în Capitolul 18 am discutat despre diferitele tipuri de acorduri a șaptea pe care le întâlnește în muzica tonală de artă occidentală. Unul dintre aceste tipuri apare mult mai frecvent decât oricare dintre celelalte: coarda majoră-minoră a șaptea, construită în mod obișnuit pe scară grad \hat5. În acest capitol, veți afla despre coarda dominantă-a șaptea, inversiunile sale și caracteristica de conducere a vocii se întâlnește în timp ce se rezolvă prin căderea celei de-a cincea mișcări de rădăcină la tonic.
19.,2 Construcție
coarda dominantă a șaptea este construită prin adăugarea unei a șaptea diatonică (grad de scară \hat4) la Triada dominantă.
următorul exemplu arată o coardă a șaptea dominantă în C major într-o setare SATB:
construcția V7 este aceeași în minor:
la fel Ca Exemplu 19-1, de Exemplu 19-3 arată construcția de dominantă a șaptea coardă majore triada pe scară grad \hat5-a adăugat un diatonic al șaptelea. Amintiți-vă de ajustarea necesară a tonului de conducere pentru gradul de scală \hat7 în acorduri dominante în chei minore (G la G# în acest caz). Următorul exemplu arată o coardă dominantă a șaptea la un minor în setarea SATB:
activitatea 19-1
fiecare dintre următoarele acorduri V7 este prezentată în setarea SATB și lipsește o notă. Furnizați nota lipsă conform instrucțiunilor pentru fiecare dintre exerciții.
exercițiul 19–1A:
întrebare
ce pas în vocea alto va completa această coardă V7 în F major?
sugestie
această coardă V7 lipsește gradul de scală \hat7.,
răspuns
E
exercițiul 19–1B:
întrebare
ce pas în vocea sopranei va completa această coardă V7 în Do minor?
sugestie
această coardă V7 lipsește gradul de scală \ hat4.
răspuns
F
exercițiul 19–1C:
întrebare
ce pas în vocea basului va completa această coardă V7 într-o mare?
sugestie
această coardă V7 lipsește gradul de scală \hat5.,
răspuns
E
exercițiul 19–1D:
întrebare
ce pas în vocea tenorului va completa această coardă V7 în B minor?
sugestie
această coardă V7 lipsește gradul de scală \hat7.
răspuns
a#
activitatea 19-2
în această activitate, veți construi acorduri V7 în diferite taste începând cu rădăcina.
exercițiul 19–2A:
întrebare
care este rădăcina unei coarde V7 în sol major?,
indiciu
amintiți-vă, rădăcina unei coarde V7 este gradul de scară \hat5.
răspuns
D
întrebare de urmărire
completați coarda V7 adăugând vocile superioare.vocile superioare ar trebui să fie formate din F#, A și C.
exercițiul 19–2B:
întrebare
care este rădăcina unei coarde V7 în sol minor?
indiciu
amintiți-vă, rădăcina unei coarde V7 este gradul de scară \hat5.,
răspuns
D
întrebare de urmărire
completați coarda V7 adăugând vocile superioare. (Nu uitați să ridicați tonul principal în tastele minore.)
Răspunsul
Sus voci ar trebui să constea din F#, A, și C.
Exercițiul 19–2c:
Întrebare:
Ce este rădăcina unui V7 coardă în Eb major?
indiciu
amintiți-vă, rădăcina unei coarde V7 este gradul de scară \hat5.,
răspuns
Bb
întrebare de urmărire
completați coarda V7 adăugând vocile superioare.
răspuns
vocile superioare ar trebui să fie formate din D, F și Ab.
exercițiul 19–2D:
întrebare
care este rădăcina unei coarde V7 în E minor?
indiciu
amintiți-vă, rădăcina unei coarde V7 este gradul de scară \hat5.
răspuns
B
întrebare de urmărire
completați coarda V7 adăugând vocile superioare., (Nu uitați să ridicați tonul principal în tastele minore.)
Răspunsul
Sus voci ar trebui să constea din D#, F#, și A.
19.3 Tendința de tonuri în V7 coardă
Există două tendință puternică de tonuri în V7 coardă: scara de grade \hat7 și \hat4. Aceste două tonuri de tendință formează un triton—o disonanță care necesită rezoluție.
activitatea 19-3
este important să puteți recunoaște tonurile de tendință prezente într-o coardă V7 și să le tratați în consecință. În această activitate, veți identifica tonurile de tendință și intervalul pe care îl formează.
