możesz mieć jasną wizję tego, o czym lub kim jest Twoja książka — ale czy wiesz, jak opowiedzieć swoją historię? Jedną z pierwszych ważnych decyzji, przed którymi staniesz jako autor, jest określenie punktu widzenia. Czy Twoja historia najlepiej jest pisać w pierwszej osobie, trzeciej osobie, czy – jeśli czujesz się poszukiwany przygód-w drugiej osobie?

w tym poście przyjrzymy się opcjom dostępnym dla autorów piszących w trzeciej osobie: wszechwiedzącym i ograniczonym., W pierwszym narrator ma oko Boga na historię i jest wtajemniczony w myśli wszystkich bohaterów, a także wiedzę o przeszłości i przyszłości. Jest też ta druga, w której zakres wiedzy narratora jest ściśle związany z konkretną postacią – bardzo często bohaterem.

dla tych z Was, którzy rozumieją obrazy lepiej niż słowa, zamieściliśmy zabawną graficzną tajemnicę, która ilustruje moc obu punktów widzenia. Jeśli jesteś gotowy, aby rozpocząć, po prostu przewiń w dół!,

Part 1: Third Person Omniscient

w Third Person Omniscient narrator przyjmuje „Widok Z oczu Boga”, swobodnie relacjonując myśli każdej postaci i dowolnej części historii. Pomimo tej analogii z „okiem Boga”, Twój narrator niekoniecznie musi oceniać Twoje postacie lub fabułę. Kiedy łamiesz słowo, wszechwiedza oznacza po prostu „wszechwiedzący.”

trzecia osoba wszechwiedząca jest prawdopodobnie najstarszą narracyjną formą opowiadania historii., Opowieści o Odynie, Heraklesie i Amun-Ra byłyby opowiedziane przez bardów wokół ognia, z czym uznalibyśmy za wszechwiedzącego narratora. Nie ma ograniczeń co do tego, co narrator może powiedzieć czytelnikowi — chociaż w porównaniu z bardziej intymnymi perspektywami, być może będziesz musiał pracować ciężej, aby zapewnić, że Twoja książka pozostanie przyjemna dla współczesnych czytelników.

Ten punkt widzenia ostatnio wypadł z łask agentów i wydawców, ponieważ tworzy mniej intymności z czytelnikiem niż ograniczone punkty widzenia trzeciej lub pierwszej osoby i często prowadzi do „skoków w głowę”.,”

aby zobaczyć 50 + przykładów tego POV i innych, przejdź tutaj.

jakie są korzyści?

  • stosowanie dramatycznej ironii. Pisarz może wykorzystać napięcie, które pojawia się, gdy czytelnik wie coś, czego postać nie wie.
  • Twój narrator może mieć wyraźny głos, który nie jest związany z postacią w historii. Na przykład twój narrator może być krzykliwy i zabawny, gdy twoi bohaterowie traktują siebie zbyt poważnie.
  • przekazuj historię i historię bez filtrowania perspektywy postaci.
  • szybsze przejścia w akcji., Jeśli potrzebujesz swojej akcji, aby poruszać się między lokacjami i ramami czasowymi, wszechwiedzący narrator może być najłatwiejszą opcją.

kiedy najlepiej używać third person wszechwiedzący?

w ostatnich dziesięcioleciach wszechwiedzący trzecioosobowy nieco wyszedł z mody. Czytelnicy szukają bardziej emocjonalnej łączności z czytanymi książkami, a szeroki zakres wszechwiedzącej narracji nie do końca temu sprzyja. Najlepszym przykładem w literaturze współczesnej jest seria Hilarego Mantela „Thomas Cromwell”, w tym „Wolf Hall” i „Bringing Up the Bodies”., Warto zauważyć, że teksty historyczne — zarówno fikcja, jak i literatura faktu-wydają się najbardziej korzystać z wszechwiedzącej narracji trzeciej osoby.

aby pomóc ustalić, czy POV trzeciej osoby jest odpowiedni dla Ciebie i Twojej konkretnej historii, zalecamy również skorzystanie z tego szybkiego 1-minutowego quizu poniżej.

który Pov jest odpowiedni dla Twojej książki?

