Du kan ha en tydlig vision för vad eller vem din bok handlar om – men vet du hur du berättar din historia? Ett av de första stora besluten du kommer att möta som författare är att bestämma synvinkeln. Är din berättelse bäst genom att skriva i första person, tredje person, eller — om du känner dig äventyrlig — den andra personen?
i det här inlägget kommer vi att titta på de alternativ som är tillgängliga för författare som skriver i den tredje personen: allvetande och begränsad., I tidigare har berättaren en Guds ögonvy av historien och är privy till alla karaktärers tankar, liksom kunskap om det förflutna och framtiden. Sedan finns det senare, där berättarens kunskap är intimt knuten till en viss karaktär — mycket ofta huvudpersonen.
för er som förstår bilder bättre än ord har vi inkluderat ett roligt grafiskt mysterium som illustrerar kraften i båda synpunkterna. Om du är redo att börja, bara rulla ner!,
Del 1: tredje Person allvetande
I Tredje Person allvetande tar berättaren en ”Guds Ögonvy”, som fritt relaterar tankarna på något tecken och någon del av backstory. Trots denna” Guds Ögonvy ” – analogi, levererar din berättare inte nödvändigtvis gudomlig dom på dina karaktärer eller plot. När du bryter ner ordet betyder allvetande bara ” allvetande.”
tredje person allvetande är förmodligen den äldsta berättande formen av inspelad berättande., Tales of Odin, Heracles och Amun-Ra skulle ha fått höra av bards runt elden, med vad vi skulle betrakta som en allvetande berättare. Det finns inga gränser för vad berättaren kan berätta för läsaren-men jämfört med mer intima perspektiv kan du behöva arbeta hårdare för att säkerställa att din bok förblir trevlig för moderna läsare.
denna synpunkt har nyligen fallit i favör med agenter och förlag, eftersom det skapar mindre intimitet med läsaren än begränsad tredje eller första person POVs, och leder ofta till ”head hopping.,”
för att se 50+ exempel på denna POV och andra, gå här.
vilka är fördelarna?
- användning av dramatisk ironi. Författaren kan utnyttja spänningen som kommer när läsaren vet något som karaktären inte gör.
- din berättare kan ha en distinkt röst som inte är knuten till ett tecken i berättelsen. Till exempel kan din berättare vara arg och rolig där dina karaktärer tar sig för allvarligt.
- relä backstory och historia utan att filtrera genom ett karaktärs perspektiv.
- snabbare övergångar i aktion., Om du behöver din åtgärd för att flytta mellan platser och tidsramar kan en allvetande berättare vara ditt enklaste alternativ.
när är det bäst att använda tredje person allvetande?
under de senaste decennierna har tredje person allvetande något gått ur mode. Läsarna letar efter mer känslomässig anslutning med de böcker de läser, och den breda omfattningen av allvetande berättande är inte helt bidrar till det. Det bästa exemplet i modern litteratur är Hilary mantels ”Thomas Cromwell” – serie, inklusive Wolf Hall och uppväxt av kropparna., Det är värt att notera att historiska texter — både fiktion och nonfiction — verkar gynna mest från tredje person allvetande berättande.
för att avgöra om den tredje personen POV är rätt för dig och din specifika historia, rekommenderar vi också att du tar denna snabba 1-minuters frågesport nedan.
️
vilken POV är rätt för din bok?
ta vår frågesport för att ta reda på! Det tar bara en minut.,
Starta frågesport
registrera dig för vår gratis POV skrivkurs
lär dig att skriva i första, tredje och till och med andra persons synvinkel med vår gratis 10-dagars kurs. Kom igång nu.
vissa tekniker och enheter är lättare att använda med en allvetande berättare. Här är tre av dem:
1. En distinkt berättare röst
skriva med en allvetande berättare tillåter författaren att skapa en persona av slag, som sitter utanför världen av historien., Dessa berättare är inte tekniskt tecken, men deras berättande kommer att skilja sig från karaktärernas röster inuti historien.
Terry Pratchett och Douglas Adams skrev båda med hjälp av allvetande berättare. Den ton som de antog i Discworld och Hitchhiker ’ s Guide romaner kan liknas vid en historiker, som relaterar detaljer om sina världar med hjälp av berättande asides. Pratchetts berättare använder även fotnoter som du skulle se i en facklitteratur bok, ofta för att smyga in extra skämt.,
i detta avsnitt från en Discworld roman, Pratchett går på en tangent om Bursar av wizarding university:
döda av en trollkarl av högre klass var ett erkänt sätt att få framsteg i orderna. Men den enda person som sannolikt vill döda Bursar var någon annan som härledde ett lugnt nöje från kolumner med siffror, alla snyggt ordnade, och människor som det går inte ofta in för mord*.