Exercițiul 19–3a:
Întrebare:
Identifica două tendinta de tonuri în următoarele V7 coardă (scară de grade \hat7 și \hat4):
Răspunsul
G# și D
întrebare
Ce interval de aceste două tendinta de tonuri de forma?,
răspuns
G# și D formează o cincime diminuată (d5).
Exercițiul 19–3b:
Întrebare:
Identifica două tendinta de tonuri în următoarele V7 coardă (scară de grade \hat7 și \hat4):
Răspunsul
O și Eb
întrebare
Ce interval de aceste două tendinta de tonuri de forma?
răspuns
A și EB formează o cincime diminuată (d5).,
Exercițiul 19–3c:
Întrebare:
Identifica două tendinta de tonuri în următoarele V7 coardă (scară de grade \hat7 și \hat4):
Răspunsul
E# și B
întrebare
Ce interval de aceste două tendinta de tonuri de forma?
răspuns
E# și B formează un al patrulea augmentat (A4).,
Exercițiul 19–3d:
Întrebare:
Identifica două tendinta de tonuri în următoarele V7 coardă (scară de grade \hat7 și \hat4):
Răspunsul
F# și C
întrebare
Ce interval de aceste două tendinta de tonuri de forma?
răspuns
F # și C formează o cincime diminuată (d5).
În acest caz, augmentată de-a patra format prin \hat4 și \hat7 rezolvă spre exterior pentru un al șaselea.,
Notă: Ați putea dori să se refere la capitolul off viio acorduri (Capitolul 16) în cazul în care tritone interval progresii sunt explorate în profunzime. Este demn de subliniat, de asemenea, că o coardă V7 ia toate smoale de o coardă viio și adaugă scara gradul \hat5. Deoarece aceste două acorduri sunt construite în mod similar, ele sunt adesea găsite în contexte similare și funcționează în moduri similare.
activitatea 19-4
rămân, totuși, alte două note în coarda V7: rădăcina ( \hat5) și a cincea ( \hat2)., Aceste două voci, formând o cincime perfectă în coarda V7, se rezolvă de obicei în mișcare similară cu o octavă. Această mișcare 5-8 este una dintre progresiile de bază ale intervalului prezentate în Capitolul 12. Următorul exemplu arată progresiile intervalului de bază în perechile de voce superioare și inferioare:
așa cum este descris în Capitolul 12, armonia în patru părți este o extensie a armoniei în trei părți care, la rândul său, este construită din combinații de progresii ale intervalului de bază. Vocea care conduce în exemplul 19-7 poate fi explicată în acest mod., Vocile exterioare formează progresia intervalului primar al unei treimi care se extinde la o octavă. Tenorul susține soprana cu o progresie de 6-8, iar alto se armonizează cu tenorul în treimi paralele (3-3). Privind evoluția în acest fel, putem vedea că a patra augmentată dintre alto și soprană este un interval rezultat.
în exemplul de mai sus, este posibil să fi observat că acordul de rezoluție are trei rădăcini, o treime și nici o cincime. Această exprimare a coardei I este comună la sfârșitul unei idei muzicale., Acest tip de voce-lider, cu ambele acorduri în poziția rădăcină, oferă un puternic sentiment de repaus și, astfel, de închidere.
exemplele 19-5 până la 19-7 arată rezoluția unei coarde V7 în C major. Aceleași reguli se aplică acordurilor a șaptea dominante în cheile minore. Exemplul 19-8 arată o coardă V7 în Do minor rezolvând armonia tonică:
Notă: Incomplete acorduri, cum ar fi cele prezentate în Exemplul 19-7 și Exemplu 19-8 sunt comune în progresii trecerea de la dominant la tonic., În general, însă, compozitorii tind să evite două acorduri incomplete la rând. Cu alte cuvinte, acordurile v incomplete sunt de obicei urmate de acorduri i complete și acordurile i incomplete vin de obicei după acorduri v complete.
