Möglicherweise haben Sie eine klare Vision dafür, worum oder um wen es in Ihrem Buch geht – aber wissen Sie, wie Sie Ihre Geschichte erzählen können? Eine der ersten wichtigen Entscheidungen, die Sie als Autor treffen werden, ist die Bestimmung des Standpunkts. Ist Ihre Geschichte am besten durch das Schreiben in der ersten Person serviert, dritte Person, oder — wenn Sie abenteuerlustig fühlen — die zweite Person?
In diesem Beitrag werden wir uns die Optionen ansehen, die Autoren in der dritten Person zur Verfügung stehen: allwissend und begrenzt., Darüber hinaus hat der Erzähler die Sicht Gottes auf die Geschichte und ist in die Gedanken aller Charaktere sowie in das Wissen über Vergangenheit und Zukunft eingeweiht. Dann gibt es Letzteres, wo der Wissensumfang des Erzählers eng mit einem bestimmten Charakter verbunden ist — sehr oft mit dem Protagonisten.
Für diejenigen unter Ihnen, die Bilder besser verstehen als Worte, haben wir ein lustiges grafisches Mysterium hinzugefügt, das die Kraft beider Standpunkte veranschaulicht. Wenn Sie bereit sind zu starten, scrollen Sie einfach nach unten!,
Teil 1: Third Person allwissend
In Third Person Allwissend nimmt der Erzähler eine „Sicht Gottes“ ein und bezieht sich frei auf die Gedanken eines Charakters und eines Teils der Hintergrundgeschichte. Trotz dieser Analogie aus der Sicht Gottes liefert Ihr Erzähler nicht unbedingt ein göttliches Urteil über Ihre Charaktere oder Handlung. Wenn Sie das Wort aufschlüsseln, bedeutet Allwissenheit nur “ allwissend.“
Third Person allwissend ist wahrscheinlich die älteste Erzählform des aufgezeichneten Geschichtenerzählens., Geschichten von Odin, Herakles und Amun-Ra wären von Barden um das Feuer herum erzählt worden, mit dem, was wir als allwissenden Erzähler betrachten würden. Dem, was der Erzähler dem Leser erzählen kann, sind keine Grenzen gesetzt — im Vergleich zu intimeren Perspektiven müssen Sie jedoch möglicherweise härter arbeiten, um sicherzustellen, dass Ihr Buch für moderne Leser angenehm bleibt.
Dieser Standpunkt ist in letzter Zeit bei Agenten und Verlegern in Ungnade gefallen, da er weniger Intimität mit dem Leser schafft als begrenzte dritte oder erste Person POVs und führt oft zu „head Hopping.,“
Um mehr als 50 Beispiele für diesen POV und andere zu sehen, gehen Sie hier.
Was sind die Vorteile?
- Verwendung von dramatischer Ironie. Der Autor kann die Spannung ausnutzen, die entsteht, wenn der Leser etwas weiß, was der Charakter nicht tut.
- Ihr Erzähler kann eine deutliche Stimme haben, die nicht an einen Charakter in der Geschichte gebunden ist. Zum Beispiel könnte dein Erzähler wry und lustig sein, wo deine Charaktere sich selbst zu ernst nehmen.
- Relay Hintergrundgeschichte und Geschichte ohne Filterung durch die Perspektive eines Charakters.
- Schnellere übergänge in Aktion., Wenn Sie Ihre Aktion benötigen, um zwischen Orten und Zeitrahmen zu wechseln, ist ein allwissender Erzähler möglicherweise die einfachste Option.
Wann ist es am besten, third person allwissend zu verwenden?
In den letzten Jahrzehnten ist third-Person omniscient etwas aus der Mode gekommen. Die Leser suchen nach mehr emotionaler Konnektivität mit den Büchern, die sie lesen, und das breite Spektrum der allwissenden Erzählung ist nicht ganz förderlich. Das beste Beispiel in der modernen Literatur ist Hilary Mantels“ Thomas Cromwell “ – Serie, einschließlich Wolf Hall und Bringing Up the Bodies., Es ist erwähnenswert, dass historische Texte — sowohl Fiktion als auch Sachbücher — am meisten von der allwissenden Erzählung der dritten Person zu profitieren scheinen.