*åtminstone fram till den dag de plötsligt plocka upp en papperskniv och skära sig ut genom kostnadsredovisning och rättsmedicinsk historia.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
dessa detaljer är helt tillfälliga, och skulle nästan säkert aldrig göra det till det slutliga utkastet till en bok skriven från begränsade eller första person POVs. Pratchetts allvetande berättare är inte opålitlig och kan kommentera händelserna och karaktärerna i hans böcker.
2. ”Cinematic Approach”
det vi pratar om här kommer naturligtvis att föregå biografens språk, men för enkelhetens skull, föreställ dig en allvetande berättare som arbetar som en filmregissör., Båda kan starta en scen med ett brett etableringsskott som visar miljön innan de spårar in och fokuserar på specifika tecken. Detta är från öppningskapitlet i J. R. R. Tolkiens ’Sagan om ringen’:
tungor började vifta i Hobbiton och Bywater; och ryktet om den kommande händelsen reste över hela Shire. Mr Bilbo Baggins historia och karaktär blev återigen det främsta ämnet för konversation; och det äldre folket hittade plötsligt sina reminisces i Välkommen efterfrågan.,
ingen hade en mer uppmärksam publik än gamla Ham Gamgee, allmänt känd som Gaffer. Han höll ut vid Ivy Bush, ett litet värdshus på Bywater road.
— J. R. R Tolkien, kamratskapet i ringen
Tolkien startar denna passage med sitt ”breda skott”, som etablerar hubbuben som rippar genom Shire. Han zoomar sedan in i en pub, och i synnerhet till en gammal Hobbit på väg att berätta om sina personliga berättelser om Bilbo. Denna förmåga att flytta snabbt mellan den lilla och stora bilden är svårare att dra av med en begränsad POV., Det är också lättare att snabbt växla mellan olika historia strängar — med tanke på att göra detta alltför ofta kommer att göra det svårare för läsarna att spärra på någon av de tomter eller tecken.
3. En objektiv synvinkel
många nya författare leder till att tro att tredje person allvetande är en i sig ”objektiv” synvinkel. Det är det inte. Hur en berättare ramar berättelsen och beskriver tecken och deras handlingar kommer nästan alltid att föreslå någon form av subjektivitet. Men det är inte att säga att en författare inte kan använda ”objektivitet” som en enhet i sitt skrivande.,
i denna öppning passage från Shirley Jacksons mest kända novell, tar hennes berättare en fly-on-the-wall strategi:
folket i byn började samlas på torget, mellan postkontoret och banken, runt klockan tio; i vissa städer fanns det så många människor att lotteriet tog två dagar och måste startas den 25 juni., Men i denna by, där det bara fanns cirka tre hundra personer, tog hela lotteriet mindre än två timmar, så det kunde börja klockan tio på morgonen och fortfarande vara igenom i tid för att tillåta byborna att komma hem till middagstid.
— Shirley Jackson, ”The Lottery”
det finns en sak-av-faktum ton som väver sig igenom Jacksons berättelse. Detta avsnitt fokuserar nästan helt på logistiken för att driva denna mystiska lotteri — som själv introduceras på ett nästan oavsiktligt sätt., Vi har tagit berättarens synvinkel och observerat dessa händelser på avstånd. I de sista passagerna i berättelsen, när vi (spoiler alert) upptäcker att ”vinnarna” av dessa lotterier blir stenade till döds, blir brutaliteten i denna ritual ännu mer skrämmande av berättarens känslomässiga avskildhet.
skrivtips
- bli inte galen för flashbacks, asides och föreläsningar. Kritiker av Tolkien pekar ofta på hans tendens att bryta sig bort från handlingen i hans huvudhistoria för att leverera föreläsningar om Midgård historia., Att göra detta gör det möjligt för honom att utöka omfattningen av världen han är byggd, men risken att göra detta är att det kan bryta upp bokens fart, sakta ner åtgärden och stänga av läsarna.
- inte head hop. Inom en given scen, undvik att filtrera åtgärden genom mer än ett tecken. Läsarna kommer att finna denna desorientering, och det signalerar den typ av berättande latskap som ofta plågar böcker med allvetande berättare.
- tipsa inte handen för tidigt. Eftersom din berättare vet vad som kommer att hända, kan du känna behovet av att förskugga plottvridningar., Underskatta inte läsarnas förmåga att se vad som händer härnäst. Behöver du inspiration? Kolla in denna lista över 70 + plot twist idéer.
