cele mai bune idei de setare a cărților sunt eficiente. Într-un roman în care autorul realizează o construcție atentă a lumii, setarea povestirii îmbogățește evenimentele de complot cu atmosferă și dispoziție; context și contrast. Iată 6 Exemple de setare a poveștii și sfaturi pe care le putem aduna din citirea lor:
dă-ți detaliile setării poveștii-J. K., Rowling ‘s Hogwarts
un magic” în altă parte ” este unul dintre ingredientele cheie ale multor romane fantastice, în special în fanteziile portalului în care personajele călătoresc între lumea noastră obișnuită și o lume a peisajelor și creaturilor magice.unul dintre motivele pentru care copiii (și adulții) din întreaga lume s-au îndrăgostit de seria Harry Potter a lui J. K. Rowling este profunzimea și complexitatea setărilor lui Rowling. Lumea lui Rowling este una dintre contrastele puternice, de la casa suburbană obișnuită și opresivă a mătușii și unchiului lui Harry până la turlele înalte ale școlii de magie a seriei, Hogwarts.,la fel ca Rowling, dați detaliile setării.școala de vrăjitorie și vrăjitorie Hogwarts este un personaj în sine. Portretele personalului anterior agățat în coridoare sunt animate și vorbesc. Scările se mișcă prin încântare. Chiar și designul plafonului sălii de mese a școlii se schimbă în funcție de evenimentele și anotimpurile școlare.mai mult, Rowling este inteligentă pentru că dezvăluie treptat detalii despre multe camere și secrete suplimentare ale lui Hogwarts de-a lungul seriei.
setarea drive-uri complot, cu adevărat.
se stabilește astfel dezvoltarea pe măsură ce cititorul se mișcă mai adânc în lumea ei fictivă.,
pe măsură ce planificați și creați setarea , gândiți-vă cum puteți extinde mediul personajelor pe măsură ce povestea se desfășoară. De exemplu, dacă scrieți un roman stabilit într-un oraș din lumea reală, gândiți-vă cum o dezvoltare a complotului ar putea duce un personaj primar într-o regiune a orașului pe care nu l-au frecventat niciodată. Această abordare expansivă a setării ajută la prevenirea unei setări statice, neschimbate și în cele din urmă plictisitoare.
aflați din exemple de setare a poveștii vii-Londra lui Charles Dickens
autorul Victorian Charles Dickens a fost un maestru la crearea unor setări credibile, pline de dispoziție., Londra lui Dickens este aproape un personaj în sine în romane precum Great Expectations (1861) și Nicholas Nickleby (1861). În această setare descriere exemplu de la Oliver Twist (1838), Dickens creează o călătorie în inima plină de viață din secolul al 19-Lea din Londra:
case publice, cu gaz-lumini de ardere, au fost deja deschise. În grade, alte magazine au început să fie închise și s-au întâlnit câțiva oameni împrăștiați., Apoi, a venit împrăștiat grupuri de muncitori de a merge la munca lor; apoi, bărbați și femei cu pește-coșuri pe cap; donkey-căruțe încărcate cu legume; chaise-căruțe pline cu efectivele de animale sau carcase întregi de carne; lapte-femei cu găleți; o neîntreruptă aglomerație de oameni târându-se cu diverse consumabile pentru suburbiile de est a orașului. În timp ce se apropiau de oraș, zgomotul și traficul au crescut treptat; când au filetat străzile între Shoreditch și Smithfield, se umflase într-un vuiet de sunet și agitație.,în doar câteva rânduri, Dickens transmite trecerea de la periferia orașului la centrul orașului și multitudinea și varietatea de locuitori pe care i-ați găsi în acest loc, în acest moment. Dacă vă stabiliți romanul într-un oraș real, fie acum, fie în trecut, găsiți romane stabilite în aceeași zonă și examinați modul în care alți autori au transmis locul cu succes.
faceți setarea să contribuie activ la Direcția parcelei dvs.-pământul mijlociu al lui Tolkien
un cadru minunat își joacă propriul rol în evenimentele unei povești. Iubitorii se întâlnesc întâmplător pe subteran, reuniți de infrastructura de transport a orașului., Într-un roman fantezist, terenul impasibil testează ingeniozitatea și hotărârea unei trupe de aventurieri.Tolkien ‘s Middle Earth from the Lord of the Rings cycle este un excelent exemplu de setare „activă”, eficientă și de construcție a lumii. Cu cât Frodo și Fellowship of the Ring trec de pe teritoriul de origine al Hobbitului, Comitatul, cu atât mai mult pericolul pe care îl întâlnesc în peisaj.
