barndom och tidig karriärRedigera

Thomas Lawrence föddes på 6 Redcross Street, Bristol, det yngsta överlevande barnet av Thomas Lawrence, en handledare för punktskatt, och Lucy Read, dotter till en präst. Paret hade 16 barn, men bara fem överlevde barndomen: Lawrences bror Andrew blev präst; William hade en karriär i armén; systrarna Lucy och Anne gifte sig med en advokat och en präst (Lawrences brorson inkluderade Andrew Bloxam)., Strax efter att Thomas föddes bestämde sig hans far för att bli gästgivare och tog över White Lion Inn och nästa dörr American Coffee House i Broad Street, Bristol. Men satsningen blomstrade inte och år 1773 tog Lawrence senior bort sin familj från Bristol och tog över hyresrätten till Black Bear Inn i Devizes, en favoritplats för London gentry som gjorde sin årliga resa för att ta vattnet i Bath.,

ett tidigt pastellporträtt

det var under familjens sexåriga vistelse på Black Bear Inn som Lawrence senior började använda sin sons brådmogna talanger för att rita och recitera poesi. Besökarna skulle hälsas med orden ” herrar, här är min son – vill du att han reciterar från poeterna, eller ta dina porträtt?”Bland dem som lyssnade till en recitation från Tom eller Tommy som han kallades, var skådespelaren David Garrick., Lawrences formella skolgång var begränsad till två år vid fortet, en skola i Bristol, när han var sex till åtta år, och lite undervisning i franska och Latin från en avvikande minister. Han blev också fulländad i dans, fäktning, boxning och biljard. Vid tio års ålder hade hans berömmelse spridit sig tillräckligt för att han skulle få ett omnämnande i Daines Barringtons Miscellanies som ”utan den mest avlägsna instruktionen från någon, som kunde kopiera historiska bilder i mästerlig stil”., Men återigen misslyckades Lawrence senior som hyresvärd och år 1779 förklarades han konkurs och familjen flyttade till Bath. Från och med nu skulle Lawrence stödja sina föräldrar med de pengar han tjänade från sina porträtt.

familjen bosatte sig på 2 Alfred Street i Bath, och den unga Lawrence etablerade sig som porträtt i pasteller. De ovala porträtten, för vilka han snart laddade tre guineas, var ungefär 12 inches med 10 inches (30 med 25 centimeter), och vanligtvis porträtterade en halv längd., Hans sitters ingår Hertiginnan av Devonshire, Sarah Siddons, Sir Henry Harpur (av Calke Abbey, Derbyshire, som erbjöd sig att skicka Lawrence till Italien – Lawrence ledande vägrade att skiljas från sin son), Warren Hastings och Sir Elia Impey., Begåvad, charmig och attraktiv (och förvånansvärt blygsam) Lawrence var populärt med Badkar invånare och besökare, artister William Hoare och Mary Hartley gav honom uppmuntran, rika människor som tillät honom att studera deras samlingar av målningar och Lawrence ’ s ritning av en kopia av Raphael: s Förvandling belönades med en silver förgyllt paletten och en prissumma på 5 guineas av Society of Arts i London.,

