Jogou em um R&B banda chamado Herbie Goins e o Nightimers com o futuro Mahavishnu Orchestra líder John McLaughlin no início dos anos Sessenta.por mais influente que a cena do blues britânico tenha sido — com bandas como The Yardbirds, The Rolling Stones e The Animals todos saindo dela — em Londres na década de 1960, essa comunidade era realmente muito pequena., Muitas estrelas do futuro frequentemente se encaixavam na residência de Alexis Korner no Marquee Club no centro da cidade e formavam bandas inovadoras que tipicamente se dobravam meses após a sua criação. Um desses grupos foi um grupo chamado Herbie Goins, nomeado em homenagem ao cantor de blues de mesmo nome nascido na Flórida, que contou com Jones no baixo e John McLaughlin na guitarra. Como McLaughlin lembrou mais tarde, ” John Paul Jones e eu éramos muito bons amigos. … Dei lições de harmonia, acredites ou não.,”
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quase juntou-se às sombras como membro a tempo inteiro aos 16 anos em 1963.antes dos Beatles explodirem na cena em 1964, na Inglaterra, o grupo pop mais quente ao redor era o conjunto instrumental the Shadows. Originalmente começou como a banda de apoio para o cantor Cliff Richards, O grupo começou em 1960 com seu single número um “Apache”., Dois anos depois, o baixista Jet Harris e Tony Meehan gravaram outro álbum número um, intitulado “Diamonds”, com o futuro colega de banda do Led Zeppelin Jimmy Page na guitarra. Olhando para capitalizar esse sucesso, Meehan e Harris levaram Jones para fora da estrada para uma curta turnê e quase propôs uma oferta para ele se juntar com os Shadows um ano depois, mas foi com outro baixista chamado John Rostill em vez disso.
foi um colaborador frequente com Donovan e tocou nas canções “Hurdy Gurdy Man, “”Sunshine Superman” e ” Mellow Yellow.,”
Início em 1963, Jones estabeleceu uma reputação entre muitos dos produtores e engenheiros de grandes estúdios que pontilhada de Londres como um dos mais confiável, criativo baixistas e arranjadores em cena. Embora ele se tenha apresentado em inúmeras sessões em seus anos pré-Zeppelin, seu trabalho com o cantor e compositor Donovan pode ser o mais indelével. Jones não só tocou baixo nos maiores sucessos da cantora, incluindo “Hurdy Gurdy Man” e “Sunshine Superman”, ele realmente salvou o último número do “scraps heap”.,
“a primeira sessão Donovan foi um caos-foi horrível”, lembrou ele. “Era’ Sunshine Superman ‘e o arranjador tinha percebido tudo errado, então eu pensei, sendo o oportunista que eu era,’ eu posso fazer melhor do que isso ‘ e na verdade fui até o produtor. Jones conseguiu refazer a faixa e foi contratado pelo produtor Mickie Most para trabalhar em muitas de suas futuras Sessões, incluindo aquelas com Nico, Tom Jones e Wayne Fontana.
rranjou música para o álbum de estúdio de Jimmy Page, Little Games, em 1967.,Jimmy Page deixou a vida de sessão em tempo integral de uma vez por todas no verão de 1966 para se juntar com seu amigo de infância Jeff Beck como o segundo guitarrista nos Yardbirds. A dupla só gravou um punhado de faixas juntos antes de Beck sair do navio, deixando Page como o único guitarrista restante da banda. Quando chegou a hora de o grupo trabalhar em seu próximo álbum Beck-less, Little Games, o produtor Mickie mais chamou em seu ace in the hole John Paul Jones para colocar um pouco de baixo e montar alguns arranjos de violoncelo., As contribuições de Jones também não eram pequenas: ele se apresentou nas faixas “Ten Little Indians”, “No Excess Baggage” e “Goodnight Sweet Josephine” no lugar do baixista nominal dos Yardbirds, Chris Dreja, que mudou de guitarra quando Page se juntou originalmente.