Rozwiąż nasz quiz, aby się przekonać! Zajmuje tylko 1 minutę.,

rozpocznij quiz

Zapisz się na nasz darmowy kurs pisania POV

Naucz się pisać z pierwszego, trzeciego, a nawet drugiego punktu widzenia z naszym darmowym kursem 10-dniowym. Zacznij już teraz.

niektóre techniki i urządzenia są łatwiejsze do zastosowania z wszechwiedzącym narratorem. Oto trzy z nich:

1. Wyrazisty głos narratora

pisanie z wszechwiedzącym narratorem pozwala autorowi stworzyć swego rodzaju postać, która siedzi poza światem opowieści., Ci narratorzy nie są technicznie postaciami, ale ich narracja będzie odróżniać się od głosów bohaterów w historii.

Terry Pratchett i Douglas Adams pisali używając wszechwiedzących narratorów. Ton, jaki przyjęli w powieściach „Świat Dysku” i „Przewodnik autostopowicza”, można przyrównać do tonu historyka, opisującego szczegóły ich światów za pomocą narracji. Narrator Pratchetta używa nawet przypisów, takich jak w książce non-fiction, często do podkradania się do dodatkowych żartów.,

w tym fragmencie z powieści Świat Dysku Pratchett opowiada o Kwestorze Uniwersytetu czarodziejów:

zabicie czarodzieja wyższego stopnia było uznanym sposobem uzyskania awansu w zakonach. Jednak jedyną osobą, która mogłaby chcieć zabić kwestora, był ktoś inny, który czerpał cichą przyjemność z kolumn liczb, wszystko starannie ułożonych, a tacy ludzie nieczęsto idą za morderstwo*.

*przynajmniej do dnia, kiedy nagle podniosą scyzoryk i wybiorą sobie drogę przez Księgowanie kosztów i historię sądową.,

— Terry Pratchett, Reaper Man

te szczegóły są całkowicie przypadkowe i prawie na pewno nigdy nie trafiłyby do ostatecznego szkicu książki napisanej z limitowanych lub pierwszoosobowych Povów. Wszechwiedzący narrator Pratchetta nie jest zawodny i może komentować wydarzenia i postacie jego książek.

2. „Cinematic Approach”

oczywiście to, o czym tu mówimy, wyprzedzi język kina, ale dla uproszczenia wyobraź sobie wszechwiedzącego narratora pracującego jak reżyser filmowy., Oba mogą rozpocząć scenę z szerokim ujęciem, które pokazuje otoczenie, zanim wyśledzą i skupią się na konkretnych postaciach. To jest z początkowego rozdziału „Władcy Pierścieni” J. R. R. Tolkiena:

w Hobbitonie i Bywaterze zaczęły krążyć języki, a plotki o nadchodzącym wydarzeniu rozeszły się po całym Shire. Historia i charakter Pana Bilbo Bagginsa ponownie stały się głównym tematem rozmów; starsi ludzie nagle znaleźli swoje wspomnienia w oczekiwaniu na powitanie.,

nikt nie miał bardziej uważnej publiczności niż old Ham Gamgee, powszechnie znany jako Gaffer. Mieszkał w Ivy Bush, małej karczmie przy Bywater road.

— J. R. R Tolkien, The Fellowship of the Ring

Tolkien rozpoczyna ten fragment swoim 'szerokim strzałem', ustanawiając gwar kołysania przez Shire. W tym samym czasie pojawia się w pubie, a w szczególności w starym Hobbicie, który opowiada swoje osobiste historie o Bilbo. Ta zdolność do szybkiego poruszania się między małym a dużym obrazem jest trudniejsza do wykonania przy ograniczonym POV., Łatwiej jest również szybko przełączać się między różnymi wątkami fabularnymi-pamiętając, że robienie tego zbyt często utrudnia czytelnikom uchwycenie jednej z fabuł lub postaci.

3. Obiektywny punkt widzenia

wielu nowych pisarzy jest skłonnych sądzić, że trzecia osoba wszechwiedząca jest z natury „obiektywny” punkt widzenia. Nie jest. Sposób, w jaki narrator oprawia fabułę i opisuje bohaterów i ich działania, prawie zawsze będzie sugerował jakąś formę subiektywności. Ale to nie znaczy, że autor nie może używać „obiektywizmu” jako urządzenia w swoim piśmie.,

w tym wstępnym fragmencie z najsłynniejszego opowiadania Shirley Jackson, jej narrator przyjmuje podejście”fly-on-the-wall”:

mieszkańcy wioski zaczęli gromadzić się na placu, między pocztą a bankiem, około godziny dziesiątej; w niektórych miastach było tak wielu ludzi, że loteria trwała dwa dni i nie miała miejsca.rozpocznie się 25 czerwca., Ale w tej wiosce, gdzie było tylko około trzystu osób, Cała loteria trwała mniej niż dwie godziny, więc mogła rozpocząć się o dziesiątej rano i nadal być gotowa na czas, aby umożliwić mieszkańcom wsi wrócić do domu na kolację w południe.

