você pode ter uma visão clara para o que ou sobre quem o seu livro é — mas você sabe como contar a sua história? Uma das primeiras decisões importantes que você vai enfrentar como autor é determinar o ponto de vista. A sua história é melhor servida escrevendo em primeira pessoa, terceira pessoa, ou — se você está se sentindo aventureiro-a segunda pessoa?
neste post, vamos olhar para as opções disponíveis para os autores que escrevem na terceira pessoa: onisciente e limitado., No passado, o narrador tem uma visão de Deus da história e está a par dos pensamentos de todos os personagens, bem como do conhecimento do passado e do futuro. Depois há o último, onde o alcance do conhecimento do narrador está intimamente ligado a um personagem em particular — muitas vezes o protagonista.
para aqueles de vocês que entendem imagens melhor do que palavras, incluímos um divertido mistério gráfico que ilustra o poder de ambos os pontos de vista. Se estás pronto para começar, vai para baixo!,
Part 1: Third Person Omniscient
In Third Person Omniscient, The narrator takes a “God’s Eye View,” freely relating the thoughts of any character and any part of the backstory. Apesar desta analogia da “visão de Deus”, o seu narrador não necessariamente faz julgamento divino sobre os seus personagens ou enredo. Quando você quebra a palavra, onisciência significa apenas “onisciente”.”
terceira pessoa onisciente é provavelmente a mais antiga forma narrativa de narrativa registrada., Histórias de Odin, Héracles e Amun-Ra teriam sido contadas por bardos à volta do fogo, com o que consideraríamos um narrador onisciente. Não há limites para o que o narrador pode dizer ao leitor — no entanto, em comparação com perspectivas mais íntimas, você pode precisar trabalhar mais duro para garantir que o seu livro permanece agradável para os leitores modernos.
este ponto de vista caiu recentemente em desuso com os agentes e Editores, uma vez que cria menos intimidade com o leitor do que limitado POVs de terceira ou primeira pessoa, e muitas vezes leva a “cabeça saltando.,”
para ver mais 50 exemplos deste POV e outros, vá aqui. quais são as prestações?
- uso da ironia dramática. O escritor pode explorar a tensão que vem quando o leitor sabe algo que o personagem não sabe.o seu narrador pode ter uma voz distinta que não está ligada a um personagem da história. Por exemplo, o seu narrador pode ser tímido e engraçado, onde os seus personagens se levam muito a sério.
- Relay backstory and history without filtering through a character’s perspective.transições mais rápidas em acção., Se você precisa de sua ação para se mover entre locais e prazos, um narrador onisciente pode ser a sua opção mais fácil.
quando é melhor usar omnisciente de terceira pessoa?
nas últimas décadas, o omnisciente de terceira pessoa tem saído de moda. Os leitores estão procurando uma conectividade mais emocional com os livros que lêem, e o amplo escopo da narração onisciente não é inteiramente favorável a isso. O melhor exemplo na literatura moderna é a série” Thomas Cromwell ” de Hilary Mantel, incluindo Wolf Hall e trazendo os corpos., Vale a pena notar que os textos históricos — tanto ficção quanto não ficção-parecem beneficiar mais da narração onisciente de terceira pessoa.
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1. Um narrador distinto voz
escrevendo com um narrador onisciente permite ao autor criar uma espécie de persona, que se senta fora do mundo da história., Estes narradores não são tecnicamente personagens, mas sua narração será distinta das vozes dos personagens dentro da história.Terry Pratchett e Douglas Adams escreveram usando narradores oniscientes. O tom que adotaram no Discworld e nas novelas guiadas de Hitchhiker poderia ser comparado ao de um historiador, relacionando detalhes de seus mundos usando as aparências narrativas. O narrador de Pratchett até usa notas de rodapé como você veria em um livro de não-ficção, muitas vezes para esgueirar-se em piadas extras.,nesta passagem de um romance Discworld, Pratchett vai em uma tangente sobre o tesoureiro da Universidade de wizarding:
matar um mago de um grau superior foi uma forma reconhecida de obter avanço nas ordens. No entanto, a única pessoa capaz de querer matar o tesoureiro foi outra pessoa que derivou um prazer tranquilo de colunas de Números, tudo bem arranjado, e pessoas como essa não costumam ir para o assassinato*.pelo menos até ao dia em que, de repente, pegam num canivete e abrem caminho através da Contabilidade de Custos e da história forense.,
— Terry Pratchett, Reaper Homem
Esses detalhes são totalmente incidental, e quase certamente nunca o fez para a redação final de um livro escrito a partir limitada ou primeira pessoa POVs. O narrador onisciente de Pratchett não é confiável e pode comentar pesadamente sobre os eventos e personagens de seus livros.2. A “abordagem cinematográfica”
é claro, o que estamos a falar aqui será anterior à linguagem do cinema, mas por uma questão de simplicidade, imagine um narrador onisciente trabalhando como um diretor de cinema., Ambos podem começar uma cena com um plano amplo que mostra o ambiente, antes de rastrear e focar em personagens específicos. Este é o capítulo de abertura de J. R. R. Tolkien “O Senhor dos Anéis”:
Línguas começaram a abanar em Hobbiton e Bywater; e o rumor da vinda do evento viajou por todo o Condado. A história e o caráter do Sr. Bilbo Baggins tornou-se mais uma vez o tema principal da conversa; e os povos mais velhos de repente encontraram suas reminiscências na demanda bem-vinda.,
ninguém tinha um público mais atencioso do que o Velho Ham Gamgee, comumente conhecido como Gaffer. Ele manteve – se no Ivy Bush, uma pequena pousada na estrada Bywater.