”alltid kär och alltid i skuld”redigera

Lawrences första kungliga kommission: drottning Charlotte

någon gång före sin artonde födelsedag 1787 anlände Lawrence till London och tog logi i Leicester Square, nära Joshua Reynolds studio. Han introducerades till Reynolds, som rådde honom att studera naturen, snarare än de gamla mästarna. Lawrence startade en studio på 41 Jermyn Street och installerade sina föräldrar i ett hus på Greek Street., Han ställde ut flera verk i Royal Academy utställning 1787 på Somerset House, och inskrivna som student vid Royal Academy men stannade inte länge, överge teckningen av klassiska statyer att koncentrera sig på hans porträtt. I Kungliga Akademin utställning av 1788 Lawrence representerades av fem porträtt i pasteller och en i oljor, ett medium han snabbt behärskar. Mellan 1787 och hans död 1830 skulle han missa bara två av de årliga utställningarna: en gång, 1809, i protest om hur hans målningar hade visats och en gång, 1819, eftersom han var utomlands., År 1789 ställde han ut 13 porträtt, mestadels i olja, inklusive en av William Linley och en av Lady Cremorne, hans första försök till ett fullängdsporträtt. Målningarna fick positiva kommentarer i pressen med en kritiker som hänvisade till honom som ”Sir Joshua of futurity inte långt borta” och, i åldern bara tjugo, Lawrence fick sin första kungliga kommission, en kallelse som anländer från Windsor Palace för att måla porträtt av drottning Charlotte och prinsessan Amelia., Drottningen fann Lawrence förmätet (även om han gjorde ett gott intryck på prinsessorna och damerna i väntan) och hon tyckte inte om det färdiga porträttet, som kvarstod i Lawrences studio fram till hans död. När den ställdes ut på Kungliga Akademin 1790 fick den dock ett kritiskt erkännande. Visade också att året var en annan av Lawrences mest kända porträtt, skådespelerskan Elizabeth Farren, snart att vara grevinnan av Derby, ”helt Elizabeth Farren: arch, Pigg, elegant och engagerande”, enligt en tidning.,

Lawrence utställd i 40 Royal Academy årliga utställningar

år 1791 valdes Lawrence till en medarbetare till Royal Academy och följande år, på Sir Joshua Reynolds död utsåg kung George III honom ”målare-i-ordinär till hans majestät”. Hans rykte grundades, och han flyttade till en studio i Old Bond Street. År 1794 blev han fullvärdig medlem av Kungliga Akademin. Även om provisioner hällde in, var Lawrence i ekonomiska svårigheter., Hans skulder skulle stanna hos honom under resten av livet: han undvek snävt konkurs och var tvungen att bli räddad av rika sitters och vänner och dog insolvent. Biografer har aldrig kunnat upptäcka källan till sina skulder; han var en oerhört hård arbetare (en gång hänvisade i ett brev till hans porträttmålning som” mill-horse business”) och verkade inte leva extravagant. Lawrence själv sa: ”Jag har aldrig varit extravagant eller profligate i användningen av pengar., Varken spel, hästar, läroplaner, dyra underhållningar eller hemliga källor till ruin från vulgär licentiousness har svept det från mig”. Detta har allmänt accepterats, med biografer skyller hans ekonomiska problem på hans generositet mot sin familj och andra, hans oförmåga att hålla konton (trots råd från sin vän målaren och diarist Joseph Farington), och hans magnifika men kostsamma samling av gamla mästarteckningar.

Lawrence var kär i Sarah Siddons dotter Sally., Målning av Thomas Lawrence, artonhundratalet.

en annan källa till olycka i Lawrences liv var hans romantiska sammanflätning med två av Sarah Siddons döttrar. Han blev kär först med Sally, överförde sedan sina känslor till sin syster Maria, bröt sedan med Maria och vände sig till Sally igen. Båda systrarna hade bräcklig hälsa; Maria dog 1798, på sin dödsbädd utvinna ett löfte från sin syster att aldrig gifta sig med Lawrence. Sally höll sitt löfte och vägrade att se Lawrence igen och dö 1803., Men Lawrence fortsatte på vänliga villkor med sin mamma och målade flera porträtt av henne. Han gifte sig aldrig. Under senare år skulle två kvinnor ge honom sällskap, vänner Elizabeth Croft och Isabella Wolff som först träffade Lawrence när hon satt för sitt porträtt 1803. Isabella var gift med den danska konsuln Jens Wolff, men hon skilde sig från honom 1810, och Sir Michael Levey föreslår att folk kanske har undrat om Lawrence var far till sin son Herman.