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Bestimmte Techniken und Geräte sind mit einem allwissenden Erzähler einfacher anzuwenden. Hier sind drei davon:
1. Eine deutliche Erzählerstimme
Das Schreiben mit einem allwissenden Erzähler ermöglicht es dem Autor, eine Art Person zu schaffen, die außerhalb der Welt der Geschichte sitzt., Diese Erzähler sind technisch gesehen keine Charaktere, aber ihre Erzählung wird sich von den Stimmen der Charaktere in der Geschichte unterscheiden.
Terry Pratchett und Douglas Adams schrieben beide mit allwissenden Erzählern. Der Ton, den sie in den Romanen Discworld und Hitchhiker ‚ s Guide annahmen, konnte mit dem eines Historikers verglichen werden, Details ihrer Welten mit narrativen Asides beziehen. Pratchetts Erzähler verwendet sogar Fußnoten, wie Sie sie in einem Sachbuch sehen würden, oft um sich in zusätzliche Witze zu schleichen.,
In dieser Passage aus einem Discworld-Roman geht Pratchett auf eine Tangente über den Bursar der Wizarding University ein:
Das Töten eines Zauberers höherer Klasse war eine anerkannte Möglichkeit, Fortschritte in den Ordnungen zu erzielen. Die einzige Person, die den Bursar wahrscheinlich töten wollte, war jedoch jemand anderes, der ein ruhiges Vergnügen aus Zahlenspalten ableitete, die alle ordentlich angeordnet waren, und solche Leute gehen nicht oft wegen Mordes*.
* Zumindest bis zu dem Tag, an dem sie plötzlich ein Taschenmesser abholen und sich durch die Kostenrechnung und in die forensische Geschichte hinausarbeiten.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
Diese Details sind völlig zufällig und würden es mit ziemlicher Sicherheit nie in den endgültigen Entwurf eines Buches schaffen, das aus limitierten POVs oder First Person POVs geschrieben wurde. Pratchetts allwissender Erzähler ist nicht unzuverlässig und kann die Ereignisse und Charaktere seiner Bücher stark kommentieren.
2. Der „filmische Ansatz“
Natürlich wird das, worüber wir hier sprechen, der Sprache des Kinos vorausgehen, aber stellen Sie sich der Einfachheit halber einen allwissenden Erzähler vor, der wie ein Filmregisseur arbeitet., Beide können eine Szene mit einer Weitwinkel-Aufnahme starten, die die Umgebung zeigt, bevor sie bestimmte Charaktere verfolgen und sich darauf konzentrieren. Dies ist aus dem Eröffnungskapitel von J. R. R. Tolkiens „Der Herr der Ringe“:
Zungen begannen in Hobbiton und Bywater zu wackeln; und das Gerücht über das kommende Ereignis reiste durch das ganze Shire. Die Geschichte und der Charakter von Mr. Bilbo Baggins wurden wieder zum Hauptgesprächsthema; und die älteren Leute fanden plötzlich ihre Erinnerungen in willkommener Nachfrage.,
Niemand hatte ein aufmerksameres Publikum als Old Ham Gamgee, allgemein bekannt als der Gaffer. Er hielt sich im Ivy Bush auf, einem kleinen Gasthaus an der Bywater Road.
— J. R. R. Tolkien, The Fellowship of The Ring
Tolkien startet diese passage mit seiner „weiten Schuss“ ist der Aufbau des Trubels Plätschern durch das Auenland. Er zoomt dann in eine Kneipe, und insbesondere, zu einem alten Hobbit über seine persönlichen Geschichten von Bilbo zu erzählen. Diese Fähigkeit, sich schnell zwischen dem kleinen und dem großen Bild zu bewegen, ist mit einem begrenzten POV schwieriger abzuziehen., Es ist auch einfacher, schnell zwischen verschiedenen Handlungssträngen zu wechseln-wenn Sie dies zu oft tun, wird es für die Leser schwieriger, sich an eine der Handlungen oder Charaktere zu halten.
