etapa tipică, al patrulea perete fiind casa.prezența celui de-al patrulea perete este o convenție consacrată a Teatrului realist modern, care i-a determinat pe unii artiști să atragă atenția directă asupra lui pentru un efect dramatic sau comic atunci când o limită este „ruptă”, când un actor sau personaj se adresează direct publicului., Ruperea celui de-al patrulea perete este ceva obișnuit în pantomimă și în teatrul pentru copii, unde, de exemplu, un personaj ar putea cere ajutorul copiilor, ca atunci când Peter Pan apelează la public pentru a aplauda în efortul de a reînvia clopotul Tinker („dacă crezi în zâne, bate din palme!”). Multe piese shakespeariene folosesc această tehnică pentru efectul comic.acceptarea transparenței celui de-al patrulea zid face parte din suspendarea neîncrederii dintre o operă de ficțiune și un public, permițându-le să se bucure de ficțiune ca și cum ar observa evenimente reale., Criticul Vincent Canby a descris-o în 1987 drept „acel scrim invizibil care separă pentru totdeauna publicul de scenă”.
În cinemaEdit
Josef Forte pauze de cel de-al patrulea perete să-i avertizeze telespectatorii la sfârșitul Reefer Madness, sfârșitul anilor 1930.
Una dintre cele mai vechi înregistrat rupturi de-al patrulea perete în serios cinema a fost în Mary MacLane revoluționar 1918 film mut Oameni Care Au Făcut Dragoste cu Mine, în care enigmatic autoarea – care descrie ea însăși – întrerupe viniete de pe ecran pentru a se adresa publicului în mod direct.,Oliver Hardy a spart adesea cel de-al patrulea perete din filmele sale cu Stan Laurel, când se uita direct la aparatul foto pentru a căuta simpatie din partea spectatorilor. Groucho Marx a vorbit direct cu publicul în Animal Crackers (1930) și Horse Feathers (1932), în ultimul film sfătuindu-i să „iasă în hol” în timpul interludiului de pian al lui Chico Marx. Filmele de comedie ale lui Mel Brooks, Monty Python și Zucker, Abrahams și Zucker au rupt frecvent al patrulea perete, astfel încât, cu aceste filme, „al patrulea perete este atât de subțire și atât de frecvent spulberat încât ar putea la fel de bine să nu existe”, potrivit clubului A. V.,Woody Allen a spart al patrulea perete în mod repetat în filmul său Annie Hall (1977), după cum a explicat el, „pentru că am simțit că mulți dintre oamenii din public au aceleași sentimente și aceleași probleme. Am vrut să vorbesc direct cu ei și să-i confrunt.”Filmul său din 1985 The Purple Rose of Cairo prezintă ruperea celui de-al patrulea zid ca punct central de complot.Jerry Lewis a scris în cartea sa din 1971, The total Filmmaker, ” unii realizatori de film cred că nu ar trebui niciodată ca un actor să se uite direct în cameră. Ei susțin că face publicul neliniștit și întrerupe povestea ecranului., Cred că este o prostie și, de obicei, am actorii mei, într-un singur, să privească direct în cameră cel puțin o dată într-un film, dacă trebuie să fie servit un punct.”Martin și Lewis se uite direct la publicul într-Niciodată nu ești Prea Tânăr (1955), și Lewis și co-stele Stella Stevens fiecare uită-te direct în camera de mai multe ori într-The Nutty Professor (1963), și Lewis caracter deține o pantomimă conversație cu publicul în Dezordine Ordonată (1964). Scena finală a lui Patsy (1964) este renumită pentru că a dezvăluit publicului filmul ca film, iar Lewis ca actor/regizor.,
Mike Myers a spart cel de-al patrulea perete din Love Guru când s-a uitat direct la cameră pentru o fracțiune de secundă, când un cântec Queen a apărut ca o referire la faimoasa scenă a lui Wayne. Eddie Murphy face două scurte, priviri fără cuvinte la aparatul de fotografiat în locuri de tranzacționare.la copiii de cale ferată, întreaga distribuție sparge al patrulea perete și efectuează un apel de perdea pe măsură ce creditele se rostogolesc. Camera se mișcă încet de-a lungul unei căi ferate spre un tren care este împodobit în steaguri, în fața căruia sunt asamblate toate piesele turnate, fluturând și aplaudând camera., La începutul secvenței de credit, o voce poate fi auzită strigând „mulțumesc, domnule Forbes” pentru a recunoaște producătorul Bryan Forbes. La sfârșit, Bobbie Waterbury (Jenny Agutter) ține o mică ardezie pe care „Sfârșitul” este scris cu cretă.