gravado com Jeff Beck várias vezes, incluindo na sessão de “Beck’s Bolero”, que deu origem ao nome e conceito do Led Zeppelin.enquanto ainda era um membro oficial dos Yardbirds, Jeff Beck decidiu testar as águas de uma carreira solo e entrou no IBC Studios em Londres em 16 de Maio de 1966, para cortar seu primeiro single., Seu amigo e colega de banda Jimmy Page serviu como produtor naquele dia — embora Mickie mais acabou com o crédito -, enquanto também tocava guitarra de apoio de 12 cordas. Para a seção de ritmo, Page alistou o melhor no negócio: Keith Moon da OMS na bateria e John Paul Jones no baixo. A canção resultante, “Beck’s Bolero”, é uma das instrumentais mais emocionantes da história do rock, mas por muito boa que a canção fosse, a própria existência da sessão provou ter implicações muito maiores do que qualquer um poderia ter percebido., Em algum momento, enquanto no estúdio, alguém sugeriu que os jogadores reunidos deveriam formar uma banda. Moon disse ter aliciado, “que iria passar como um balão de chumbo”, um comentário improvisado provocou a gênese do Led Zeppelin.
criou o arranjo de cordas para os Rolling Stones’ ela é um arco-íris.”
não há muitos pontos brilhantes na incursão de 1967 dos Stones na psicodelia, seu pedido satânico de Majestades, mas “She’s a Rainbow” é inquestionavelmente o mais brilhante — obrigado em grande parte a John Paul Jones., Escrita por Mick Jagger e Keith Richards, a faixa é uma das mais aventureiras e tocantes em todo o catálogo Stones, destacada por uma seção de piano solo de frequente colaborador Nicky Hopkins. Jones foi trazido pelo empresário dos Stones Andrew Loog Oldham para organizar a seção de cordas avant-garde que atua como coda da canção.trabalhou com Cat Stevens em seu álbum de estreia, Matthew and Son, em 1967.em 1966, Cat Stevens era apenas mais um folkie tentando fazer um nome para si mesmo ao redor do clube e da cena do café em Londres., Então um dia ele conheceu o empresário / produtor Mike Hurst e impressionou-o o suficiente com sua composição que Hurst inscreveu-o como seu próximo cliente. Stevens entrou no estúdio de gravação para trabalhar em seu primeiro álbum, Matthew and Son, em julho de 1967, e John Paul Jones foi trazido por Hurst para tocar baixo em todas as 14 faixas do álbum.trabalhou com Dusty Springfield em Dusty … definitivamente em 1968.,pouco antes de Ela partir para trabalhar com Jerry Wexler e Atlantic Records nos Estados Unidos para criar seu álbum de estreia, Dusty in Memphis, no outono de 1968, a cantora soul Britânica ainda tinha um álbum sobrando em seu contrato original com a Philips. Quando chegou a hora de gravar Dusty … definitivamente, Jones foi trazido pelo produtor Johnny Franz para tocar baixo e conduzir a orquestra., Isso acabou sendo uma mais fortuita, a atribuição para Jones que ele poderia ter percebido: Quando chegou a hora para o Led Zeppelin para assinar com a Atlantic Records, um ano mais tarde, Springfield fez questão de colocar em uma boa palavra em Wexler Jones’ nome, abrindo o caminho para uma das mais lucrativas contratações da história do rock até que ponto.
criou o riff de assinatura para “Black Dog.Jimmy Page é amplamente conhecido como um dos maiores riff-smiths da história do rock, um fato que muitas vezes ofusca algumas das contribuições musicais mais impressionantes de seus companheiros de banda Zeppelin., Caso em questão: foi Jones, não Page, que veio com o riff 5/4 único para uma das canções mais reconhecíveis do Led Zeppelin, “Black Dog.”Como Jones disse a Cameron Crowe nas notas do encarte do Led Zeppelin box set Light and Shade,” eu queria experimentar um blues elétrico com uma parte de baixo. Mas não podia ser muito simples. Queria que voltasse a ligar-se. Mostrei-o aos rapazes e caímos nela. Lutámos com a reviravolta, até o Bonham descobrir que só fizeste quatro vezes como se não houvesse reviravolta. Esse era o segredo.”