- Visa, berätta inte. I fel händer kommer en allvetande berättelse att innehålla mycket mer talande än att visa.
När ska du inte använda en allvetande berättare?
de flesta utgivare och framgångsrika indieförfattare kommer att berätta att du måste skriva till marknaden. Och för närvarande lutar marknaden kraftigt bort från tredje person allvetande. Men varför?,
konventionell visdom tyder på att moderna läsare tycker om att ansluta med tecken, oavsett om de är heroiska, skurkaktiga eller något mer komplext. Allvetande kan ofta komma i vägen för den anslutningen. Tredje person begränsade berättelser är, enkelt uttryckt, effektivare på att skapa karaktärsfokuserade berättelser. Utgivare kommer att uppmuntra författare att inte använda en ”närmare” POV, av skäl som du kommer att upptäcka i nästa avsnitt.
’Murder at Reedsy Manor’: en berättelse som berättas i tredje Person allvetande
Vill du se en allvetande berättare i aktion?, Ta en titt på detta illustrerade exempel:
del 2: tredje person begränsad
i tredje person begränsad, författaren berättar historien från nära perspektiv av ett tecken (i taget) för att skapa omedelbarhet och intimitet av en första person berättelse, utan att vara ”instängd” en huvudpersons Huvud.,
för att styra farkosten, ger Ursula Le Guins ovärderliga skrivmanual en kortfattad definition av begränsade synpunkter:
endast vad utsiktstecknet vet, känner, uppfattar, tänker, gissar, hoppas, kommer ihåg, etc., kan man säga. Läsaren kan dra slutsatsen vad andra människor känner och tänker bara från vad synvinkel karaktär observerar deras beteende.,
i det här avsnittet försöker vi bryta ner vad det innebär att skriva ur ett begränsat perspektiv och ge dig några tips för att få ut det mesta av det.
vilka är fördelarna?
- skapa större intimitet mellan din läsare och point-of-view tecken
- upprätthålla en nivå av osäkerhet om dina sekundära tecken: deras känslor, hemligheter och pasts kan förbli tvetydiga.
- berätta en historia där läsarens perspektiv på tecken och situationer utvecklas.,
Varför välja tredje person begränsad över första person?
tredje person begränsad ger läsarna tillgång till en karaktärs inre tankar och känslor, ungefär på samma sätt som första person berättarröst gör. Skillnaden är att det finns en kritisk sliver av avstånd mellan huvudpersonen och berättaren, vilket kommer att förändra hur huvudpersonen porträtteras. Kanske har huvudpersonen en otäck vana som hon inte lätt skulle avslöja om berättelsen lämnades helt till henne., Kanske berättaren kan ” se ” något som händer bakom huvudpersonens rygg som karaktären själv kan sakna.
medan första person kan ge mer känslomässig omedelbarhet än andra berättande lägen, begränsar det också vad läsaren vet till vad huvudpersonen vet-för bättre eller sämre.
skrivtips
1. Filtrera inte åtgärden
din berättare är extremt nära din huvudperson (eller POV tecken plural, eftersom du kan använda mer än en)., Detta innebär att du kan hitta dig själv contextualizing alla observationer och handlingar genom medvetandet hos POV karaktär. I John Gardners bok The Art of Fiction kallar han denna ” filtrering — – något som han starkt rekommenderar författare att ta bort från sin prosa.
amatören skriver: ”svarvning, hon märkte två ormar slåss bland klipporna.”
jämför: ”hon vände. Bland klipporna slogs två ormar …,”
generellt sett — även om inga lagar är absoluta i fiktion-uppmanar livlighet att nästan varje förekomst av sådana fraser som ”hon märkte” och ”hon såg” undertryckas till förmån för direkt presentation.
2. Akta dig för den fruktade head-hop
När du begränsar din berättares POV genom att fokusera på en viss karaktärs tankar, känslor och erfarenheter kan du finna dig frestad att avslöja en annan karaktärs tankar eller känslor. Motstå frestelsen! ”Huvud-hopping” är ett stort problem i tredje person berättarröst.,
här är ett exempel:
om din POV karaktär talar till sin präst i en scen, ska du inte skriva, ”Fader Walsh var ovillig att berätta sanningen”, eftersom det inte finns något sätt för din huvudperson att veta det — om hon inte är en tankeläsare, i vilket fall är alla satsningar avstängda.
Du kan visa Fader Walsh motvilja utan att hoppa in i huvudet. Din huvudperson kan observera honom att undvika ögonkontakt, stoppa och starta meningar eller fidgeting med sina manschetter — alla undvikande gester som föreslår motvilja.,
Head-hopping är dåligt när det händer med allvetande berättare — men positivt katastrofal med en begränsad POV. Medan moderna redigeringsprogram kommer att upptäcka när du skiftar mellan passiv och aktiv spänd, kommer de inte att kunna varna dig när du av misstag har bytt din synvinkel karaktär! Så håll utkik när du kommer för att revidera ditt manuskript.