la televiziunedit
la televizor, ruperea celui de-al patrulea perete a fost făcută de-a lungul istoriei mediului. George Burns a rupt în mod regulat al patrulea perete de pe George Burns și Gracie Allen Show(1950)., Un personaj de televiziune care rupe în mod regulat al patrulea perete este Francis Urquhart în serialul britanic de dramă TV House of Cards, To Play the King and The Final Cut. Urquhart se adresează publicului de mai multe ori în timpul fiecărui episod, oferind spectatorului comentarii cu privire la propriile sale acțiuni în cadrul emisiunii. Aceeași tehnică este folosită, deși mai puțin frecvent, în adaptarea americană a House Of Cards de către personajul principal Frank Underwood și de soția sa Claire., În anii 1980 și 1990 serialul de televiziune BBC Lovejoy, personajul principal Lovejoy jucat de Ian McShane a rupt în mod regulat al patrulea zid și s-a adresat publicului.
Bernie Mac ar sparge în mod regulat peretele forth adresându-se publicului ca, „America” pe Bernie Mac Show(2001). în episodul Doctor Who „peșterile din Androzani”, personajul lui Morgus rupe frecvent al patrulea perete când este singur în biroul său. Acest lucru sa datorat actorului John Normington neînțelegerea unei direcții de scenă., Dar regizorul episodului, Graeme Harper, a simțit că acest lucru a ajutat la creșterea tensiunii dramatice și a decis să nu reia scenele. Acest lucru s-a întâmplat și în planul principal al lui Dalek, chiar aproape de sfârșitul părții a 7-a, medicul le spune spectatorilor: „și, întâmplător, un Crăciun fericit tuturor acasă!Convenția de rupere a celui de-al patrulea perete este adesea văzută pe sitcom-uri mockumentare, inclusiv în birou. Spectacolele Mockumentary care sparg al patrulea perete se distrează la genul documentar cu intenția de a crește tonul satiric al spectacolului., Personajele din birou vorbesc direct cu publicul în timpul secvențelor de interviu. Caracterele sunt eliminate din restul grupului pentru a vorbi și a reflecta asupra experiențelor lor. Persoana din spatele camerei, intervievatorul, este, de asemenea, menționată atunci când personajele privesc și vorbesc direct cu camera. Intervievatorul, cu toate acestea, este doar indirect vorbit și rămâne ascuns. Această tehnică, atunci când este folosită în spectacole cu genuri complexe, servește la creșterea tonului comic al spectacolului, dovedind în același timp că camera în sine este departe de un spectator pasiv.,
Netflix serie O Serie de Evenimente Nefericite, bazat pe Daniel Handler serie de cărți cu același nume, cuprinde unele elemente narative din cărțile având Lemony Snicket ca un narator personaj (interpretat de Patrick Warburton), vorbind direct la televizor viewer care frecvent pauze de cel de-al patrulea perete pentru a explica diverse literare joc de cuvinte, care a fost inclus în cărți.seria animată japoneză, Gin Tama derivă o bucată imensă din umorul său și chiar complot, prin ruperea celui de-al patrulea perete., Un întreg segment recurent, Ginpachi Sensei, a prezentat chiar personajul principal, Gintoki, răspunzând la întrebările fanilor. În plus, personajele se referă în mod constant la problemele de producție, la opinia publicului și, ocazional, la dialogul „caracter la cameră”. Un întreg arc, „the popularity poll arc”, a fost condus complet pe rezultatele unui sondaj al fanilor. În ea, personajele au fost conștiente de clasamentul audienței lor și au creat strategii pentru a încerca să ajungă în clasamentul de top.,având în vedere natura lor interactivă, aproape toate jocurile video sparg al patrulea perete solicitând participarea jucătorului. Dar dincolo de modurile evidente în care jocurile video sparg al patrulea perete (de exemplu, având elemente UI pe ecran, învățând controalele playerului, învățând playerul cum să salveze etc.), există mai multe alte modalități prin care jocurile au făcut acest lucru., Acestea pot include ca personajul să se confrunte cu direcția playerului / ecranului,să aibă un caracter conștient de sine care recunoaște că se află într-un joc video sau să aibă conținut secret sau bonus setat în afara narațiunii jocului, care poate extinde lumea jocului (cum ar fi utilizarea documentelor false) sau să furnizeze conținut de tip „în spatele scenei”., De