— J. R. R Tolkien, The Fellowship of the Ring
Tolkien starts this passage with his ‘wide shot,’ establishing the hubbub rippling through the Shire. Ele então zooms em um pub, e em particular, para um velho Hobbit prestes a contar seus contos pessoais de Bilbo. Esta capacidade de mover-se rapidamente entre o quadro pequeno e grande é mais difícil de puxar fora com um POV limitado., Também é mais fácil mudar rapidamente entre várias cadeias de histórias-tendo em mente que fazer isso muitas vezes vai tornar mais difícil para os leitores para se agarrar a qualquer um dos enredos ou personagens.
3. Um ponto de vista objetivo
muitos escritores novos são levados a acreditar que a terceira pessoa onisciente é um ponto de vista inerentemente “objetivo”. Não é. A forma como um narrador descreve a história e descreve os personagens e suas ações quase sempre sugere alguma forma de subjetividade. Mas isso não quer dizer que um autor não possa usar a ‘objetividade’ como um dispositivo em sua escrita.,
neste abertura de passagem de Shirley Jackson, a mais famosa história curta, seu narrador leva um fly-on-the-wall abordagem:
As pessoas da aldeia começaram a se reunir na praça, entre os correios e o banco, por volta das dez horas; em algumas cidades, tantas eram as pessoas que a loteria levou dois dias e teve que ser iniciado no dia 25 de junho., Mas nesta aldeia, onde havia apenas cerca de trezentas pessoas, toda a loteria levou menos de duas horas, para que pudesse começar às dez horas da manhã e ainda estar dentro do tempo para permitir que os aldeões para chegar em casa para o jantar do Meio-dia.
— Shirley Jackson, “The Lottery”
há um tom de fato que tece seu caminho através da narração de Jackson. Esta secção centra — se quase inteiramente na logística de gerir esta misteriosa lotaria-que por si só é introduzida de uma forma quase incidental., Tomamos o ponto de vista do narrador, observando estes eventos à distância. Nas passagens finais da história, quando nós (spoiler alert) descobrimos que os ‘vencedores’ dessas loterias são apedrejados até a morte, a brutalidade deste ritual é ainda mais angustiante pelo desapego emocional do narrador.
escrevendo dicas
- Não fique louco por flashbacks, asides, e palestras. Críticos de Tolkien muitas vezes apontam para a sua tendência a romper com a ação de sua história principal para entregar palestras sobre a história da Terra Média., Fazer isso lhe permite expandir o alcance do mundo que ele construiu, mas o perigo de fazer isso é que ele pode quebrar o momentum do livro, desacelerar a ação, e desligar seus leitores.não saltes para a cabeça. Dentro de uma determinada cena, evite filtrar a ação através de mais de um personagem. Os leitores vão achar isso desorientador, e ele sinaliza o tipo de preguiça narrativa que muitas vezes atormenta livros com narradores oniscientes.Não incline a mão muito cedo. Como o seu narrador sabe o que vai acontecer, pode sentir a necessidade de prever reviravoltas na trama., Não subestime a capacidade dos seus leitores de ver o que vai acontecer a seguir. Precisas de inspiração? Confira esta lista de mais de 70 ideias de reviravoltas do enredo.mostra, não digas. Nas mãos erradas, uma narração onisciente contará muito mais do que mostrar.quando não deve usar um narrador omnisciente?