Lawrences avgångar från porträtt var mycket sällsynta., I början av 1790-talet avslutade han två historiebilder: Homer reciterade sina dikter, en liten bild av poeten i en pastoral miljö; och Satan kallade sina legioner, en jätte duk för att illustrera linjer från John Milton ’ s Paradise Lost. Boxaren John Jackson poserade för Satans nakna kropp; ansiktet är Sarah Siddons bror, John Philip Kemble.,

porträtt av Henry Dundas

Lawrences föräldrar dog inom några månader av varandra 1797 och han gav upp sitt hus i Picadilly, där han hade flyttat från Old Bond Street, för att ställa in sin studio i familjehemmet på Greek Street. Vid det här laget, för att hålla jämna steg med efterfrågan på repliker av hans porträtt, utnyttjade han studioassistenter, mest anmärkningsvärda av vilka skulle vara William Etty och George Henry Harlow., De första åren av artonhundratalet såg Lawrences porträttpraxis fortsätta att blomstra: bland hans sitters fanns stora politiska figurer som Henry Dundas, 1st Viscount Melville och William Lamb, 2nd Viscount Melbourne, vars fru Caroline Lamb också målades av Lawrence. Kungen beställde porträtt av sin svärdotter Caroline, prins av Wales, och hans barnbarn Charlotte., Lawrence stannade vid Montague House, prinsessans bostad i Blackheath, medan han målade porträtten och blev därmed inblandad i den ”känsliga undersökningen” av Carolines moral. Han svor en försäkran om att även om han ibland hade varit ensam med prinsessan, dörren hade aldrig låsts eller bultade och han hade ”inte minst invändning för hela världen att ha hört eller sett vad som ägde rum”. Sakkunnigt försvaras av Spencer Perceval, han frikändes.,

”Pictorial chronicler of the Regency”Edit

hertigen av Wellington 1814

När prinsen av Wales blev regent 1811 erkändes Lawrence som den främsta porträttmålaren i landet. Genom en av hans sitters, Lord Charles Stewart, träffade han prinsregenten som skulle bli hans viktigaste beskyddare., Förutom porträtt av sig själv beställde prinsen porträtt av allierade ledare: hertigen av Wellington, fältmarskalk von Blücher och Greve Platov satt för Lawrence vid sitt nya hus på 65 Russell Square. Huset revs i början av 1900-talet för att ge plats för Imperial Hotel. Sir Thomas Lawrences privata vardagsrum visar Lawrence på 65 Russell Square, omgiven av gjutna av klassisk skulptur. Prinsen hade också planer på att Lawrence skulle resa utomlands och måla utländska kungligheter och ledare, och som en preliminär fick han en riddare den 22 April 1815., Napoleons återkomst från Elba lade dessa planer på is, Även om Lawrence gjorde ett besök i Paris, där hans vän Lord Charles Stewart var ambassadör, och såg den konst som Napoleon hade plundrat från Italien, inklusive Raphaels Transfiguration, målningen han hade reproducerat för sin silver-förgyllda palett som en pojke.

Lawrence målade påven Pius VII i Rom 1819

1817 gav prinsen Lawrence i uppdrag att måla ett porträtt av sin dotter prinsessan Charlotte, som var gravid med sitt första barn., Charlotte dog i barnsäng; Lawrence avslutade porträttet och presenterade det för sin man prins Leopold på Claremont på hans födelsedag, enligt överenskommelse. Prinsessans förlossningsläkare, Sir Richard Croft, som senare sköt sig själv, var halvbror till Lawrences vän Elizabeth Croft, och för hennes Lawrence ritade en skiss av Croft i sin kista.

