniscient.
- nu înclina mâna prea devreme. Deoarece naratorul dvs. știe ce se va întâmpla, este posibil să simțiți nevoia de a prefigura răsturnări de complot., Nu subestimați capacitatea cititorilor dvs. de a vedea ce se va întâmpla în continuare. Aveți nevoie de inspirație? Check out această listă de 70 + complot twist idei.
- arată, nu spune. În mâinile greșite, o narațiune omniscientă va avea mult mai mult decât să arate.
când nu ar trebui să folosiți un narator omniscient?majoritatea editorilor și autorilor indie de succes vă vor spune că trebuie să scrieți pe piață. Și în prezent, piața se apleacă puternic de la a treia persoană omniscientă. Dar de ce?,
înțelepciunea convențională sugerează că cititorilor moderni le place să se conecteze cu personaje, indiferent dacă sunt eroice, ticăloase sau ceva mai complex. Omnisciența poate ajunge adesea în calea acestei conexiuni. Narațiunile limitate la persoana a treia sunt, pur și simplu, mai eficiente în crearea poveștilor axate pe personaje. Editorii vor încuraja autorii să nu folosească un POV „mai aproape”, din motive pe care le veți descoperi în secțiunea următoare.
„Murder at Reedsy Manor”: o poveste spusă la persoana a treia Omniscient
vrei să vezi un narator omniscient în acțiune?, Aruncati o privire la acest ilustrat exemplu:
Partea a 2-a: Persoana a Treia Limitat
În a Treia Persoană Limitată, autorul narează povestea de perspectivă apropiată de un personaj (la un moment dat) pentru a crea rapiditate și intimitatea de o narațiune la persoana întâi, fără a fi „prins în interiorul o” capul protagonistului.,
În Direcție Ambarcațiuni, Ursula Le Guin e de neprețuit scris manual, ea oferă o succintă definiție a limitat puncte de vedere:
Numai ce punct de vedere personajul știe, simte, percepe, gândește, încercări, speranțe, își amintește, etc., se poate spune. Cititorul poate deduce ceea ce alte persoane simt și cred că numai din ceea ce caracterul punct de vedere observă de comportamentul lor.,
În această secțiune, vom încerca și rupe în jos, ceea ce înseamnă a scrie dintr-o perspectivă limitată și vă dau câteva indicii pentru a obține cele mai multe din ea.
care sunt beneficiile?
- creați o intimitate mai mare între cititorul dvs. și caracterele punct de vedere
- mențineți un nivel de incertitudine cu privire la personajele secundare: emoțiile, secretele și trecutul lor pot rămâne ambigue.
- spune o poveste în care perspectiva cititorului tău asupra personajelor și Situațiilor evoluează.,
de ce să alegeți third person limited față de first person?Third person limited oferă cititorilor acces la gândurile și emoțiile interioare ale unui personaj, la fel cum o face narațiunea la persoana întâi. Diferența este că există o fâșie critică de distanță între protagonist și narator, ceea ce va schimba modul în care este portretizat personajul principal. Poate că protagonistul are un obicei urât pe care nu l-ar dezvălui cu ușurință dacă narațiunea i-ar fi lăsat în întregime., Poate că naratorul poate „vedea” ceva care se întâmplă în spatele protagonistului, pe care personajul însuși ar putea să-l rateze.în timp ce persoana întâi poate aduce mai multă imediată emoțională decât alte moduri narative, aceasta limitează, de asemenea, ceea ce cititorul știe la ceea ce știe protagonistul-în bine sau în rău.
sfaturi de scriere
1. Nu filtrați acțiunea
naratorul dvs. este extrem de aproape de personajul principal (sau de caracterele POV plural, deoarece puteți utiliza mai multe)., Aceasta înseamnă că vă puteți găsi contextualizând toate observațiile și acțiunile prin conștiința personajului POV. În Cartea lui John Gardner The Art of Fiction, el numește această „filtrare” — ceva ce recomandă cu tărie scriitorilor să elimine din proza lor.
amatorul scrie: „întorcându-se, a observat doi șerpi care se luptau printre stânci.”
comparați: „sa întors. Printre stânci, doi șerpi se luptau …,”
În general-deși nicio lege nu este absolută în ficțiune-vivacitatea îndeamnă ca aproape orice apariție a unor astfel de fraze precum „ea a observat” și „ea a văzut” să fie suprimată în favoarea prezentării directe.
2. Feriți-vă de temutul head-hop
când limitați POV-ul naratorului dvs. concentrându-vă asupra gândurilor, sentimentelor și experiențelor unui anumit personaj, s-ar putea să fiți tentat să dezvăluiți gândurile sau sentimentele altui personaj. Rezistați la această dorință! „Head-hopping” este o mare problemă în narațiunea la persoana a treia.,
iata un exemplu:
Dacă POV personaj vorbește cu preotul ei într-o scenă, n-ar trebui să scrie, „Tatăl Walsh a fost reticente în a spune adevărul,” pentru că nu există nici o cale pentru personajul principal să știi că — dacă nu este un cititor de minte, caz în care toate pariurile sunt oprite.puteți demonstra reticența părintelui Walsh fără să-i săriți în cap. Personajul principal îl poate observa evitând contactul vizual, oprindu — se și începând propoziții sau fidgeting cu manșetele sale-toate gesturile evazive care sugerează reticență.,
Head-hopping este rău atunci când se întâmplă cu naratorii omniscienți — dar pozitiv dezastruos cu un POV limitat. În timp ce programele moderne de editare vor detecta când treceți între tensiunea pasivă și cea activă, acestea nu vă vor putea avertiza când ați schimbat accidental punctul dvs. de vedere caracter! Așa că fiți atenți când veniți să vă revizuiți manuscrisul.
