i kapitel 18 diskuterade vi de olika typerna av sjunde ackord som man möter i tonal västerländsk konstmusik. En av dessa typer förekommer mycket oftare än någon av de andra: den stora-mindre sjunde ackordet, vanligtvis byggt på skala grad \ hat5. I det här kapitlet kommer du att lära dig om det dominerande sjunde ackordet, dess inversioner och den karakteristiska röstledande man möter när den löser sig genom att falla-femte rotrörelsen till toniken.
19.,2 konstruktion
det dominerande sjunde ackordet är konstruerat genom att lägga till en diatonisk sjunde (scale degree \hat4) till den dominerande triaden.
följande exempel visar ett dominerande sjunde ackord i C major i en SATB-inställning:
konstruktionen av V7 är densamma i minor:
som med exempel 19-1, exempel 19-3 visar byggandet av den dominerande sjunde ackordet som en stor triad på skala grad \hat5 med en extra diatonisk sjunde. Kom ihåg den nödvändiga ledande tonen justering för skala grad \ hat7 i dominerande ackord i mindre nycklar (g till G# i detta fall). Följande exempel visar ett dominerande sjunde ackord i en mindre SATB-inställning:
aktivitet 19-1
var och en av följande V7-ackord presenteras i SATB-inställningen och saknar en anteckning. Ge den saknade anteckningen enligt anvisningarna för var och en av övningarna.
Övning 19–1a:
fråga
vilken tonhöjd i alto-rösten kommer att slutföra detta V7-ackord i F major?
tips
det här V7-ackordet saknas skala grad \hat7.,
svar
e
Övning 19–1b:
fråga
vilken tonhöjd i sopranrösten kommer att slutföra detta V7-ackord i C-minor?
tips
det här V7-ackordet saknas skala grad \hat4.
svar
f
Övning 19–1C:
fråga
vilken tonhöjd i basrösten kommer att slutföra detta V7-ackord i en stor?
tips
det här V7-ackordet saknas skala grad \hat5.,
svar
e
Övning 19–1D:
fråga
vilken tonhöjd i tenor-rösten kommer att slutföra detta V7-ackord i B-minor?
tips
det här V7-ackordet saknas skala grad \hat7.
svar
a#
aktivitet 19-2
i den här aktiviteten kommer du att bygga V7 ackord i olika nycklar som börjar med roten.
Övning 19–2a:
fråga
vad är roten till ett V7-ackord i G major?,
Hint
Kom ihåg att roten till ett V7-ackord är scale degree \hat5.
svar
d
uppföljningsfråga
fyll i V7-ackordet genom att lägga till de övre rösterna.
svar
övre röster ska bestå av F#, A och C.
Övning 19–2b:
fråga
vad är roten till ett V7-ackord i G-moll?
Hint
Kom ihåg att roten till ett V7-ackord är scale degree \hat5.,
svar
d
uppföljningsfråga
fyll i V7-ackordet genom att lägga till de övre rösterna. (Kom ihåg att höja den ledande tonen i mindre tangenter.svar
övre röster bör bestå av F#, A och C.
Övning 19–2C:
fråga
vad är roten till ett V7-ackord i EB major?
Hint
Kom ihåg att roten till ett V7-ackord är scale degree \hat5.,
svar
Bb
uppföljningsfråga
fyll i V7-ackordet genom att lägga till de övre rösterna.
svar
övre röster ska bestå av D, F och AB.
Övning 19–2d:
fråga
vad är roten till ett V7-ackord i e-moll?
Hint
Kom ihåg att roten till ett V7-ackord är scale degree \hat5.
svar
b
uppföljningsfråga
fyll i V7-ackordet genom att lägga till de övre rösterna., (Kom ihåg att höja den ledande tonen i mindre tangenter.svar
övre röster bör bestå av D#, F# och A.
19.3 Tendenstoner i V7-ackordet
det finns två starka tendenstoner i V7-ackordet: skala grader \hat7 och \hat4. Dessa två tendenstoner bildar en tritone-en dissonans som kräver upplösning.
aktivitet 19-3
det är viktigt att du kan känna igen de tendenstoner som finns i ett V7-ackord och behandla dem därefter. I den här aktiviteten identifierar du tendenstonerna och det intervall de bildar.