activitatea 19-5
În acest exercițiu, veți finaliza rezoluția activităților anterioare la coarda I.,
Exercițiul 19–5a:
Întrebare:
Având răspunsul la activitatea anterioară, complet rezoluție eu coardă prin oferirea de terenuri pentru bas și alto:
Indiciu
Amintiți-vă, atât la scară de grade \hat2 și \hat5 se va rezolva de la \hat1 ca V7 se mută la I.,
Răspunsul
Exercițiul 19–5b:
Întrebare:
Având răspunsul la activitatea anterioară, complet rezoluție eu coardă prin oferirea de terenuri pentru bas și sopran:
Indiciu
Amintiți-vă, scala de grade \hat2 și \hat5 se va rezolva de la \hat1 ca V7 se mută la I.,
Răspunsul
Exercițiul 19–5c:
Întrebare:
Având răspunsul la activitatea anterioară, complet rezoluție eu coardă prin oferirea de terenuri pentru bas și tenor:
Indiciu
Amintiți-vă, scala de grade \hat2 și \hat5 se va rezolva de la \hat1 ca V7 se mută la I.,
Răspunsul
Exercițiul 19–5d:
Întrebare:
Având răspunsul la activitatea anterioară, complet rezoluție eu coardă prin oferirea de terenuri pentru bas și tenor:
Indiciu
Amintiți-vă, scala de grade \hat2 și \hat5 se va rezolva de la \hat1 ca V7 se mută la Mine.
Răspunsul
voce de lider de convenții descrise mai sus sunt extrem de frecvente, chiar și în non-SATB texturi. Luați în considerare următorul exemplu:
există două instanțe de V7 rezolvarea I în acest extras și în ambele cazuri membrii coardei rezolva cum era de așteptat. În m. 2, Pitch-urile care formează tritonul (D și Ab) se găsesc în mâna dreaptă a părții pianului și se rezolvă spre interior pentru a forma o treime. (Partea superioară a acestei progresii este dublată în linia vocală superioară.) Scale degree \ hat5 apare în bas și sare până la Eb, în timp ce scale degree \hat2 se rezolvă cu pas spre tonic în linia vocală inferioară. Același lider vocal apare în m., 3, deși aici mai multe mici ajustari au fost facute: bass salturi în jos în loc de sus și comune ton Bb este susținut ca V7 rezolvă la I. (Rețineți, de asemenea, că penultimul act în colțul vocal linie—B—rupe octave paralele cu note de top de partea de pian.)
19.4 inversiuni
coarda V7 apare adesea în inversiune. În timp ce preferată rezoluții de tendința de tonuri, în general, rămân aceleași indiferent de poziția V7, rezoluția \hat5 și \hat2 varia oarecum, în funcție de context., Luați în considerare următorul exemplu, unde o coardă dominantă a șaptea în prima inversiune se rezolvă la triada tonică:
exemplul 19-12 arată rezoluția poziției rămase a coardei a șaptea dominante:
a treia inversare a coardei a șaptea dominantă este un caz special. Într-un V4/2, al șaptelea chordal este expus în bas., Acest lucru îl face foarte audibil și, prin urmare, puternic. În consecință, este în general rezervat circumstanțelor în care expresia muzicală sporită este adecvată. Din cauza tendinței de \ hat4 pentru a rezolva la \ hat3, coarda de rezoluție este în mod necesar în prima inversiune (I6). Trebuie remarcat faptul că v4 / 2 trecerea la I6 este formarea cea mai puțin stabilă a progresiei comune V7–I și, prin urmare, duce de obicei la mai multă muzică în loc să încheie un gând muzical.,până în prezent, în acest capitol, activitățile s-au concentrat pe rezolvarea coardelor a șaptea dominante în poziția rădăcină. Cu toate acestea, acordurile a șaptea dominante apar frecvent în inversiune și este important să puteți rezolva și aceste acorduri. În această activitate, veți rezolva o coardă a șaptea dominantă inversată în conformitate cu liniile directoare prezentate mai sus.,
Exercițiul 19–6a:
Întrebare:
să Identifice tonul de conducere în următoarele V6/5 coardă:
Răspunsul
D (bass)
întrebare
Rezolva tonul de conducere în conformitate cu liniile directoare prezentate mai sus.amintiți-vă, tonul de conducere tinde să rezolve la tonic.,
Răspunsul
Exercițiul 19–6b:
Întrebare:
Acum să identifice tendința de ton (scara grad \hat4):
Răspunsul
Un (tenor)
întrebare
Rezolva gradului de scară \hat4 în conformitate cu liniile directoare prezentate mai sus.
sugestie
amintiți-vă, gradul de scală \hat4 tinde să se rezolve la gradul de scală \hat3.,
Răspunsul
Exercițiul 19–6c:
Întrebare:
Pentru că această dominantă a șaptea coardă este în inversiune, putem reține rădăcina de drept comun ton ca ne-am rezolva pentru I. Identificarea rădăcină de următoarele V6/5 coardă:
Răspunsul
Bb (soprană)
întrebare
Țineți la rădăcină, ca o comună tonul în care am coardă.amintiți-vă, deoarece a șaptea coardă dominantă este în inversiune, putem păstra rădăcina ca un ton comun în coarda I.,
răspuns
exercițiul 19–6d:
întrebare
acum există o singură voce care trebuie rezolvată. Resolve scale degree \ hat2 în conformitate cu liniile directoare prezentate mai sus.
indiciu
amintiți-vă, gradul de scară \ hat2 tinde să se rezolve la tonic.