— Shirley Jackson, „The Lottery”

jest ton, który utkany jest przez narrację Jacksona. Ta część niemal w całości skupia się na logistyce prowadzenia tej tajemniczej loterii — która sama w sobie jest wprowadzana w sposób niemal przypadkowy., Przyjęliśmy punkt widzenia narratora, obserwując te wydarzenia z dystansu. W końcowych fragmentach opowieści, kiedy (uwaga spoiler) odkrywamy, że „zwycięzcy” tych loterii zostają ukamienowani na śmierć, brutalność tego rytuału jest jeszcze bardziej wstrząsająca przez emocjonalne oderwanie narratora.

pisanie porad

  • nie szalej na retrospekcje, asides i wykłady. Krytycy Tolkiena często wskazują na jego skłonność do oderwania się od akcji głównego wątku, by wygłaszać wykłady na temat historii Śródziemia., Robi to pozwala mu rozszerzyć zakres świata, który zbudował, ale niebezpieczeństwo tego polega na tym, że może to przerwać pęd książki, spowolnić akcję i wyłączyć czytelników.
  • nie podskakuj. W obrębie danej sceny unikaj filtrowania akcji przez więcej niż jedną postać. Czytelnicy uznają to za dezorientujące i sygnalizują rodzaj narracyjnego lenistwa, które często dręczy książki wszechwiedzącymi narratorami.
  • nie przechylaj ręki zbyt wcześnie. Ponieważ narrator wie, co się wydarzy, możesz poczuć potrzebę przepowiadania zwrotów akcji., Nie lekceważ zdolności czytelników do zobaczenia, co będzie dalej. Potrzebujesz inspiracji? Sprawdź tę listę ponad 70 pomysłów na zwrot akcji.
  • Pokaż, Nie mów. W niewłaściwych rękach wszechwiedząca narracja będzie miała o wiele więcej opowiadania niż pokazywania.

kiedy nie należy używać narratora wszechwiedzącego?

większość wydawców i odnoszących sukcesy niezależnych autorów powie Ci, że musisz pisać na rynek. A obecnie rynek mocno odchyla się od wszechwiedzącej osoby trzeciej. Ale dlaczego?,

konwencjonalna mądrość sugeruje, że współcześni czytelnicy lubią łączyć się z postaciami, bez względu na to, czy są heroiczni, nikczemni, czy bardziej złożeni. Wszechwiedza często może stanąć na drodze tego połączenia. Ograniczone narracje trzeciej osoby są po prostu bardziej skuteczne w tworzeniu opowieści skoncentrowanych na postaciach. Wydawcy będą zachęcać autorów, aby nie używali „bliższego” POV, z powodów, które odkryjesz w następnej sekcji.

„Morderstwo w Reedsy Manor” – opowieść opowiedziana w trzeciej osobie Wszechwiedzący

chcesz zobaczyć wszechwiedzącego narratora w akcji?, Spójrz na ten ilustrowany przykład:

Part 2: Third Person Limited

W Third Person Limited autor opowiada historię z bliskiej perspektywy jednej postaci (na raz), aby stworzyć bezpośredniość i intymność narracji pierwszoosobowej, bez bycia „uwięzionym” w głowie bohatera.,

kierując statkiem, nieocenionym podręcznikiem pisarskim Ursuli Le Guin, podaje zwięzłą definicję ograniczonych punktów widzenia:

tylko to, co osoba z punktu widzenia wie, czuje, postrzega, myśli, domysły, nadzieje, pamięta itp., można powiedzieć. Czytelnik może wywnioskować, co inni ludzie czują i myślą tylko z tego, jaki punkt widzenia obserwuje ich zachowanie.,

w tej sekcji spróbujemy opisać, co to znaczy pisać z ograniczonej perspektywy i damy Ci kilka wskazówek, aby uzyskać jak najwięcej z tego.

jakie są korzyści?