Övning 19–3a:
fråga
identifiera de två tendenstonerna i följande V7-ackord (skala grader \hat7 och \hat4):
svar
g# och D
uppföljningsfråga
vilket intervall bildar dessa två tendenstoner?,
svar
g# och d bildar en minskad femtedel (D5).
Övning 19–3b:
fråga
identifiera de två tendenstonerna i följande V7-ackord (scale degrees \hat7 och \hat4):
svar
a och Eb
uppföljningsfråga
vilket intervall bildas dessa två tendenstoner?
svar
a och Eb utgör en minskad femtedel (D5).,
Övning 19–3C:
fråga
identifiera de två tendenstonerna i följande V7-ackord (scale degrees \hat7 och \hat4):
svar
e# och B
uppföljningsfråga
vilket intervall bildas dessa två tendenstoner?
svar
e# och B bildar en förstärkt fjärde (A4).,
Övning 19–3d:
fråga
identifiera de två tendenstonerna i följande V7-ackord (skala grader \hat7 och \hat4):
svar
f# och c
uppföljningsfråga
vilket intervall bildar dessa två tendenstoner?
svar
f# och C bildar en minskad femtedel (d5).
i detta fall löser den förstärkta fjärde bildad av \hat4 och \hat7 utåt till en sjättedel.,
Obs! Du kanske vill gå tillbaka till kapitlet off viio ackord (Kapitel 16) där tritonintervallprogressioner utforskas på större djup. Det är också värt att påpeka att ett V7-ackord tar alla platser i ett viio-ackord och lägger till skala grad \hat5. Eftersom dessa två ackord är så lika konstruerade, finns de ofta i liknande sammanhang och fungerar på liknande sätt.
aktivitet 19-4
det finns dock två andra anteckningar i V7-ackordet: roten ( \hat5) och den femte ( \hat2)., Dessa två röster, som bildar en perfekt femtedel i V7-ackordet, löser vanligtvis i liknande rörelse till en oktav. Denna 5-8-rörelse är en av de grundläggande intervallprogressioner som beskrivs i kapitel 12. Följande exempel visar de grundläggande intervallprogressionerna i de övre och nedre röstparen:
som beskrivs i kapitel 12 är four-part harmony en förlängning av tredelad harmoni som i sin tur bygger på kombinationer av grundläggande intervallprogressioner. Den röst som leder I exempel 19-7 kan förklaras på detta sätt., De yttre rösterna bildar den primära intervallprogressionen av en tredjedel som expanderar till en oktav. Tenor stöder sedan sopranen med en 6-8 progression och alto harmoniserar med tenor i parallella tredjedelar (3-3). Om man tittar på utvecklingen på detta sätt kan vi se att den förstärkta fjärde mellan alto och sopranen är ett resulterande intervall.
i exemplet ovan kanske du har märkt att upplösningskordet har tre rötter, en tredjedel och ingen femtedel. Denna röst av i ackordet är vanligt i slutet av en musikalisk idé., Denna typ av röstledande, med båda ackorden i rotposition, ger en stark känsla av vila och därmed stängning.
exempel 19-5 till 19-7 visar upplösningen av ett V7-ackord i C-major. Samma regler gäller för dominerande sjunde ackord i mindre nycklar. Exempel 19-8 visar ett V7-ackord i C-minor som löser tonisk harmoni:
Obs: ofullständiga ackord som de som visas i exempel 19-7 och exempel 19-8 är vanliga i progressioner som rör sig från dominerande till tonic., Generellt sett tenderar dock Kompositörer att undvika två ofullständiga ackord i rad. Med andra ord, ofullständiga V ackord brukar följas av kompletta I ackord och ofullständiga i ackord brukar komma efter fullständig V ackord.