considerou deixar o Led Zeppelin em 1973.,em 1973, depois de gravar cinco álbuns e turnês quase sem parar, Jones estava aparentemente farto da vida no Led Zeppelin e queria sair. De acordo com a banda lore, ele estava pensando em deixar a banda para assumir uma posição como o mestre de coro da Catedral de Winchester, uma afirmação que ele repetidamente repreendeu. “Era uma piada”, explicou. “Alguém disse,’ você gosta de estar na estrada?”Eu disse,’ Não … eu vi este anúncio para um trabalho para o organista na catedral, Eu vou esperar por isso. Vou atender. Vou candidatar-me a isso. Era uma daquelas coisas.,”Em última análise, Jones optou por ficar na banda e manteve-se por mais sete anos até que a morte prematura de John Bonham derrubou toda a empresa.tocou baixo no álbum de paul McCartney de 1984, “Give My Regards to Broad Street”.após o fim do Led Zeppelin, enquanto Robert Plant lançou uma carreira solo de sucesso e Jimmy Page juntou-se a Paul Rodgers para formar o supergrupo da empresa, Jones essencialmente pegou na direita onde ele parou antes de se juntar à banda, trabalhando na cena de sessão., Um de seus primeiros trabalhos de alto perfil da década de 1980 foi seu trabalho com Paul McCartney na trilha sonora do filme anterior Beatle dar meus cumprimentos A Broad Street. Enquanto o filme fracassou, o álbum saiu-se muito bem, tendo o primeiro lugar nas paradas britânicas. O primeiro single “No More Lonely Nights” ganhou uma indicação ao Globo de ouro e ao BAFTA.
contribuiu com uma faixa para o álbum ambient de Brian Eno de 1988, Music for Films III.,em 1988, o pioneiro da música eletrônica Brian Eno estava planejando a terceira parte de sua série de música ambiente para filmes, quando ele decidiu trazer Jones para trabalhar com ele na faixa que acabou sendo chamado de “alerta de 4 minutos”.”Embora o álbum não seja um dos maiores trabalhos de Eno — é um pouco de uma mistura estilística — é difícil argumentar contra o brilhantismo dessa música em particular. Creditado apenas a Jones, é uma passagem musicalmente aventureira de música que soa tão perturbador como se fascina, construindo um crescendo quase Profano., É outro marcador de Jones ser talvez o mais “lá fora” dos seus companheiros Zeppelin.
produziu o álbum “Butthole Surfers” de 1993, “Independent Worm Saloon”.de todas as bandas do mundo com as quais você imaginaria um ex-gigante de rock dos anos 70 colaborando, o Butthole Surfers provavelmente estaria muito baixo na lista. No entanto, quando chegou a hora dos loucos Texas rockers gravar seu sexto álbum e primeiro com uma grande gravadora, o Saloon Worm independente, eles contactaram Jones, que surpreendentemente concordou., Como o vocalista do Butthole Surfers Gibby Haynes se lembrou dessas sessões, ” nós gastamos tanto dinheiro naquele disco! Basicamente gastámos uma fortuna para sair com um tipo dos Led Zeppelin!”
trabalhou nos arranjos orquestrais para o automático de R. E. M. Para As pessoas.se Automatic for the People isn’T R. E. M.’s best record, then at the very least it’s their most popular, with more than 18 million copies sold., Enquanto os Georgia alt-rockers estavam claramente batendo seu passo por este ponto e escrevendo alguns de seus melhores materiais em anos, foi um golpe de gênio trazer Jones para ajudar a montar alguns dos arranjos orquestrais do álbum. Como Jones lembrou, ” eles me enviaram as demos de suas canções, e fomos para um estúdio em Atlanta, com membros da Orquestra Sinfônica de Atlanta. Eram óptimas canções, algo em que se pode Meter os dentes como arranjador. E tenho sido bom amigo deles desde então.,”
gravou um álbum com a cantora Diamada Galàs em 1994.durante os anos 90, enquanto seus ex-companheiros de banda do Led Zeppelin Jimmy Page e Robert Plant estavam se reunindo para um álbum Unplugged da MTV, Jones estava tirando mais uma volta criativa à esquerda, ligando-se com o cantor e compositor de vanguarda Diamanda Galàs para criar o álbum The Sporting Life. “Nós nos encontramos uma vez em Londres para uma noite e falamos sobre música e nossas origens e o que nós gostamos”, disse Jones. “Diamanda voltou em turnê e depois para Nova York, e eu voltei para casa e comecei a pensar sobre isso., E eu coloquei alguns riffs com uma máquina de bateria e enviei-os para Diamanda, que naquela época estava trabalhando em um estúdio, Senhor, com um órgão Hammond. … Juntámo-nos para o período de gravação, só nós os dois durante duas semanas e largámos tudo.”