exemplu, în Doki Doki Literatura Club, unul dintre personaje este conștient că face parte dintr-un joc video, și, uneori, solicită jucătorului pentru a șterge fișierele de joc, care sunt celelalte personaje din joc prin intermediul computerului sistem de operare (o acțiune vor lua în afara jocului) pentru a progresa povestea.dar, deoarece jocurile video sunt în mod inerent mult mai interactive decât filmele și literatura tradițională, definirea a ceea ce rupe cu adevărat al patrulea perete în mediul jocurilor video devine dificilă., Steven Conway, scriind pentru Gamasutra, sugerează că în jocurile video, multe exemple presupuse de rupere a celui de-al patrulea perete sunt de fapt mai bine înțelese ca relocări ale celui de-al patrulea perete sau extinderi ale „cercului magic” (lumea jocurilor fictive) pentru a cuprinde jucătorul. Acest lucru este în contrast cu pauzele tradiționale de al patrulea perete, care sparg iluzia sau suspendarea neîncrederii publicului, recunoscându-le direct., Conway susține că această extindere a cercului magic în jocurile video servește de fapt pentru a cufunda mai mult un jucător în lumea fictivă decât pentru a scoate privitorul din lumea fictivă, așa cum este mai frecvent în pauzele tradiționale de perete al patrulea. Un exemplu al acestei extinderi a cercului magic poate fi găsit în dovezile jocului: ultimul Ritual, în care jucătorul primește un e-mail în joc la adresa de e-mail din viața reală și trebuie să viziteze site-urile din afara jocului pentru a rezolva unele dintre puzzle-urile din joc. Alte jocuri pot extinde cercul magic pentru a include hardware-ul jocului., De exemplu, X-Men pentru Mega Drive/Genesis a cerut jucătorilor să-și reseteze consola de jocuri la un moment dat pentru a reseta camera de pericol din joc a lui X-Men, în timp ce Metal Gear Solid a cerut jucătorului să pună controlerul DualShock pe gât pentru a simula un masaj de spate dat în joc.,
Alte exemple includ inactiv animație de Sonic Ariciul în jocuri în cazul în care de caractere de pe ecran s-ar uita la player și atingeți piciorul nerăbdător dacă este lăsat singur pentru un timp, și un nivel de Max Payne are personajul omonim vin la realizarea că și alte personaje sunt într-un joc video și povestește ce jucătorul vede ca parte a UI. Eternal Darkness, care a inclus un metru bun-simț, ar simula diverse erori de calculator comune la player-ul ca metru bun-simț drenat, inclusiv ecranul albastru al morții., Parabola Stanley este, de asemenea, un exemplu binecunoscut în acest sens, deoarece naratorul din joc încearcă în mod constant să raționeze cu jucătorul, chiar mergând atât de departe încât să-L implore pe jucător să oprească jocul la un moment dat.
În Yo-kai Watch 3, există o șansă pe banda neclară ca o entitate nevăzută să apeleze la o cabină telefonică care vă cere să ieșiți pe ecranul de titlu.
În literatureEdit
Flip, Nemo și Impie de rupere cel de-al patrulea perete de rupere în afară panoul se prezintă și mănâncă litere de titlu în cadrul lor comicbook Micul Nemo.,metoda de rupere a celui de-al patrulea perete din literatură este metaficțiunea. Genul Metafiction apare atunci când un personaj dintr-o lucrare literară recunoaște realitatea că sunt de fapt o ființă fictivă. Utilizarea celui de-al patrulea zid în literatură poate fi urmărită până la poveștile Canterbury și Don Quijote. Cu toate acestea, a fost popularizat la începutul secolului al XX-lea în timpul mișcării literare Post-moderne., Artiști precum Virginia Woolf in To the Lighthouse și Kurt Vonnegut în Breakfast of Champions au folosit genul pentru a pune la îndoială cunoștințele și sursele acceptate ale culturii. Utilizarea de metafiction sau de rupere cel de-al patrulea perete în literatura de specialitate variază de la faptul că pe scenă în care experiența nu este comună, dar personal pentru cititor și dezvoltă o conștiință de sine în cadrul personaj/cititor de relație, care lucrează pentru a construi încrederea și de a extinde crezut. Aceasta nu implică recunoașterea naturii fictive a unui personaj. Ruperea celui de-al patrulea perete din literatură nu este întotdeauna metaficțiune., Exemple moderne de rupere al patrulea perete includ Ada Palmer Terra Ignota, și William Goldman ‘ s Princess Bride.