3. Ein objektiver Standpunkt
Viele neue Autoren werden dazu gebracht zu glauben, dass allwissende dritte Person ein von Natur aus „objektiver“ Standpunkt ist. Es ist nicht. Die Art und Weise, wie ein Erzähler die Geschichte umrahmt und Charaktere und ihre Handlungen beschreibt, wird fast immer auf eine Form von Subjektivität hindeuten. Aber das heißt nicht, dass ein Autor „Objektivität“ nicht als Gerät beim Schreiben verwenden kann.,
In dieser Eröffnungspassage aus Shirley Jacksons berühmtester Kurzgeschichte nähert sich ihr Erzähler fliegend der Wand:
Gegen zehn Uhr versammelten sich die Dorfbewohner auf dem Platz zwischen Post und Bank; in einigen Städten gab es so viele Menschen, dass die Lotterie zwei Tage dauerte und am 25., Aber in diesem Dorf, in dem es nur etwa dreihundert Menschen gab, dauerte die ganze Lotterie weniger als zwei Stunden, so dass sie um zehn Uhr morgens beginnen und immer noch rechtzeitig fertig sein konnte, damit die Dorfbewohner zum Mittagsessen nach Hause kommen konnten.
— Shirley Jackson,“The Lottery“
Es gibt einen sachlichen Ton, der sich durch Jacksons Erzählung webt. Dieser Abschnitt konzentriert sich fast ausschließlich auf die Logistik der Durchführung dieser mysteriösen Lotterie — die selbst fast beiläufig eingeführt wird., Wir haben den Standpunkt des Erzählers eingenommen und diese Ereignisse aus der Ferne beobachtet. In den letzten Passagen der Geschichte, wenn wir (Spoiler Alert) entdecken, dass die „Gewinner“ dieser Lotterien zu Tode gesteinigt werden, wird die Brutalität dieses Rituals durch die emotionale Loslösung des Erzählers noch erschütternder.
Schreiben Tipps
- Don ‚ T go crazy for Rückblenden, Einlagen und Vorträge. Kritiker von Tolkien weisen oft auf seine Tendenz hin, sich von der Handlung seiner Hauptgeschichte zu lösen, um Vorträge über die Geschichte der Mittelerde zu halten., Auf diese Weise kann er den Umfang der Welt, die er aufgebaut hat, erweitern, aber die Gefahr besteht darin, dass dies den Schwung des Buches aufbrechen, die Aktion verlangsamen und Ihre Leser ausschalten kann.
- Nicht Kopf hop. Vermeiden Sie es, die Aktion innerhalb einer bestimmten Szene durch mehr als ein Zeichen zu filtern. Die Leser werden dies desorientierend finden, und es signalisiert die Art von narrativer Faulheit, die Bücher oft mit allwissenden Erzählern plagt.
- Kippen Sie Ihre Hand nicht zu früh. Weil Ihr Erzähler weiß, was passieren wird, haben Sie möglicherweise das Bedürfnis, Wendungen der Handlung vorwegzunehmen., Unterschätzen Sie nicht die Fähigkeit Ihrer Leser zu sehen, was als nächstes passieren wird. Etwas inspiration brauchen? Schauen Sie sich diese Liste von 70+ plot twist Ideen.
- Zeigen, nicht sagen. In den falschen Händen, Eine allwissende Erzählung wird viel mehr erzählen als zeigen.