assinou com a gravadora DGM do King Crimson em 1999 e lançou dois álbuns solo.depois de esperar por alguns anos para ver se Page ou Plant poderia chamá-lo e perguntar-lhe se ele gostaria de se juntar a eles na estrada, Jones decidiu seguir em frente e tentar sua mão como um artista solo., Quando chegou a hora de encontrar uma gravadora, no entanto, as opções pareciam limitadas, então ele contactou o guitarrista do King Crimson, Robert Fripp, que tinha acabado de começar sua própria empresa: Discipline Global Mobile ou DGM. “Robert e eu compartilhamos gerentes em um ponto”, lembrou Jones. “Perguntei o que o Robert estava a fazer. Ele disse que o Robert tinha uma empresa discográfica e tinha uma grande ética, onde o artista tinha total controlo artístico … e eles mantiveram a propriedade da sua música, o que é muito raro na indústria musical, e não havia contratos, o que também é bom., Eu só gostei de toda a idéia-é muito amigável artista, não artista-hostil ou mesmo artista-perigoso, como alguns lugares!”Em última análise, Jones lançou dois álbuns sob a disciplina umbrella, Zooma em 1999 e The Thunderchief em 2002. O primeiro apresentou o chefe de Jones, Fripp, tocando guitarra na canção “Leafy Meadows”.”
tocou em duas faixas do álbum de 2005 da Foo Fighters, em sua honra.,
Dave Grohl é um vocal Led Zeppelin ventilador — a primeira tatuagem que ele já teve foi de John Bonham está interligado-círculos símbolo que aparece na faixa do quarto álbum, então, quando chegou a hora de gravar o Foo Fighters, álbum de 2005″, Em Sua Homenagem, o vocalista/baterista/guitarrista lançou-se uma Ave-Maria e coloque em uma chamada de telefone para Jones para ver se ele estaria interessado em entrar em estúdio para adicionar um pouco de instrumentação. Sempre colaborador do jogo, Jones concordou e tocou bandolim na canção “Another Round “e piano em “Miracle”., Jones iria colaborar com Grohl mais uma vez quatro anos depois, juntamente com o vocalista do Queens Of The Stone Age Josh Homme no supergrupo “Them Crooked abutres”.
compôs uma peça de dança com Sonic Youth.in 2009, Jones linked up with Sonic Youth for a one-of-a-kind performance with the Merce Cunningham Dance Company in Brooklyn. The happening was avant-garde to the extreme, with Jones joining the band’s guitarists Lee Ranaldo and Thurston Moore, and swapping freneticamente entre o baixo e as passagens do teclado., À medida que a performance progrediu, Jones manteve o pé pressionado quase constantemente sobre um pedal que controlava a altura, o tom e o volume de seu som de baixo. Escusado será dizer que todo o empreendimento foi uma das mais intensas performances de sua longa e histórica carreira.
está actualmente ocupado a escrever uma ópera.Jones aparentemente passou os últimos anos trabalhando em uma produção de ópera completamente original. Como ele afirmou em 2014, ” é diferente de qualquer outra coisa. É a emoção, a paixão., Aparentemente, a Ópera de Jones é baseada em parte na Sonata fantasma de August Strindberg, e na época em que ele deu a entrevista, ele estava a meio do primeiro ato do trabalho. Embora Jones não tenha dado muitas atualizações sobre o projeto desde esse ponto, é seguro assumir, dado o seu histórico, que se ele alguma vez completar a peça, ele não vai atender as expectativas de ninguém sobre como soa uma ópera tradicional.