  • Stwórz większą intymność między czytelnikiem a postaciami z punktu widzenia
  • utrzymuj poziom niepewności co do drugorzędnych postaci: ich emocje, tajemnice i przeszłość mogą pozostać niejednoznaczne.
  • Opowiedz historię, w której zmienia się spojrzenie czytelnika na postacie i sytuacje.,

dlaczego warto wybrać third person limited zamiast first person?

Third person limited daje czytelnikom dostęp do wewnętrznych myśli i emocji postaci, podobnie jak narracja pierwszoosobowa. Różnica polega na tym, że istnieje krytyczny skrawek dystansu między bohaterem a narratorem, który zmieni sposób portretowania głównego bohatera. Może bohaterka ma paskudny nawyk, którego nie ujawniłaby, gdyby narracja została w całości jej pozostawiona., Może narrator może „zobaczyć” coś, co dzieje się za plecami bohatera, czego sam bohater może przegapić.

podczas gdy pierwszoosobowy może przynieść więcej emocjonalnej bezpośredniości niż inne tryby narracji, ogranicza to również to, co czytelnik wie, do tego, co wie bohater-na dobre lub na złe.

pisanie porad

1. Nie filtruj akcji

Twój narrator jest bardzo blisko głównego bohatera (lub postaci pov w liczbie mnogiej, ponieważ możesz użyć więcej niż jednego)., Oznacza to, że możesz znaleźć się kontekstualizując wszystkie obserwacje i działania poprzez świadomość postaci POV. W książce Johna Gardnera The Art of Fiction nazywa to „filtrowaniem” — coś, co zdecydowanie zaleca pisarzom usunięcie z prozy.

amator pisze: „obracając się zauważyła dwa węże walczące wśród skał.”

Wśród skał walczyły dwa węże …,”

Ogólnie rzecz biorąc — choć żadne prawa nie są absolutne w fikcji — plastyczność nakazuje, aby niemal każde wystąpienie takich zwrotów jak” zauważyła „i” widziała ” było tłumione na rzecz bezpośredniej prezentacji.

2. Beware the dreaded head-hop

Kiedy ograniczasz punkt widzenia narratora, koncentrując się na myślach, uczuciach i doświadczeniach konkretnej postaci, możesz znaleźć się w pokusie ujawnienia myśli lub uczuć innej postaci. Oprzyj się temu popędowi! „Podskakiwanie głową” jest dużym problemem w narracji trzeciej osoby.,

oto przykład:

Jeśli twoja postać POV rozmawia ze swoim księdzem w scenie, nie powinieneś pisać: „ojciec Walsh niechętnie mówił jej prawdę”, ponieważ nie ma sposobu, aby Twoja główna bohaterka o tym wiedziała — chyba że czyta w myślach, w takim przypadku wszystkie zakłady są wyłączone.

możesz zademonstrować niechęć Ojca Walsha bez wskakiwania mu do głowy. Twój główny bohater może obserwować, jak unika kontaktu wzrokowego, zatrzymuje i zaczyna zdania lub wierci się kajdankami — wszystkie wymijające gesty, które sugerują niechęć.,

skakanie po głowie jest złe, gdy dzieje się to z wszechwiedzącymi narratorami-ale pozytywnie katastrofalne z ograniczonym POV. Podczas gdy nowoczesne programy do edycji wykryją, Kiedy zmieniasz czas między pasywnym a aktywnym, nie będą w stanie ostrzec cię, gdy przypadkowo zmienisz swój punkt widzenia! Więc bądźcie czujni, kiedy przyjdziecie do rewizji manuskryptu.

3., Uważaj na wspomnienia

osobiste wspomnienia lub Wydarzenia historyczne, które mają miejsce w świecie twojej postaci, mogą być istotne, a ograniczona narracja to świetny sposób na ujawnienie niektórych z tych historii czytelnikom. Ale pamiętaj, że te retrospekcje zatrzymują poruszającą się do przodu akcję fabuły, a czasami mogą niekorzystnie wpłynąć na tempo książki. Czasami wystarczy kilka krótkich linii dialogowych, aby przekazać historię postaci.

zadaj sobie pytanie, czy backstory pomaga przenieść obecną historię do przodu., Jeśli nie, trzymaj retrospekcję z dala od narracji.

Murder at Reedsy Manor: A Mystery Revisited

pamiętasz nasz ilustrowany przykład wszechwiedzącego narratora? Przyjrzyjmy się tej historii jeszcze raz, ale tym razem z ograniczonej perspektywy.