Wann sollten Sie keinen allwissenden Erzähler verwenden?
die Meisten Verlage und erfolgreichen indie-Autoren werden Ihnen sagen, dass Sie brauchen, um schreiben auf die Markt. Und derzeit lehnt sich der Markt stark von der dritten Person allwissend. Aber warum?,
Konventionelle Weisheit legt nahe, dass moderne Leser es genießen, sich mit Charakteren zu verbinden, egal ob sie heroisch, bösartig oder etwas komplexer sind. Allwissenheit kann dieser Verbindung oft im Wege stehen. Third Person Limited Narrative sind, einfach ausgedrückt, effektiver bei der Erstellung von charakterorientierten Geschichten. Verlage werden Autoren ermutigen, keinen „engeren“ POV zu verwenden, aus Gründen, die Sie im nächsten Abschnitt entdecken werden.
‚Mord an Reedsy Manor‘: Eine Erzählung in der Dritten Person Allwissend
Wollen, um zu sehen, einem allwissenden Erzähler in Aktion?, Schauen Sie sich dieses illustrierte Beispiel an:
Teil 2: Third Person Limited
In Third Person Limited erzählt der Autor die Geschichte aus der engen Perspektive eines Charakters (gleichzeitig), um die Unmittelbarkeit und Intimität einer Ego-Erzählung zu schaffen, ohne im Kopf eines Protagonisten“ gefangen “ zu sein.,
In Lenk the Craft, Ursula Le Guins unschätzbarem Schreibhandbuch, liefert sie eine prägnante Definition begrenzter Standpunkte:
Nur das, was der Viewpoint-Charakter weiß, fühlt, wahrnimmt, denkt, vermutet, hofft, erinnert usw., kann gesagt werden. Der Leser kann ableiten, was andere Menschen fühlen und denken, nur aus dem, was der Sichtcharakter ihres Verhaltens beobachtet.,
In diesem Abschnitt versuchen wir aufzuschlüsseln, was es bedeutet, aus einer begrenzten Perspektive zu schreiben, und geben Ihnen ein paar Hinweise, um das Beste daraus zu machen.
Was sind die Vorteile?
- Schaffen Sie mehr Intimität zwischen Ihrem Leser und Point-of-View-Zeichen
- Halten Sie ein Maß an Unsicherheit über Ihre sekundären Zeichen: ihre Emotionen, Geheimnisse und Vergangenheiten können mehrdeutig bleiben.
- Erzähle eine Geschichte, in der sich die Perspektive deines Lesers auf Charaktere und Situationen entwickelt.,
Warum wählen dritte person begrenzte über erste person?
Third person limited bietet Ihren Lesern den Zugang zu einem Charakter, die innere Gedanken und Gefühle, viel die gleiche Weise, dass first-person-narration macht. Der Unterschied besteht darin, dass es einen kritischen Abstand zwischen dem Protagonisten und dem Erzähler gibt, der die Darstellung der Hauptfigur verändern wird. Vielleicht hat die Protagonistin eine böse Angewohnheit, die sie nicht ohne weiteres preisgeben würde, wenn die Erzählung ganz ihr überlassen würde., Vielleicht kann der Erzähler etwas hinter dem Rücken des Protagonisten“ sehen“, das der Charakter selbst vermissen könnte.
Während die erste Person mehr emotionale Unmittelbarkeit als andere Erzählmodi mit sich bringen kann, beschränkt sie auch das, was der Leser weiß, auf das, was der Protagonist weiß — zum Guten oder zum Schlechten.
Schreibtipps
1. Filtern Sie nicht die Aktion
Ihr Erzähler ist extrem nah an Ihrer Hauptfigur (oder POV Zeichen Plural, da Sie mehr als eine verwenden können)., Dies bedeutet, dass Sie möglicherweise alle Beobachtungen und Handlungen durch das Bewusstsein des POV-Charakters kontextualisieren. In John Gardners Buch The Art of Fiction nennt er dies „Filterung“ — etwas, das Autoren dringend empfiehlt, aus ihrer Prosa zu entfernen.