a maioria dos editores e autores independentes bem sucedidos dir-lhe-ão que você precisa escrever para o mercado. E actualmente, o mercado inclina-se fortemente para longe da terceira pessoa omnisciente. Mas porquê?,a sabedoria convencional sugere que os leitores modernos gostam de se conectar com personagens, sejam eles heróicos, vilões ou algo mais complexo. A omnisciência pode muitas vezes atrapalhar essa ligação. Narrativas limitadas de terceira pessoa são, simplesmente, mais eficazes na criação de histórias focadas em personagens. Os editores incentivarão os autores a não usarem um POV “mais próximo”, por razões que você descobrirá na próxima seção.’Murder at Reedsy Manor’ : A Tale Told in Third Person Omniscient
Want to see an omniscient narrator in action?, Dê uma olhada neste exemplo ilustrado:
Parte 2: em Terceira Pessoa Limitada
Em Terceira Pessoa Limitada, o autor narra a história da estreita perspectiva de um personagem (ao mesmo tempo) para criar a proximidade e a intimidade de uma narrativa em primeira pessoa, sem ser “preso dentro de” um protagonista da cabeça.,
ao dirigir a embarcação, O inestimável manual de Escrita de Ursula Le Guin, ela fornece uma definição sucinta de pontos de vista limitados:
apenas o que o personagem do ponto de vista sabe, sente, percebe, pensa, adivinha, espera, lembra, etc., pode ser dito. O leitor pode inferir o que as outras pessoas sentem e pensam apenas do ponto de vista que o carácter observa do seu comportamento.,
nesta secção, vamos tentar quebrar o que significa escrever de uma perspectiva limitada e dar-lhe alguns ponteiros para tirar o máximo partido dela.
Quais são os benefícios?
- crie maior intimidade entre o seu leitor e os personagens do ponto de vista
- mantenha um nível de incerteza sobre os seus personagens secundários: as suas emoções, segredos e passados podem permanecer ambíguos.
- conte uma história na qual a perspectiva do seu leitor sobre personagens e situações evolui.,por que escolher a terceira pessoa limitada em vez da primeira pessoa?
terceira pessoa limitada dá aos seus leitores acesso aos pensamentos e emoções interiores de um personagem, da mesma forma que a narração em primeira pessoa faz. A diferença é que há um desvio crítico de distância entre o protagonista e o narrador, o que vai mudar a forma como o personagem principal é retratado. Talvez a protagonista tenha um hábito desagradável que ela não revelaria se a narração fosse deixada inteiramente a ela., Talvez o narrador possa “ver” algo acontecendo nas costas do protagonista que o próprio personagem pode perder.embora a primeira pessoa possa trazer mais imediatismo emocional do que outros modos narrativos, também limita o que o leitor sabe ao que o protagonista sabe — para o melhor ou para o pior.
dicas de Escrita
1. Não filtre a acção
o seu narrador está extremamente próximo do seu personagem principal (ou caracteres POV plurais, uma vez que pode usar mais de um)., Isto significa que você pode encontrar-se contextualizando todas as observações e ações através da consciência do personagem POV. No livro de John Gardner, a arte da ficção, ele chama isso de “filtragem” – algo que ele recomenda fortemente que os escritores removam de sua prosa.
The amateur writes: “Turning, she noted two snakes fighting in among the rocks.”
Compare: “ela virou. No meio das rochas, duas cobras estavam a lutar …,”
Geralmente falando-embora nenhuma lei seja absoluta na ficção-vividez pede que quase todas as ocorrências de frases como “she noted” e “she saw” sejam suprimidas em favor da apresentação direta.
2. Cuidado com o temido head-hop
quando você limita o POV do seu narrador, concentrando-se nos pensamentos, sentimentos e experiências de um personagem em particular, você pode encontrar-se tentado a revelar os pensamentos ou sentimentos de outro personagem. Resista a este impulso! “Head-hopping” é um grande problema na narração de terceira pessoa.,
Aqui está um exemplo:
Se seu personagem de POV está falando com seu sacerdote em uma cena, você não deve escrever, “Padre Walsh estava relutante em dizer — lhe a verdade,” porque não há nenhuma maneira para seu personagem principal saber isso-a menos que ela é um leitor de mente, em que caso, todas as apostas estão fora.pode demonstrar a relutância do Padre Walsh sem saltar para a cabeça dele. Seu personagem principal pode observá — lo evitando o contato visual, parando e iniciando frases, ou mexendo com suas algemas-todos os gestos evasivos que sugerem relutância.,Saltar a cabeça é mau quando acontece com narradores oniscientes-mas positivamente desastroso com um POV limitado. Enquanto programas de edição moderna irá detectar quando você está mudando entre o tempo passivo e ativo, eles não serão capazes de avisá-lo quando você acidentalmente trocou seu personagem ponto de vista! Portanto, fiquem atentos quando vierem rever o vosso manuscrito.