3., Var försiktig med dina flashbacks
personliga minnen eller historiska händelser som äger rum i din karaktärs värld kan vara relevanta, och begränsad berättande är ett bra sätt att avslöja en del av det backstory till dina läsare. Men var medveten om att dessa flashback-stunder arresterar plotens framåtriktade verkan och kan ibland påverka din boks pacing negativt. Ibland är några korta rader av dialog allt du behöver för att förmedla en karaktärs backstory.
fråga dig själv om backstory hjälper till att flytta den nuvarande historien framåt., Om det inte gör det, håll flashbacken borta från din berättelse.
Murder at Reedsy Manor: A Mystery Revisited
Kom ihåg vårt illustrerade exempel på den Allvetande berättaren? Låt oss ta en annan titt på den historien men från ett begränsat perspektiv den här gången.
flera tredje person begränsad POV
det är rätt! Du kan ha mer än en POV karaktär. Det är faktiskt ganska vanligt., Ta Song of Ice and Fire-serien (aka ’Game of Thrones’) till exempel, där varje kapitel centrerar på en annan karaktär, men samma synvinkel tar över berättelsen om och om igen.
det här är vad som vanligtvis kallas ”tredje multipel”: en synvinkel där berättaren ser in i vissa men inte alla tecken.,
Tänk på vad flera karaktärers perspektiv ger till historien: om du skriver en processuell processuell, kan du utnyttja Povsna hos en polis som utreder brottet, ett offers familjemedlem och till och med kriminella själv. Det skulle vara meningslöst att ge perspektiv på tre utredare eftersom deras perspektiv kommer att vara alltför lika. Tänk på att du inte ska byta fokaltecken Mid-chapter eller mid-scene, eftersom detta tår raden av ”head hopping” (se tips #2 ovan).,
slutligen, att hålla jämna steg med flera POV tecken kräver stor disciplin och konsekvens i ditt skrivande. Varje tecken måste ha sina egna specifika egenskaper, ton och båge. Detta förklarar delvis varför vi måste vänta så länge på George R. R. Martins vindar …
nu när du förstår alla olika typer av tredje person finns det, låt ta en stund att överväga varför du kanske vill använda tredje persons synvinkel i din berättelse.,
hur man väljer mellan första person och tredje person
Ibland känns en synvinkel bara rätt, och det är ett absolut giltigt sätt att välja. Om du inte är säker finns det flera faktorer att överväga, inklusive:
- Genre förväntningar
- hur många tecken du har
- tecken ”röst”
- din skrivstil
som du har sett är tredje person ganska flexibel när det gäller den typ av historia den kan berätta — men det är alltid lite mer avlägsen från din huvudperson än första person, där du bokstavligen är inne i huvudet., Så tänk på din huvudperson i en minut. Har de ett unikt och intressant perspektiv på världen som kommer att ge sig till en minnesvärd berättande röst? Ger de insikt som ingen annan kan erbjuda? Har tanken på att spendera hundratals timmar att skriva sina intima tankar inspirera eller tömma dig?
nästa, överväga din tomt. Kommer din huvudperson att vara närvarande vid alla rätt ögonblick när du vill avslöja information till din läsare?, Vill du se flera perspektiv och få ett brett utbud av personliga reaktioner från dina karaktärer, eller kommer du att fokusera enbart på hur din huvudperson upplever händelser?
slutligen, vilken typ av stil tycker du om att skriva in? Om du läser och skriver främst unga vuxna romaner, till exempel, kan du vara mest bekväm att skriva i första person presens; men om du är en hängiven episk fantasi och rymdoperor, kan tredje multipel känna sig som att glida in i ett varmt bad.,
om du fortfarande inte är säker, försök att skriva det första kapitlet i ett par olika perspektiv för att se hur var och en av dem känner sig i din bok. Och framför allt, kom ihåg: det finns inget rätt eller fel svar när det gäller synvinkel — inte bara vad som passar din berättelse bästa, och vad som inte gör det.
tack för att Reedsy redaktörer Kristen Stieffel och Rebecca Heyman för deras bidrag till det här inlägget.
nu vill vi höra från dig! Hur bestämmer du vilken synvinkel du ska använda när du startar en bok? Vilken är din favorit?, Och om du huvudsakligen använder en allvetande berättare, skulle vi gärna höra dina tankar om varför!