ända fram till slutet var jag övertygad om att Brandon Cronenbergs djupt oroande ägare skulle vara den bästa kroppsskräcksfilmen 2020. Precis som sin far framför honom snurrar Cronenberg hårhöjningshistorien om en mördare (Andrea Riseborough) som utför sina träffar genom att ”ha” andra människors kroppar och dra sina strängar som en puppetmaster bara tillräckligt länge för att avsluta jobbet., Det är verkligen störande eftersom vi alla kan hålla med om att tanken på någon annans medvetande glider under din hud utan ditt samtycke, trycker din identitet i tomrummet och kör din kropp runt som ett hjälplöst skal är ett brott som ingen människa någonsin borde uppleva. Rätt? Rätt?? Hur som helst, ägaren blev precis opassad av en liten film som heter Wonder Woman 1984.
inget på skärmen 2020 kylde mig till kärnan-nay, till min själ-mer än den här filmens Steve Trevor (Chris Pine) subplot, som jag nu kommer att beskriva, i exakt detalj, utan utsmyckning eller hyperbole., Flera decennier efter händelserna i Wonder Woman, Diana (Gal Gadot) kommer över en mystisk, önskar bevilja sten som kallas Dreamstone. Inte tro det har makt, Diana önskar för Steves återkomst, efter hennes blåögda beau omkom i den första filmen. Men Steve återvänder…inuti en annan mans kropp. Inte en ny, rolig kropp tillverkad av lera, men den bokstavliga kroppen av en slumpmässig Washington, D. C. lokal som skötte sin egen jävla verksamhet när en första världskriget stridspilot kapade hans kropp., Istället för att reagera med omedelbar skräck vid tanken på att ha på sig en annan persons hud som en sockdocka, Diana och Steve-dessa två Uber-dygdiga exempel på rättfärdighet och gott—bara slags dunk på denna slumpmässiga, namnlösa mans lägenhet och gå vidare, innehåll som Steves närvaro innebär att utplåna någon annan från existens.
”Jag ser dig bara”, berättar Diana Steve, i det korta ögonblicket känner han sig obekväm med att titta in i en spegel och se någon annans ansikte., Och vi ser bara Steve också, eftersom Pine visage omedelbart tar över den andra, vilket känns som den snabbaste en film någonsin har bett om ursäkt för en plotpunkt som den introducerade sig. Wonder Woman 1984 vill aldrig räkna med denna grossness att den inte behövde i första hand. Graden till vilken detta är ett helt oforcerat fel är svindlande. Men den kan av maskar öppnas, mina vänner och Patty Jenkins — tillsammans med medförfattare Geoff Johns och Dave Callaham-återvänder aldrig till de verkligt fruktansvärda konsekvenserna av denna kroppsstöld. Var är den andra människans medvetande under allt detta?, Är det skrämmande att anta att han bara knuffades in i ett tomrum av ingenting, eller att hävda att den här mannen blev en hjälplös åskådare av sitt eget liv, levande men maktlös att stoppa sin egen rörelse? Återigen får vi aldrig veta! Men frågorna hemsöker mig.
det är inte ens att komma in överlägset det mest störande elementet i Steves återkomst, vilket är det faktum att Steve och Diana nästan omedelbart har sex., Det är lätt att få sopas upp i de klassiska romantik vibbar som kommer med en länge förlorad kärlek återvänder till livet — och charmen i Gadot och tall gör det ännu enklare-men att sluta och tänka på vad som faktiskt händer här är…inte okej? Inte bara i en ”ah, klassisk serietidning blockbuster” mening, men på legitimt oroande sätt verkar det kreativa laget inte inse. Att handvåga en persons brist på autonomi i en sexuell situation med ”Jag ser dig bara” är en farligt Lat förklaring. Särskilt i en uppföljare till en film som var så samtidigt sex-positiv (den båten konversation!,) och byggt runt en karaktär som lär sig att skilja mänsklighetens förmåga till ondska och mänsklighetens värdighet att bli frälst. Det finns en ganska lång klyfta mellan WW1 och 1984, men det är konstigt att för Diana blev lektionen om du bor ensam i en rörig Lägenhet, spelar du faktiskt ingen roll.
återigen är en förståelig, initial reflex att säga att jag frågar för mycket från en serietidningsfilm, men jag kan verkligen inte stressa nog hur svårt Wonder Woman 1984 inte behöver ta upp dessa frågor alls. Det är en magisk önskerock med Guds krafter! Inte en enda person på jorden skulle undra hur det förde Steve tillbaka i ett stycke! Det gör Kristen Wiig till en kattperson! (Ja, det är en apa tass scenario, men Steves nya kropp är inte twist; Diana förlora sina krafter är ganska fast etablerad som twist.,) Introduktion av body theft element leder dig att tro att det finns en berättande anledning, men det fungerar verkligen bara som ett onödigt ankare som drar filmen ner. Det är ett tecken på hur mycket Wonder Woman 1984 konstigt verkar missförstå Diana som en karaktär, mycket mindre den magi som gör Wonder Woman så fantastisk. Det är en film som tyder på att Diana är värdelös utan supermakter, att en persons förmåga att vara stor kommer från magiska lassos och Handledshandskar, inte någon inre styrka., Ingenstans är den cynismen mer uppenbar än det ögonblick som filmen ger tillbaka den övernaturliga snygga, fan-krävda karaktären genom att glatt utplåna en vanlig person.
dess ghoulishness inte helt igenom, avslutar Wonder Woman 1984 i en Julinställning, där Diana råkar stöta på den namnlösa köttsäcken som hennes tidigare älskare använde som Uber i ungefär en vecka. (Som, assumedly, fortfarande bearbetar den tiden han förlorade flera dagar av sitt liv utan förklaring.) Lektionen här, för Diana, är att livet faktiskt har mycket att erbjuda., Men det är ganska svårt att komma över det faktum att den här lektionen kommer från att titta på ett liv hon var straight-up ivrig att ta bort.
Wonder Woman 1984 är nu tillgänglig att strömma på HBO Max till januari 24, 2021. Läs mer om Wonder Woman 3 innan du går.
vad är nästa för Wonder Woman?
- film
- funktioner
- Chris Pine
- Wonder Woman
- Gal Gadot
- Patty Jenkins
- Wonder Woman: 1984
om författaren
Vinnie Mancuso är en senior redaktör på Collider, där han ansvarar för allt som rör 2018-filmen ”Aquaman” bland annat. Du kan också hitta hans popkultur åsikter på Twitter (@VinnieMancuso1) eller skrek ut en Jersey City fönster mellan 4 och 6 am,
mer från Vinnie Mancuso