aktivitet 19-5
i denna övning kommer du att slutföra upplösningen av tidigare aktiviteter till i-ackordet.,
Övning 19–5a:
fråga
ta ditt svar från föregående aktivitet, slutföra upplösningen till i-ackordet genom att tillhandahålla platser för bas och alto:
Hint
Kom ihåg att både skala grader \ hat2 och \ hat5 kommer att lösa till \ hat1 som V7 flyttar till I.,
svar
Övning 19–5B:
fråga
ta ditt svar från föregående aktivitet, slutföra upplösningen till i ackordet genom att tillhandahålla platser för bas och sopran:
tips
Kom ihåg att båda skalgrader \hat2 och \ hat5 kommer att lösa till \ hat1 som V7 flyttar till I.,
svar
Övning 19–5c:
fråga
ta ditt svar från föregående aktivitet, slutföra upplösningen till i ackordet genom att tillhandahålla platser för bas och tenor:
tips
Kom ihåg att båda skalgrader \hat2 och \ hat5 kommer att lösa till \ hat1 som V7 flyttar till I.,
svar
Övning 19–5D:
fråga
ta ditt svar från föregående aktivitet, slutföra upplösningen till i ackordet genom att tillhandahålla platser för bas och tenor:
tips
Kom ihåg att båda skalgrader \hat2 och \hat5 kommer att lösa till \hat1 som V7 flyttar till I.
svar
de röstledande konventioner som beskrivs ovan är extremt vanliga, även i icke-SATB texturer. Tänk på följande exempel:
det finns två instanser av V7 som löser till I I detta utdrag och i båda fallen löser ackordmedlemmarna som förväntat. I m. 2 finns de tritonformande platserna (D och Ab ) i pianodelens högra hand och löser sig inåt för att bilda en tredjedel. (Den övre delen av denna progression fördubblas i den övre vokallinjen.) Scale degree \ hat5 visas i basen och hoppar upp till Eb medan scale degree \hat2 löser sig för steg till toniken i den nedre vokallinjen. Samma röstledande visas i m., 3, men här har flera små justeringar gjorts: basen hoppar ner istället för upp och den gemensamma tonen Bb upprätthålls när V7 löser sig till I. (notera också att den näst sista noten i den övre vokallinjen-a B-bryter upp de parallella oktaverna med pianodelens toppnoter.)
19.4 Inversioner
V7-ackordet visas ofta i inversion. Medan de föredragna upplösningarna av tendenstonerna i allmänhet förblir desamma oavsett V7: s position, varierar upplösningen av \ hat5 och \ hat2 något beroende på sammanhang., Tänk på följande exempel, där ett dominerande sjunde ackord i första inversion löser sig till tonisk triad:
exempel 19-12 visar upplösningen av den dominerande sjunde ackordets återstående position:
den tredje inversion av den dominerande sjunde ackordet är ett specialfall. I en V4/2 exponeras ackordalen sjunde i basen., Detta gör det mycket hörbart och därför kraftfullt. Följaktligen är det i allmänhet reserverat för omständigheter där ökat musikaliskt uttryck är lämpligt. På grund av \hat4s tendens att lösa till \ hat3 är ackordet av upplösning nödvändigtvis i första inversion (i6). Det bör noteras att v4 / 2 flyttar till I6 är den minst stabila bildningen av den gemensamma V7–i-progressionen och leder därför vanligtvis till mer musik istället för att sluta en musikalisk tanke.,
aktivitet 19-6
hittills i detta kapitel har verksamheten fokuserat på att lösa dominerande sjunde ackord i rotposition. Dominerande sjunde ackord visas ofta i inversion, dock, och det är viktigt att du kan lösa dessa ackord också. I den här aktiviteten kommer du att lösa ett inverterat dominerande sjunde ackord enligt de riktlinjer som beskrivs ovan.,
Övning 19–6a:
fråga
identifiera den ledande tonen i följande V6/5 ackord:
svar
d (bas)
uppföljningsfråga
lös den ledande tonen enligt de riktlinjer som beskrivs ovan.
Hint
Kom ihåg att den ledande tonen tenderar att lösa till toniken.,
svar
Övning 19–6b:
fråga
identifiera nu tendenstonen (scale degree \hat4):
svar
a (tenor)
uppföljningsfråga
Lös skalan grad \hat4 enligt de riktlinjer som beskrivs ovan.
Hint
Kom ihåg att scale degree \hat4 tenderar att lösa till scale degree \hat3.,
svar
Övning 19–6c:
fråga
eftersom denna dominerande sjunde ackord är i inversion, kan vi behålla roten som en gemensam ton som vi löser till I. identifiera roten till följande V6/5 ackord:
svar
Bb (sopran)
uppföljningsfråga
håll roten som en vanlig ton i I-ackordet.
