twórczość w kontekście literackim

García Lorca czerpał ze wszystkich elementów życia i kultury hiszpańskiej, tworząc poezję jednocześnie tradycyjną, nowoczesną, osobistą i uniwersalną.łącząc klasyczne wersy z balladami ludowymi i cygańskimi, García Lorca starał się uwolnić język od jego ograniczeń strukturalnych i wydobyć muzykalność nieodłączną hiszpańskiemu dialektowi., Początkowo pod wpływem symbolistów, którzy wierzyli, że funkcją poezji jest przywoływanie, a nie opisywanie, García Lorca zaczął eksperymentować z zaskakującymi obrazami, scenicznymi metaforami i złożonymi rytmami po kontakcie z filmowcem Luisem Buñuelem, poetą Pablo Nerudą i artystą Salvadorem Dalí. Dramatyczne podejście Garcíi Lorcy do poezji skłoniło go do poświęcenia drugiej części swojego życia dramaturgii. W swoim dramacie, podobnie jak w swoim wierszu, García Lorca pisał o śmierci, sfrustrowanej seksualności i relacji między snem a rzeczywistością., Podczas gdy jego poezja i dramat nadal są szeroko studiowane wśród literaturoznawców, García Lorca podkreślił, że pisał dla zwykłych ludzi i o nich.

nowe i tradycyjne struktury poetyckie w czasach, gdy Libro de poemas było w księgarniach, García Lorca już odwrócił się od tego, jak pisano, skupiając się na nowym sposobie, który pochłonąłby go przez następne cztery lub pięć lat., Wybrał krótkie, często minimalne linie, ułożone w luźno ustrukturyzowane wzory, często wykorzystujące paralelizm ,powtórzenia (czasami z wewnętrzną zmiennością), okrzyki, pytania bez odpowiedzi i elipsy; powstałe w ten sposób krótkie wiersze zostały ułożone w tematycznie zgrupowane sekwencje, które nazwał suitami. Dla kontrastu, wszystkie osiemnaście wierszy Ballad cygańskich napisane jest tradycyjnym oktosylabicznym (osiem sylab na linijkę) metrum balladowym, którego początki sięgają co najmniej XIV wieku i które zostały utrwalone w ciągłej tradycji ustnej aż do czasów Garcíi Lorcy.,

literaccy i historyczni współcześni

znani współcześni Garcia Lorca to:

Luis Buñuel (1900-1983): jeden z najbardziej wpływowych reżyserów filmu XX wieku, Buñuel był bliskim przyjacielem Garcii Lorca i surrealistycznego artysty Salvadora Dali.

Ricardo Garcia Lopez (1890-1984): known Best by his PSEUDONYM, K-Milestone, Lopez był Cartoonist, humorist, Magazine Publisher, and bullfighting Critic closely associated with the Generation of 1927.,

Felipe Alfau (1902-1999): chociaż związany z hiszpańskimi poetami, takimi jak García Lorca, Alfau pisał w języku angielskim. Jego twórczość jest postrzegana jako prekursor postmodernistycznych pisarzy, takich jak Vladimir Nabokov i Thomas Pynchon.

Miguel Hernández (1910-1942): hiszpański poeta o skromnym wychowaniu, Hernández został aresztowany po hiszpańskiej wojnie domowej, ostatecznie zmarł na gruźlicę w celi więziennej w wieku trzydziestu dwóch lat., Pisał obszernie w więzieniu, a nawet naszkicował swój ostatni wiersz na ścianie celi, gdy umierał: „Żegnajcie, bracia, towarzysze, przyjaciele: pozwólcie mi odejść od słońca i pól.”

Francisco Franco (1892-1975): przywódca nacjonalistów podczas hiszpańskiej wojny domowej, Franco stał się dyktatorem Hiszpanii aż do swojej śmierci prawie czterdzieści lat później.,

García Lorca, wraz z innymi członkami pokolenia 1927, odegrał wpływową rolę wypełniającą lukę między klasyczną hiszpańską tradycją literacką a Europejską awangardą, która przyszła po nim.

prace w kontekście krytycznym

twierdzono, że przedwczesna śmierć Garcíi Lorcy z rąk plutonu egzekucyjnego, około pięć tygodni po wybuchu wojny domowej, przekształciła go w postać męczennika dla antyfaszystów z Całej Europy., Niezależnie od tego, jego trwająca i rosnąca popularność oraz bogactwo i głębia jego dzieł pokazują, że jego status nowoczesnego klasyka ma solidne podstawy.