3., Cuidado com seus flashbacks
memórias pessoais ou eventos históricos que ocorrem no mundo de seu personagem pode ser relevante, e narração limitada é uma ótima maneira de revelar alguns desses backstory para os seus leitores. Mas mantenham-se conscientes de que estes momentos de flashback prendem a ação da trama, e às vezes podem afetar negativamente o ritmo do seu livro. Às vezes, algumas linhas curtas de diálogo é tudo o que você precisa para transmitir a história de um personagem.
pergunte a si mesmo se backstory ajuda a mover a história presente para a frente., Se não resultar, mantém o flashback fora da tua narração.a Mystery Revisited
record our illustrated example of the omniscient narrator? Vamos dar outra olhada nessa história, mas de uma perspectiva limitada desta vez.
Multiple third person limited POV
that’s right! Você pode ter mais de um personagem POV. Na verdade, é bastante comum., Veja a série “Song of Ice and Fire” (também conhecida como “Game of Thrones”), por exemplo, em que cada capítulo centra-se em um personagem diferente, mas esses mesmos personagens de ponto de vista tomam conta da narração uma e outra vez.
Este é o que é comumente chamado de “terceiro múltiplo”: um ponto de vista no qual o narrador vê nas mentes de alguns, mas não todos os personagens.,
considere o que as perspectivas de vários personagens trazem para a história: se você está escrevendo um procedimento ao estilo do crime verdadeiro, você pode utilizar os POVs de um policial investigando o crime, um membro da família da vítima, e até mesmo o próprio criminoso. Seria inútil dar as perspectivas de três agentes de investigação, uma vez que as suas perspectivas serão demasiado semelhantes. Tenha em mente que você não deve mudar os personagens focais de meio capítulo ou meio de cena, uma vez que este dedos a linha de “head hopping” (ver dica #2 acima).,
finalmente, acompanhar vários caracteres POV requer uma grande disciplina e consistência na sua escrita. Cada personagem precisa ter suas próprias qualidades específicas, tom e Arco. Isso em parte explica porque estamos tendo que esperar tanto tempo para George R. R. Martin’s the Winds of Winter…
Agora que você entende todos os diferentes tipos de terceira pessoa que existem, vamos ter um momento para considerar por que você pode querer usar o ponto de vista de terceira pessoa em sua história.,
como escolher entre primeira pessoa e terceira pessoa
às vezes um ponto de vista apenas se sente certo, e essa é uma forma absolutamente válida de escolher. Se não tiver a certeza, no entanto, há vários fatores a considerar, incluindo:
- Gênero expectativas
- quantos caracteres foram
- Caractere “voz”
- Seu estilo de escrita
Como você viu, terceira pessoa é bastante flexível em termos do tipo de história que ele pode dizer — mas é sempre um pouco mais distante de seu protagonista de primeira pessoa, onde você está, literalmente, dentro de sua cabeça., Pense no seu protagonista por um minuto. Eles têm uma perspectiva única e interessante sobre o mundo que se prestará a uma voz narrativa memorável? Eles fornecem informações que mais ninguém poderia oferecer? A ideia de passar centenas de horas a escrever os seus pensamentos íntimos inspira-te ou drena-te?a seguir, considere o seu enredo. O seu protagonista estará presente em todos os momentos certos quando quiser revelar informações ao seu leitor?, Você quer ver várias perspectivas e obter uma ampla gama de reações pessoais de seus personagens, ou você vai se concentrar apenas em como seu protagonista experimenta eventos?
finalmente, em que tipo de estilo você gosta de escrever? Se você ler e escrever principalmente romances adultos jovens, por exemplo, você pode estar mais confortável escrevendo em primeira pessoa presente; no entanto, se você é um devoto de fantasia épica e óperas espaciais, terceiro múltiplo pode sentir como escorregar para um banho quente.,se você ainda não tem certeza, tente escrever o primeiro capítulo em algumas perspectivas diferentes para ver como cada uma delas se sente em seu livro. E, acima de tudo, lembre-se: não há resposta errada quando se trata de ponto de vista, só o que se encaixa melhor sua história, e o que não.
muito obrigado a Reedsy editores Kristen Stieffel e Rebecca Heyman por suas contribuições para este post.agora, queremos ouvir de ti! Como você decide qual ponto de vista usar ao iniciar um livro? Qual é o teu favorito?, E se você usa principalmente um narrador onisciente, nós adoraríamos ouvir seus pensamentos sobre o porquê!