skala to ciąg stopni rosnących lub malejących. Istnieją dwa rodzaje kroków: pół kroki i całe kroki. Pół kroku (H) składa się z dwóch sąsiadujących ze sobą boisk na klawiaturze. Cały krok (W) składa się z dwóch pół kroku. Zwykle, boiska w skali są notowane z różnymi nazwami liter, choć nie zawsze jest to możliwe lub pożądane.
Skala chromatyczna
Skala chromatyczna składa się w całości z półstopni i wykorzystuje każdą wysokość klawiatury w ramach jednej oktawy., Oto Skala chromatyczna, która obejmuje stanowiska C4 do C5.
skala Durowa
skala Durowa, dźwięk, z którym niewątpliwie jesteś zaznajomiony, składa się z siedmiu całych (W) I połowy (H) kroków w następującej kolejności: W-W-H-W-W-W-H. pierwszy skok skali, zwany toniką, jest tonem, na którym opiera się reszta skali. Gdy skala wznosi się, TONIKA powtarza się na końcu o oktawę wyżej.
oto skala D-dur., Nazywa się ją „Gala D-dur”, ponieważ ton D jest toniką i jest słyszana na obu końcach skali.
stopnie skali i solfège
podczas gdy notacja ISO pozwala nam oznaczyć skok w określonym rejestrze, często warto wiedzieć, gdzie ten skok mieści się w danej skali. Np. Klasa D jest pierwszą (i ostatnią) nutą skali D-dur. Klasa tonacji a jest piątą nutą skali D-dur. Tak opisane nuty nazywamy stopniami skali, ponieważ są one umieszczone w kontekście określonej skali., Sylaby Solfège, wielowiekowa metoda nauczania śpiewu pitch i sight, mogą być również używane do reprezentowania stopni skali (gdy jest używany w ten sposób, system ten jest konkretnie nazywany ruchomy-do solfège).
stopnie skali są oznaczone cyframi arabskimi i karetami (^). Poniższa ilustracja pokazuje skalę D-dur i odpowiadające jej zapisy ISO, stopnie skali i sylaby solfège ' a.
skala molowa
kolejną skalą, z którą prawdopodobnie jesteś bardzo zaznajomiony, jest skala molowa., Istnieje kilka skal, które można określić jako moll, z których wszystkie mają charakterystyczny trzeci stopień skali, który jest niższy niż ten znajdujący się w skali dur. Skala molowa najczęściej używana w muzyce tonalnej z okresu powszechnej praktyki opiera się na trybie eolskim (więcej o trybach przeczytasz później), który jest czasami określany jako skala molowa naturalna.
Jeśli zaśpiewasz w powyższym przykładzie, zauważysz, że zakończenie nie ma tego samego poczucia zamknięcia, co w skali durowej., Zamknięcie to jest tworzone w skali durowej, częściowo przez wznoszący się półton między ti I do. Kompozytorzy często chcą mieć poczucie zamknięcia również w przypadku trybu molowego. Są w stanie to osiągnąć, stosując przypadkowy do Siódmego stopnia skali, podnosząc go o półton. Jeśli robisz to w kontekście naturalnej skali molowej, otrzymujesz coś, co nazywa się skalą molową harmoniczną.
teraz dwie ostatnie nuty skali brzmią o wiele bardziej jednoznacznie, ale być może trudno było zaśpiewać le to ti., Podczas pisania melodii w tonacji molowej Kompozytorzy często „poprawiali” to, podnosząc le o półton, aby w momencie zbliżania się do nuty ti stało się la. Kiedy melodia schodzi z do, zamknięcie z ti to do nie jest potrzebne; podobnie nie jest już konieczne „poprawianie” le, więc znowu używana jest naturalna forma skali molowej. Razem te różne wersje wznoszące się i opadające nazywane są skalą melodyczną moll.
podczas wznoszenia, w skali melodycznej molowej używa się la i ti.
podczas malowania skala melodyczna molowa wykorzystuje „naturalne” te i le.,
prawdę mówiąc, większość kompozytorów nie myśli tak naprawdę o trzech różnych „formach” skali molowej. Skala molowa harmoniczna reprezentuje po prostu skłonność kompozytorów do stosowania ti przy budowaniu harmonii obejmujących siódmy stopień skali w trybie molowym. Podobnie, Gala melodyczna molowa wywodzi się z chęci kompozytorów, aby uniknąć melodycznego rozszerzonego interwału drugiego (więcej na ten temat w sekcji interwałów) między le i ti (a niektórzy zdecydowali się tego nie unikać!). W rzeczywistości istnieje tylko jedna „wersja” skali molowej., Kontekst określa, kiedy kompozytor może używać la i ti podczas pisania muzyki w tonacji molowej.
Udostępnij