3., Amintirile personale sau evenimentele istorice care au loc în lumea personajului tău pot fi relevante, iar narațiunea limitată este o modalitate excelentă de a dezvălui o parte din acea poveste cititorilor tăi. Dar rămâneți conștienți de faptul că aceste momente flashback arestează acțiunea în mișcare a complotului și, uneori, pot afecta negativ ritmul cărții dvs. Uneori, câteva linii scurte de dialog este tot ce ai nevoie pentru a transmite backstory unui personaj.
întrebați-vă dacă backstory ajută muta prezenta poveste înainte., Dacă nu, ține flashback-ul departe de narațiune.
Murder at Reedsy Manor: A Mystery Revisited
amintiți-vă exemplul nostru ilustrat al naratorului omniscient? Să aruncăm o privire la această poveste, dar dintr-o perspectivă limitată de data aceasta.
Multiple third person Limited POV
asta-i drept! Puteți avea mai mult de un caracter POV. De fapt, este destul de comună., Luați, de exemplu, seria Song of Ice and Fire (aka „Game of Thrones”), în care fiecare capitol se concentrează pe un personaj diferit, dar aceleași personaje punct de vedere preiau narațiunea din nou și din nou.
aceasta este ceea ce se numește în mod obișnuit „al treilea multiplu”: un punct de vedere în care naratorul vede în mintea unora, dar nu a tuturor personajelor.,
luați în considerare ce perspective multiple ale personajelor aduc povestirii: dacă scrieți o procedură în stil adevărat, puteți utiliza POV-urile unui polițist care investighează crima, un membru al familiei victimei și chiar criminalul însuși. Ar fi inutil să oferim perspectivele a trei ofițeri de anchetă, deoarece perspectivele lor vor fi prea similare. Rețineți că nu trebuie să comutați caracterele focale la mijlocul capitolului sau la mijlocul scenei, deoarece aceasta atinge linia „head hopping” (consultați sfatul #2 de mai sus).,în cele din urmă, a ține pasul cu mai multe personaje POV necesită o mare disciplină și consecvență în scrierea ta. Fiecare personaj trebuie să aibă propriile sale calități specifice, ton și arc. Acest lucru explică parțial de ce suntem nevoiți să aștepte atât de mult pentru George R. R. Martin Vânturile de Iarnă…
Acum, că ați înțeles toate tipurile diferite de-a treia persoană există, să ia un moment pentru a lua în considerare ce s-ar putea doriți să utilizați la persoana a treia punct de vedere în povestea ta.,
cum de a alege între prima persoană și a treia persoană
uneori, un punct de vedere doar se simte corect, și că este un mod absolut valid de a alege. Dacă nu sunteți sigur, cu toate acestea, există mai mulți factori să ia în considerare, inclusiv:
- așteptările Gen
- Cât de multe caractere pe care le avem
- Caracterul „voce”
- stilul Tau de scris
după Cum ați văzut, a treia persoană este destul de flexibil în ceea ce privește genul de poveste se poate spune—, dar întotdeauna e un pic mai îndepărtat de pe protagonistul mult de prima persoană, în cazul în care ești pur și simplu în capul lor., Deci, gândiți-vă la protagonistul dvs. pentru un minut. Au o perspectivă unică și interesantă asupra lumii care se va împrumuta unei voci narative memorabile? Oferă ele o perspectivă pe care nimeni altcineva nu o poate oferi? Ideea de a petrece sute de ore scriind gândurile lor intime te inspiră sau te scurge?apoi, ia în considerare complotul tău. Protagonistul dvs. va fi prezent în toate momentele potrivite când doriți să dezvăluiți informații cititorului dvs.?, Vrei să vezi mai multe perspective și să obții o gamă largă de reacții personale din partea personajelor tale sau te vei concentra doar pe modul în care protagonistul tău trăiește evenimentele?
în cele din urmă, ce fel de stil îți place să scrii? Dacă citiți și scrieți în primul rând romane pentru adulți tineri, de exemplu, puteți scrie cel mai confortabil în timpul prezent la prima persoană; cu toate acestea, dacă sunteți un devotat al fanteziei epice și al operelor spațiale, al treilea multiplu poate simți că alunecă într-o baie caldă.,dacă încă nu sunteți sigur, încercați să scrieți primul capitol din câteva perspective diferite pentru a vedea cum se simte fiecare dintre ele în cartea dvs. Și mai presus de toate, amintiți-vă: nu există răspuns greșit atunci când vine vorba de punctul de vedere — doar ceea ce se potrivește povestea ta cel mai bun, și ce nu.
Multe mulțumiri pentru Reedsy editori Kristen Stieffel și Rebecca Heyman pentru contribuțiile lor la acest post.
acum, vrem să auzim de la tine! Cum decideți ce punct de vedere să utilizați atunci când începeți o carte? Care dintre ele este preferata ta?, Și dacă folosiți în principal un narator omniscient, ne-ar plăcea să vă auzim gândurile despre motivul!