Der Amateur schreibt: „Beim Drehen bemerkte sie zwei Schlangen, die zwischen den Felsen kämpften.“
Vergleichen: „Sie drehte sich um. Zwischen den Felsen kämpften zwei Schlangen …,“
Im Allgemeinen — obwohl in der Fiktion keine Gesetze absolut sind-drängt die Lebendigkeit darauf, dass fast jedes Auftreten von Phrasen wie „sie bemerkte“ und „sie sah“ zugunsten der direkten Präsentation unterdrückt wird.
2. Hüten Sie sich vor dem gefürchteten Head-Hop
Wenn Sie die POV Ihres Erzählers einschränken, indem Sie sich auf die Gedanken, Gefühle und Erfahrungen eines bestimmten Charakters konzentrieren, sind Sie möglicherweise versucht, die Gedanken oder Gefühle eines anderen Charakters zu enthüllen. Widerstehen Sie diesem Drang! „Head-Hopping“ ist ein großes Problem in der Third-Person-Erzählung.,
Hier ist ein Beispiel:
Wenn Ihre POV-Figur in einer Szene mit ihrem Priester spricht, sollten Sie nicht schreiben: „Pater Walsh zögerte, ihr die Wahrheit zu sagen“, weil es für Ihre Hauptfigur keine Möglichkeit gibt, das zu wissen — es sei denn, sie ist eine Gedankenleserin, in diesem Fall sind alle Wetten deaktiviert.
Sie können Pater Walshs Zurückhaltung demonstrieren, ohne ihm in den Kopf zu springen. Ihre Hauptfigur kann beobachten, wie er Augenkontakt vermeidet, Sätze stoppt und beginnt oder mit seinen Manschetten zappelt — alles ausweichende Gesten, die auf Zurückhaltung hindeuten.,
Head-Hopping ist schlecht, wenn es mit allwissenden Erzählern passiert — aber mit einem begrenzten POV katastrophal. Während moderne Bearbeitungsprogramme erkennen, wann Sie zwischen passiv und aktiv wechseln, können sie Sie nicht warnen, wenn Sie versehentlich Ihren Sichtcharakter ausgetauscht haben! Seien Sie also auf der Hut, wenn Sie zur Überarbeitung Ihres Manuskripts kommen.
3., Vorsichtig mit Ihren Rückblenden
Persönliche Erinnerungen oder historische Ereignisse, die in der Welt Ihres Charakters stattfinden, können relevant sein, und begrenzte Erzählungen sind eine großartige Möglichkeit, Ihren Lesern etwas von dieser Hintergrundgeschichte zu enthüllen. Aber bleiben Sie sich bewusst, dass diese Flashback-Momente die vorwärtsbewegende Handlung der Handlung festhalten und manchmal das Tempo Ihres Buches beeinträchtigen können. Manchmal genügt ein paar kurze Dialogzeilen, um die Hintergrundgeschichte eines Charakters zu vermitteln.
Fragen Sie sich, ob Backstory hilft, die gegenwärtige Geschichte vorwärts zu bewegen., Wenn nicht, halten Sie die Rückblende aus Ihrer Erzählung heraus.
der Mord an Reedsy Manor: A Mystery Revisited
Erinnern Sie sich unseren Illustrierten Beispiel der Allwissende Erzähler? Schauen wir uns diese Geschichte noch einmal an, diesmal jedoch aus einer begrenzten Perspektive.
Mehrere Dritte person begrenzt POV
Das ist richtig! Sie können mehr als einen POV-Charakter haben. In der Tat ist es ziemlich üblich., Nehmen wir zum Beispiel die Song of Ice and Fire-Serie (auch bekannt als „Game of Thrones“), in der sich jedes Kapitel auf einen anderen Charakter konzentriert, aber dieselben Point-of-View-Charaktere immer wieder die Erzählung übernehmen.