ballady Cygańskie ballady Garcíi Lorcy (1928) są powszechnie uważane za arcydzieło poezji hiszpańskiej. W tym tomie, złożonym z osiemnastu wierszy napisanych w latach 1924-1927, García Lorca połączył obrazy cygańskiego życia na wsi z tradycyjnymi formami balladowymi, tworząc wiersze zarówno dostępne tematycznie, jak i złożone lirycznie., Wykorzystując takie elementy dramatyczne, jak akcja, charakterystyka i dialog, García Lorca stworzył coś, co Londre określił jako ” dramaty symbolistyczne w miniaturze.”Od czasu publikacji ballady Cygańskie cieszyły się popularnością w krajach hiszpańskojęzycznych na całym świecie ze względu na koncentrację na zwykłych ludziach i używanie języka idiomatycznego. C. M., Bowra wyjaśnił: „to książka, która zajmuje szczególne miejsce w naszych czasach, ponieważ pokazuje nie tylko, że perspektywa wysoce cywilizowanego poety jest pod wieloma względami taka, jak najprostszych mężczyzn i kobiet, ale że nowe urządzenia, które zostały wymyślone, aby wyrazić nowoczesną wrażliwość, nie ograniczają się do miejskich i wyrafinowanych tematów.”Choć ballady Cygańskie przyniosły Garcíi Lorce powszechne uznanie, skłoniły zarówno czytelników, jak i krytyków do kategoryzowania go jako” cygańskiego poety”, wytwórnia García Lorca odrzuciłaby go przez całe życie: „Cyganie są tematem przewodnim. Nic więcej., Byłbym tym samym poetą, gdybym pisał o igłach do szycia lub hydraulicznych pejzażach. Poza tym, Cygański mit sprawia, że brzmię jak niekulturalny, niewykształcony, prymitywny poeta, którym … nie jestem” – wyjaśnił kiedyś.

  1. García Lorca został nazwany „poetą Cyganów.”Przywołując konkretne przykłady z jego pracy, opisz aspekty twórczości Garcíi Lorcy, które przyniosły mu tę etykietę.
  2. Wybierz jedną ze sztuk Garcíi Lorcy i przeanalizuj zawarte w niej wątki, wierzenia i zwyczaje. Co sztuka może powiedzieć o kulturze Hiszpańskiej?, Co sztuka może powiedzieć o przekonaniach politycznych Garcíi Lorcy i klimacie politycznym Hiszpanii w latach 20. i 30.?
  3. García Lorca był związany z ruchem symbolistycznym. Zidentyfikuj i przedyskutuj symboliczne elementy pism Garcíi Lorcy.
  4. refren w greckich tragediach odbija się echem w krwawym Weselu Garcíi Lorcy. Zbadaj starożytny grecki chór i porównaj go z refrenem Garcíi Lorcy w sztuce. Które elementy są takie same? Które są inne?,

wspólne ludzkie doświadczenie

tzw. trylogia wiejska Garcíi Lorcy-krwawe wesele, Yerma, Dom Bernardy Alby—wszystkie dotykały śmierci i buntu przeciwko społecznym ograniczeniom, często przedstawiając kobiety jako protagonistki i antagonistki, zawsze z tragicznymi skutkami. Podobne utwory dramatyczne to:

Antygona (V wiek p. n. e.), Sztuka Sofoklesa. Dzieło to, starożytna tragedia grecka, jest kontynuacją dylematu moralnego kobiety działającej wbrew woli państwa, które uznało, że jej zmarłemu bratu nie przysługuje pogrzeb.,

dom lalki (1879), Sztuka Henrika Ibsena. Bardzo kontrowersyjne, gdy po raz pierwszy zostało napisane i wykonane, dzieło to katapultowało Ibsena do międzynarodowej sławy (i niesławy) dzięki ostrej krytyce tradycyjnych ról kobiet i mężczyzn w XIX wieku, a w szczególności instytucji małżeństwa.

Pygmalion Shaw przekształca starożytny mit w nowoczesną opowieść o profesorze, który zamienia Cockney flower girl w prawdziwą damę społeczeństwa.

Tramwaj zwany pożądaniem (1947), Dzieło to, znane z napiętych portretów rodzin w kryzysie, jest prawdopodobnie najbardziej znanym dziełem Williamsa—dramatem żywiołowych namiętności, w którym tętniąca życiem para jest kwestionowana przez przybycie i upadek niestabilnej bohaterki.

Bibliografia

Książki

Adams, Mildred. García Lorca: dramatopisarz i poeta. G. Braziller, 1977.

Allen, Rupert C. symboliczny świat Garcíi Lorcy.

Anderson, Andrew A. Lorca ' s Late Poetry: a Critical Study. Leeds, Wielka Brytania: Francis Cairns, 1990.,

García Lorca, La Barraca i hiszpański Teatr Narodowy. Abra, 1975.

Cavanaugh, Cecelia J. Lorca ' s Drawings and Poems: Forming The Eye of the Reader. Lewisburg, Pa.:::::::::::

Colecchia, Francesca, ed. García Lorca: selektywnie przypisana Bibliografia krytyki. [2010-09-09 19: 59]

Zamach na Federico Garcíę Lorcę. Warszawa: W. H. Allen, 1979.

Galens, David M., ed. „Dom Bernarda Alby.”W dramacie dla studentów. Ten. 4.

Hacht, Anne Marie, ed., „Gacela mrocznej śmierci.”W poezji dla studentów. Ten. 20.

LaBlanc, Michael L., ed. „Krwawy Ślub.”W dramacie dla studentów. Ten. 10.

Syn Andaluzji: liryczne pejzaże Federico Garcíi Lorca. Nashville: Vanderbilt University Press, 1997.

Sufas, C. Christopher. Publiczność i autorytet w modernistycznym Teatrze Federico Garcíi Lorca. Tuscaloosa: University of Alabama, 1996.