Hint
Kom ihåg att eftersom det dominerande sjunde ackordet är i inversion kan vi behålla roten som en vanlig ton i I-ackordet.,
svar
Övning 19–6D:
fråga
Nu finns det bara en röst som ska lösas. Lös skala grad \ hat2 enligt de riktlinjer som beskrivs ovan.
Hint
Kom ihåg, skala grad \hat2 tenderar att lösa till tonic.
svar
följande exempel visar ett par dominerande sjunde ackord i olika positioner lösa på konventionellt sätt till tonic:
följande utdrag har också flera dominerande sjuttiotalet, men här upplösningarna bryta med konventionen:
i detta utdrag finner vi tre dominerande sjuttiotalet som löser toniken: en V4 / 3 i upphämtningsåtgärden, en V6/5 I m. 2 och en rotposition V7 i m. 3. Av de tre resolutionerna är V6 / 5 att flytta till i den mest konventionella., I de andra två resolutionerna hittas ackordal seventh (Ab) lösa upp för steg till skala grad \hat5 (Bb). I icke-SATB-inställningar som detta möter man ofta kompositörer som går emot de konventioner som beskrivs ovan. Den röstledande som beskrivits tidigare i detta kapitel är mycket vanligare, men man bör komma ihåg att den inte är universell.
19.5 andra ledande tonupplösningar
trots det starka uppåt draget på den ledande tonen finns det tillfällen där det inte löser sig för att skala grad \hat1., Tänk på följande upplösning av V7 till I:
resultatet av denna \hat7 to \hat5-rörelse är en komplett triad i upplösningen. Medan I exempel 19-7, den dominerande sjunde beslutat att en I med tre rötter, en tredje, och ingen femte, exempel 19-15 illustrerar resolution till en fylligare sonoritet.
ibland, som i följande två exempel, hoppar den ledande tonen till en annan tonhöjd än skala grad \hat1 utan en annan röst som uppfyller surrogatuppgiften:
I exempel 19-16 har tenor den ledande tonen (B) I V-ackordet vid m. 8. I stället för att lösa upp till skala grad \hat1 (C) hoppar tenor ner till skala grad \hat5 (G)., Detta är mycket lik exempel 19-15, men i det här fallet fungerar rösten omedelbart ovanför (alto) inte som en surrogatupplösning till \hat1. Istället löser sopranen till den nödvändiga C, men en oktav högre! I exempel 19-17 har tenor den ledande tonen (g#). I det här fallet hoppar den ledande tonen upp till skala grad \ hat3 (C#). Som I exempel 19-16 visas den saknade toniken en oktav högre i sopranen. I båda fallen visas den olösta ledande tonen i en inre röst där den inte är så lätt märkt.,
Obs! vanligtvis krävs tendenstonen \hat7 för att lösa till \hat1 i ett V7-ackord. Ibland kan dock rösten sjunga \hat7 Hoppa till \ hat3 eller \ hat5. Ibland, som I exempel 19-15, kan en annan röst fungera som en surrogatupplösning. Men som exemplen 19-16 och 19-17 illustrerar behöver denna surrogatresolution inte alltid finnas i rätt register.
det bör noteras att dessa resolutioner—särskilt progressionen i exempel 19-17—är mycket mindre vanliga än de där den ledande tonen löser upp för steg., Som tumregel bör du bara använda dem i dina egna delskriftsövningar när det behövs.
19.6 sammanfattning
i det här kapitlet har vi diskuterat de olika konfigurationerna av en av de viktigaste harmoniska idiomerna i tonalmusik: V7 till I. röstledande av dessa olika konfigurationer bestäms främst av närvaron av tendenstoner \hat7 och \hat4, samt en preferens för jämnhet i röstledande till upplösningen. Den dominerande sjunde ackordet kan förekomma i någon av sina fyra positioner, som var och en leder till karakteristiska resolutioner., Även om konventionerna om resolution har givits här som förenklade regler är det viktigt att komma ihåg att grundläggande intervallprogressioner och dissonansbehandlingar fortfarande är vägledande kriterier för röstledande.