så småningom, i September 1818, kunde Lawrence göra sin uppskjutna resa till kontinenten för att måla de allierade ledarna, först vid Aachen och sedan vid Wienkonferensen, för vad som skulle bli Waterloo Chamber series, inrymt i Windsor Castle., Hans sitters inkluderade Tsar Alexander, kejsar Frans I av Österrike, kungen av Preussen, fältmarskalk prins Schwarzenberg, ärkehertig Karl av Österrike och Henriette hans fru, Lady Selina Caroline, hustru till Greven av Clam-Martinic och en ung Napoleon II, samt olika franska och preussiska ministrar. I maj 1819, fortfarande under order från prinsregenten, lämnade han Wien för Rom Att måla påven Pius VII och kardinal Consalvi.

ordförande för Royal AcademyEdit

Anne, Viscountess Pollington, senare grevinnan av Mexborough (d., 1870), med sin son, John Charles, senare 4: e e Earl av Mexborough London, Moretti Fine Art collection

Lawrence anlände tillbaka till London 30 mars 1820 för att upptäcka att presidenten för Royal Academy, Benjamin West, hade dött. Samma kväll röstades Lawrence fram till sin död 10 år senare. Den 28 februari 1822 valdes han till kamrat i Royal Society för sin eminens i konst., De kungliga uppdrag fortsatte under 1820-talet, inklusive en för ett porträtt av kungens syster Sophia, och en av Sir Walter Scott (tillsammans med Jane Austen, en av Lawrences favoritförfattare), samt en att måla Kung Charles X av Frankrike för Waterloo-serien, som Lawrence gjorde en resa till Paris, med Herman Wolff med honom. Lawrence förvärvade en annan viktig beskyddare i Robert Peel, som beställde målaren att göra porträtt av sin familj samt ett porträtt av George Canning., Två av Lawrences mest kända porträtt av barn målades under 1820-talet: Emily och Laura Calmady och mäster Charles William Lambton, målade för sin far Lord Durham för 600 guineas och känd som den röda pojken. Det senare porträttet lockade mycket beröm när det utställdes i Paris 1827. En av konstnärens sista uppdrag var framtida premiärminister Earl av Aberdeen. Fanny Kemble, en systerdotter till Sarah Siddons, var en av hans sista sitters (för en ritning).

Lawrence dog plötsligt den 7 januari 1830, bara månader efter sin vän Isabella Wolff., Några dagar tidigare hade han upplevt bröstsmärtor men hade fortsatt att arbeta och var ivrigt förutse en vistelse med sin syster på Rugby, när han kollapsade och dog under ett besök från sina vänner Elizabeth Croft och Archibald Keightley. Efter en obduktionsundersökning drog läkare slutsatsen att konstnärens död hade orsakats av förbening av aorta och kärl i hjärtat. Lawrences första biograf, D. E. Williams föreslog att detta i sig inte var tillräckligt för att orsaka döden och det var hans läkares överdrivna blödning och leeching som dödade honom., Lawrence begravdes den 21 januari i kryptan i St Pauls Cathedral. Bland de sörjande var J. M. W. Turner som målade en skiss av begravningen från minnet. Turners målning av Lawrences begravning finns på Tate Gallery.

en byst av Thomas Lawrence av Edward Hodges Baily, 1830

Lawrence var berömd för den tid han tog för att avsluta några av hans målningar (Isabella Wolff väntade tolv år för att hennes porträtt skulle slutföras) och vid hans död innehöll hans studio ett stort antal oavslutade verk., Några slutfördes av hans assistenter och andra artister, några såldes som de var. I hans vilja lämnade Lawrence instruktioner att erbjuda, till ett pris mycket under deras värde, sin samling av gamla Mästarteckningar till första George IV, Sedan förvaltarna av British Museum, sedan Robert Peel och Earl av Dudley. Ingen av dem accepterade erbjudandet och samlingen delades upp och auktionerades ut; många av ritningarna hittade senare sin väg in i British Museum och Ashmolean Museum., Efter Lawrences fordringsägare hade betalats, fanns det inga pengar kvar, även om en minnesutställning på den brittiska Institutionen höjde £ 3,000 som gavs till hans brorsdotter.