Dies wird allgemein als „drittes Vielfaches“ bezeichnet: ein Standpunkt, in dem der Erzähler in die Köpfe einiger, aber nicht aller Charaktere sieht.,
Überlegen Sie, was die Perspektiven mehrerer Charaktere in die Geschichte bringen: Wenn Sie ein Verfahren im True-Crime-Stil schreiben, können Sie die POVs eines Polizisten verwenden, der das Verbrechen untersucht, eines Familienmitglieds des Opfers und sogar des Verbrechers selbst. Es wäre sinnlos, die Perspektiven von drei Ermittlungsbeamten anzugeben, da ihre Perspektiven zu ähnlich sein werden. Denken Sie daran, dass Sie nicht zwischen Kapiteln oder Szenen wechseln sollten, da dies die Zeile „Head Hopping“ ist (siehe Tipp #2 oben).,
Schließlich erfordert die Einhaltung mehrerer POV-Zeichen große Disziplin und Konsistenz beim Schreiben. Jeder Charakter muss seine eigenen spezifischen Qualitäten, Ton und Bogen haben. Dies erklärt zum Teil, warum wir so lange auf George R. R. Martins The Winds of Winter warten müssen…
Jetzt, da Sie alle verschiedenen Arten von Third Person verstehen, nehmen wir uns einen Moment Zeit, um zu überlegen, warum Sie den Standpunkt der dritten Person in Ihrer Geschichte verwenden möchten.,
Wie man zwischen der ersten Person und der dritten Person wählt
Manchmal fühlt sich ein Standpunkt einfach richtig an, und das ist eine absolut gültige Art zu wählen. Wenn Sie sich jedoch nicht sicher sind, gibt es mehrere Faktoren zu berücksichtigen, darunter:
- Genreerwartungen
- Wie viele Charaktere Sie haben
- Charakter „Stimme“
- Ihr Schreibstil
Wie Sie gesehen haben, ist third person in Bezug auf die Art der Geschichte, die sie erzählen kann, ziemlich flexibel — aber es ist immer etwas weiter von Ihrem Protagonisten entfernt als die erste Person, wo Sie buchstäblich in ihrem Kopf sind., Denken Sie also eine Minute lang an Ihren Protagonisten. Haben sie eine einzigartige und interessante Perspektive auf die Welt, die sich für eine unvergessliche Erzählstimme eignet? Bieten sie Einblicke, die sonst niemand bieten könnte? Inspiriert oder entlädt Sie die Idee, Hunderte von Stunden damit zu verbringen, ihre intimen Gedanken zu schreiben?
Als nächstes betrachten Sie Ihre Handlung. Wird Ihr Protagonist in den richtigen Momenten anwesend sein, in denen Sie Ihrem Leser Informationen mitteilen möchten?, Möchten Sie mehrere Perspektiven sehen und eine Vielzahl persönlicher Reaktionen von Ihren Charakteren erhalten, oder konzentrieren Sie sich ausschließlich darauf, wie Ihr Protagonist Ereignisse erlebt?
Schließlich, in welcher Art von Stil schreiben Sie gerne? Wenn Sie zum Beispiel hauptsächlich Romane für junge Erwachsene lesen und schreiben, können Sie sich am wohlsten fühlen, in der Präsensform der ersten Person zu schreiben; Wenn Sie jedoch epische Fantasy-und Weltraumopern lieben, kann es sein, dass die dritte Person das Gefühl hat, in ein warmes Bad zu rutschen.,
Wenn Sie sich immer noch nicht sicher sind, schreiben Sie das erste Kapitel in ein paar verschiedenen Perspektiven, um zu sehen, wie sich jeder von ihnen in Ihrem Buch anfühlt. Und denken Sie vor allem daran: Es gibt keine falsche Antwort, wenn es um den Standpunkt geht — nur was am besten zu Ihrer Geschichte passt und was nicht.
Vielen Dank an die Reedsy-Redakteure Kristen Stieffel und Rebecca Heyman für ihre Beiträge zu diesem Beitrag.
Jetzt wollen wir von Ihnen hören! Wie entscheiden Sie, welche Sichtweise Sie beim Starten eines Buches verwenden möchten? Welches ist dein Favorit?, Und wenn Sie hauptsächlich einen allwissenden Erzähler verwenden, würden wir gerne Ihre Gedanken darüber hören, warum!