de exemplu, atunci când trupa încearcă să traverseze Munții Cețoși în călătoriile lor spre Mordor, progresul lor este împiedicat de ninsori abundente și sunt atacați de „wargs” care locuiesc în munți., Acest lucru îi obligă să treacă printr-o trecere subterană (minele din Moria), ea însăși plină de pericole și obstacole de mediu.chiar dacă romanul dvs. nu este fantezie, setarea povestirii dvs. vă poate ajuta să creați o cale pentru personaje. Un personaj care trăiește în mediul rural care se mută în oraș (sau invers) va întâmpina noi provocări, de la diferite mentalități și moduri de viață până la circumstanțe economice și de altă natură schimbate.,
Arată efectele de timp în stabilirea – Evelyn Waugh e Brideshead Revisited
Timpul este o componentă vitală a poveste de setare. Londra victoriană a lui Dickens este complet diferită de Londra pe care o găsim astăzi, care nu mai este populată de nenumărați șoimi și căruțe trase de cai. Afișarea modului în care setarea se schimbă în timp adaugă un sentiment de Istorie și evoluție poveștii tale.,în romanul său Brideshead Revisited (1945), Evelyn Waugh creează un sentiment puternic al istoriei prin decor. El arată protagonistul său Charles Ryder vizita conacul familiei prietenului său înainte și după Al Doilea Război Mondial. clădirea o dată-mare a fost deteriorat și dobândește un caracter fantomatic, nostalgic ca timp și evenimente istorice schimba complet.dacă povestea ta se întinde pe mai multe luni, ani sau chiar decenii, gândește – te la modul în care timpul ar putea influența setarea: locațiile familiare – magazine și baruri, de exemplu-se vor extinde, muta sau închide?,
utilizați setarea simbolic-C. S., Lewis ‘ Narnia
pe lângă faptul că oferă context și un fundal pentru acțiunea poveștii tale, setarea furnizează și simboluri. De exemplu, casa abandonată în ficțiunea horror este un cadru care simbolizează dispariția. Asociem o casă cu locuirea, astfel că există o lipsă implicită, suspansă, în casele abandonate ale groazei. Aceasta stabilește scena pentru locuințe alternative-poltergeiști, ucigași deranjați și alte figuri „nesimțite”, amenințătoare.în seria fantasy a lui C. S. Lewis, Cronicile din Narnia, setarea lui Lewis este bogată în simbolism., În The Lion, The Witch and the Wardrobe (1950), personajele centrale descoperă o lume fantastică ascunsă prezidată de „Vrăjitoarea Albă”, autoproclamata regină a Narniei. Este întotdeauna iarnă în Narnia datorită Vrăjitoarei Albe care a aruncat o vrajă asupra pământului.
această setare statică a timpului este simbolică a tiraniei guvernării Vrăjitoarei Albe, a durității și a libertăților limitate pe care le impune subiecților ei animale. Iarna perpetuă simbolizează, de asemenea, suspendarea ordinii obișnuite de moarte ciclică și renaștere implicită în schimbarea sezonieră de la iarnă la vară și înapoi., Acest element furnizează astfel o parte din tensiunea romanului, în timp ce Narnia așteaptă șansa de a relua ciclurile obișnuite ale vieții.când creați setarea romanului dvs., gândiți-vă la ce timp și loc simbolizează povestea dvs. În ciclul Lord of the Rings al lui Tolkien, de exemplu, fiecare zonă geografică are propriul peisaj care reflectă, în parte, caracterul locuitorilor săi. Comitatul Hobbiților iubitori de pace este tot verde, dealuri rulante, în timp ce patria răufăcătorului Mordor este plină de gropi de sulf și lanțuri muntoase zimțate.,
Folosi cele cinci simțuri pentru a aprofunda setare descriere – Charles Dickens Ori Greu
O scena vii include mai mult de un sens vizual de setare singur. Alte detalii – mirosul, senzația și sunetul unui loc – sunt la fel de importante.când descrieți un loc în ficțiune, gândiți-vă la sunete, mirosuri și alte detalii de simț care îl deosebesc de ceilalți.,ickens descrie oraș industrial din Coketown, de exemplu, în Timpuri grele (1854):
Acesta a fost un oraș de cărămidă roșie, sau de cărămidă, care ar fi fost roșu dacă fumul și cenușa ar fi permis-o, dar ca materie stat, a fost un oraș de nefiresc roșu și negru … a avut un negru canal în ea, și un râu care a fugit violet cu rău miros de vopsea, și vast grămezi de clădire plină de windows în cazul în care a existat un zăngănit și un tremurând toată ziua, și în cazul în care pistonul motor cu abur a lucrat monoton în sus și în jos, cum ar fi capul unui elefant într-o stare de melancolie nebunie.,în plus față de descrierea vizuală, Dickens include mirosul (poluarea râului) și sunetele „monotone” ale industriei. În concluzie, descrierea evocă o imagine mentală vie a orașului. Dickens arată, de asemenea, modul în care activitățile industriale care au loc în mediul său O modifică. Setarea și acțiunea se afectează reciproc.