Răspunsul
următorul exemplu arată o pereche de dominantă a șaptea acorduri în diferite poziții rezolvarea într-un mod convențional de a tonic:
următorul fragment, de asemenea, mai multe caracteristici dominante șeptimi, deși aici rezoluții rupe cu convenția:
În acest fragment, găsim trei dominante șeptimi rezolvarea tonic: un V4/3 în măsură pickup, un V6/5 m. 2, și o rădăcină de poziție V7 în m. 3. Dintre cele trei rezoluții, V6/5 care se deplasează la I este cel mai convențional., În celelalte două rezoluții, chordal seventh (Ab) se găsește rezolvând cu pas la scară grad \hat5 (BB). În Setări non-SATB, cum ar fi aceasta, se întâlnesc adesea compozitori care se opun convențiilor prezentate mai sus. Conducerea vocală descrisă mai devreme în acest capitol este mult mai frecventă, dar trebuie să rețineți că nu este universală.
19.5 alte rezoluții de ton de conducere
În ciuda trage puternic în sus pe tonul de conducere, există ocazii în care nu se rezolvă la scară grad \hat1., Luați în considerare următoarea rezoluție a V7 la I:
rezultatul acestei \hat7 la \hat5 mișcare este un sistem complet triada în rezoluție. În timp ce în exemplul 19-7, a șaptea dominantă rezolvată la un I cu trei rădăcini, a treia și a cincea, exemplul 19-15 ilustrează rezoluția la o sonoritate mai completă.ocazional, ca în următoarele două exemple, tonul de conducere sare la un alt pas decât gradul de scară \ hat1 fără o altă voce care îndeplinește datoria surogat:
În Exemplu 19-16, tenorul are tonul de conducere (B) în V coardă la m. 8. În loc să se rezolve în sus la gradul de scală \hat1 (C), tenorul sare în jos la gradul de scală \hat5 (G)., Acest lucru este foarte similar cu exemplul 19-15, dar în acest caz, vocea imediat deasupra (alto) nu acționează ca o rezoluție surogat pentru \hat1. În schimb, soprana se rezolvă la C necesar, dar cu o octavă mai mare! În exemplul 19-17, tenorul are tonul principal (G#). În acest caz, tonul de conducere sare până la scara degree \hat3 (C#). Ca și în exemplul 19-16, tonicul lipsă apare cu o octavă mai mare în soprană. În ambele cazuri, tonul de conducere nerezolvat apare într-o voce interioară în care nu este atât de ușor de observat.,notă: de obicei, tonul tendinței \ hat7 este necesar pentru a rezolva la \ hat1 într-o coardă V7. Ocazional, însă, vocea cântând \ hat7 poate sări la \ hat3 sau \ hat5. Uneori, ca în exemplul 19-15, o altă voce poate acționa ca o rezoluție surogat. Cu toate acestea, după cum ilustrează exemplele 19-16 și 19-17, această rezoluție surogat nu trebuie să fie întotdeauna în registrul corect.trebuie remarcat faptul că aceste rezoluții—în special progresia în exemplul 19-17—sunt mult mai puțin frecvente decât cele în care tonul de conducere se rezolvă pas cu pas., De regulă, ar trebui să le folosiți în propriile exerciții de partwriting numai atunci când este necesar.
19.6 Rezumat
În acest capitol am discutat despre diverse configurații de una dintre cele mai importante armonice expresii în muzică tonală: V7 pentru a I. vocea-lider de aceste configurații diferite este determinată în primul rând de prezența tendința de tonuri \hat7 și \hat4, precum și o preferință pentru finețe în voce-care să conducă la rezoluție. Cea de-a șaptea coardă dominantă poate apărea în oricare dintre cele patru poziții ale sale, fiecare conducând la rezoluții caracteristice., În timp ce convențiile de rezoluție au fost date aici ca reguli simplificate, este important să ne amintim că progresiile de bază ale intervalului și tratamentele de disonanță sunt încă criteriile directoare ale conducerii vocale.