Multiple third person limited POV

That ' s right! Możesz mieć więcej niż jedną postać POV. W zasadzie to dość powszechne., Weźmy na przykład serię „Pieśń Lodu i ognia” (aka „gra o tron”), w której każdy rozdział skupia się na innej postaci, ale te same postacie punkt widzenia przejmują narrację raz po raz.

jest to, co powszechnie nazywa się „trzecią wielokrotnością”: punkt widzenia, w którym narrator widzi w umysłach niektórych, ale nie wszystkich bohaterów.,

zastanów się, jakie perspektywy wielu postaci wniosą do historii: jeśli piszesz proces w stylu prawdziwego przestępstwa, możesz wykorzystać POV policjanta badającego zbrodnię, członka rodziny ofiary, a nawet samego przestępcę. Nie ma sensu przedstawiać perspektyw trzech funkcjonariuszy dochodzeniowych, ponieważ ich perspektywy będą zbyt podobne. Pamiętaj, że nie powinieneś przełączać znaków ogniskowych w połowie rozdziału lub w połowie sceny, ponieważ jest to linia „hopping head” (patrz Wskazówka #2 powyżej).,

wreszcie, nadążanie za wieloma postaciami POV wymaga dużej dyscypliny i konsekwencji w pisaniu. Każda postać musi mieć swoje specyficzne cechy, ton i Łuk. To częściowo wyjaśnia, dlaczego musimy czekać tak długo na George ' a R. R. Martina the Winds Of Winter…

teraz, gdy rozumiesz wszystkie rodzaje osób trzecich, zastanów się, dlaczego możesz chcieć użyć punktu widzenia trzeciej osoby w swojej historii.,

jak wybierać między pierwszą a trzecią osobą

czasami punkt widzenia wydaje się właściwy i jest to absolutnie prawidłowy sposób wyboru. Jeśli jednak nie jesteś pewien, istnieje kilka czynników, które należy wziąć pod uwagę, w tym:

  • oczekiwania dotyczące gatunku
  • ile masz postaci
  • głos postaci
  • Twój styl pisania

jak już zauważyłeś, trzecia osoba jest dość elastyczna pod względem rodzaju historii, którą może opowiedzieć — ale zawsze jest nieco bardziej odległa od głównego bohatera niż pierwsza osoba, gdzie jesteś dosłownie w ich głowie., Pomyśl przez chwilę o swoim bohaterze. Czy mają unikalną i ciekawą perspektywę na świat, która nada się zapadającemu w pamięć głosowi narracyjnemu? Czy dostarczają informacji, których nikt inny nie mógłby zaoferować? Czy pomysł spędzania setek godzin na pisaniu swoich intymnych myśli inspiruje Cię lub drenuje?

następnie rozważ swoją fabułę. Czy twój bohater będzie obecny we wszystkich właściwych momentach, w których chcesz ujawnić informacje czytelnikowi?, Czy chcesz zobaczyć wiele perspektyw i uzyskać szeroki zakres osobistych reakcji ze swoimi postaciami, czy też zamierzasz skupić się wyłącznie na tym, jak twój bohater przeżywa wydarzenia?

w jakim stylu lubisz pisać? Jeśli czytasz i piszesz głównie powieści dla młodych dorosłych, na przykład, możesz być najbardziej komfortowe pisanie w pierwszej osobie czasu teraźniejszego; jednak, jeśli jesteś wielbicielem epickiej fantasy i oper kosmicznych, trzecia wielokrotność może czuć się jak poślizgnięcie się w ciepłej kąpieli.,

Jeśli nadal nie jesteś pewien, spróbuj napisać pierwszy rozdział w kilku różnych perspektywach, aby zobaczyć, jak każdy z nich czuje się w swojej książce. A przede wszystkim pamiętaj: nie ma złej odpowiedzi, jeśli chodzi o punkt widzenia — tylko to, co pasuje do twojej historii najlepiej, a co nie.

Wielkie podziękowania dla redaktorów Reedsy Kristen Stieffel i Rebecca Heyman za ich wkład w ten post.

teraz, chcemy usłyszeć od ciebie! Jak zdecydować, z którego punktu widzenia korzystać przy zakładaniu książki? Który z nich jest Twoim ulubionym?, A jeśli używasz głównie wszechwiedzącego narratora, chcielibyśmy usłyszeć twoje myśli o tym, dlaczego!