w rozdziale 18 omówiliśmy różne rodzaje akordów seventh, które napotykamy w tonalnej zachodniej muzyce artystycznej. Jeden z tych typów występuje znacznie częściej niż którykolwiek z pozostałych: siódmy akord dur-moll, zazwyczaj zbudowany na skali stopnia \hat5. W tym rozdziale dowiesz się o akordzie dominującym-siódmym, jego inwersjach i charakterystycznym głosie prowadzącym, który napotyka się, gdy rozwiązuje się przez Spadanie-piątego ruchu korzeni do Toniki.
19.,2 Budowa
dominujący akord septymowy konstruuje się przez dodanie do dominującej triady septymowej diatonicznej (stopień skali \hat4).
poniższy przykład pokazuje dominujący akord siódmy C-dur w ustawieniu SATB:
konstrukcja V7 jest taka sama w moll:
podobnie jak w przykładzie 19-1, przykład 19-3 pokazuje budowę dominującego akordu septymowego jako triady durowej na stopniu skali \hat5 z dodaną septymą diatoniczną. Pamiętaj o niezbędnym dostosowaniu tonu wiodącego dla stopnia skali \ hat7 w akordach dominujących w tonacji molowej (w tym przypadku od G do g#). Poniższy przykład pokazuje dominujący akord siódmy a-moll w ustawieniu SATB:
Activity 19-1
każdy z następujących akordów V7 jest prezentowany w ustawieniu SATB i brakuje jednej nuty. Podaj brakującą nutę zgodnie z zaleceniami dla każdego z ćwiczeń.
ćwiczenie 19–1a:
pytanie
jaka tonacja w głosie altowym dopełni ten akord V7 F-dur?
Hint
ten akord V7 brakuje stopnia skali \hat7.,
odpowiedź
E
ćwiczenie 19–1B:
pytanie
jaka tonacja w głosie sopranowym dopełni akord C-moll V7?
Hint
ten akord V7 brakuje stopnia skali \hat4.
odpowiedź
F
ćwiczenie 19–1C:
pytanie
jaka tonacja w głosie basowym dopełni ten akord V7 w Dur?
Hint
ten akord V7 brakuje stopnia skali \hat5.,
odpowiedź
E
ćwiczenie 19–1D:
pytanie
jaka tonacja w głosie tenorowym dopełni ten akord V7 h-moll?
Hint
ten akord V7 brakuje stopnia skali \hat7.
odpowiedź
A#
aktywność 19-2
w tym ćwiczeniu zbudujesz akordy V7 w różnych klawiszach, zaczynając od głównego.
ćwiczenie 19–2A:
pytanie
Jaki jest pierwiastek akordu V7 G-dur?,
Hint
pamiętaj, że rdzeniem akordu V7 jest stopień skali \hat5.
Odpowiedz
D
pytanie uzupełniające
uzupełnij akord V7 dodając górne głosy.
odpowiedź
głosy górne powinny składać się z F#, A i C.
ćwiczenie 19–2B:
pytanie
Jaki jest pierwiastek akordu V7 g-moll?
Hint
pamiętaj, że rdzeniem akordu V7 jest stopień skali \hat5.,
Odpowiedz
D
pytanie uzupełniające
uzupełnij akord V7 dodając górne głosy. (Pamiętaj, aby podnieść ton wiodący w tonacji minor.)
odpowiedź
głosy górne powinny składać się z F#, A i C.
ćwiczenie 19–2C:
pytanie
Jaki jest pierwiastek akordu V7 w EB-dur?
Hint
pamiętaj, że rdzeniem akordu V7 jest stopień skali \hat5.,
Odpowiedz
Bb
pytanie uzupełniające
uzupełnij akord V7 dodając górne głosy.
odpowiedź
głos górny powinien składać się z D, F i Ab.
ćwiczenie 19–2D:
pytanie
Jaki jest pierwiastek akordu V7 w e-moll?
Hint
pamiętaj, że rdzeniem akordu V7 jest stopień skali \hat5.
Odpowiedz
B
pytanie uzupełniające
uzupełnij akord V7 dodając górne głosy., (Pamiętaj, aby podnieść ton wiodący w tonacji minor.)
odpowiedź
górne głosy powinny składać się z D#, F# i A.
19.3 tonów tendencji w akordzie V7
w akordzie V7 występują dwa silne Tony tendencji: stopnie skali \hat7 i \hat4. Te dwa odcienie tendencji tworzą Tryton-dysonans wymagający rozdzielczości.
aktywność 19-3
ważne jest, abyś był w stanie rozpoznać Dźwięki tendencyjne obecne w akordzie V7 i odpowiednio je traktować. W tym ćwiczeniu zidentyfikujesz odcienie tendencji i interwał, który tworzą.
ćwiczenie 19–3A:
pytanie
Zidentyfikuj dwa tonacje tendencji w następujących akordach V7 (stopnie skali \hat7 i \hat4):
odpowiedź
G# I D
pytanie uzupełniające
Jaki interwał tworzą te dwa odcienie?,
odpowiedź
G# I D tworzą zmniejszoną piątą (d5).
ćwiczenie 19–3b:
pytanie
Zidentyfikuj dwa tonacje tendencji w następujących akordach V7 (stopnie skali \hat7 i \hat4):
odpowiedź
A i Eb
pytanie uzupełniające
Jaki interwał tworzą te dwa odcienie?
odpowiedź
A i Eb tworzą zmniejszoną piątą (d5).,
ćwiczenie 19–3C:
pytanie
Zidentyfikuj dwa tonacje tendencji w następujących akordach V7 (stopnie skali \hat7 i \hat4):
odpowiedź
E# i B
pytanie uzupełniające
Jaki interwał tworzą te dwa odcienie?
odpowiedź
E# i B tworzą rozszerzoną czwartą (A4).,
ćwiczenie 19–3D:
pytanie
Zidentyfikuj dwa tonacje tendencji w następujących akordach V7 (stopnie skali \hat7 i \hat4):
odpowiedź
F# I C
pytanie uzupełniające
Jaki interwał tworzą te dwa odcienie?
odpowiedź
F# i C tworzą zmniejszoną piątą (d5).
w tym przypadku Rozszerzona czwarta utworzona przez \hat4 i \hat7 rozwiązuje się na zewnątrz do szóstej.,
Uwaga: możesz odwołać się do rozdziału z viio akordy (Rozdział 16), gdzie progresje interwałowe tritone są badane w większej głębi. Warto też zaznaczyć, że akord V7 pobiera wszystkie Tony akordu viio i dodaje stopień skali \hat5. Ponieważ te dwa akordy są tak podobnie skonstruowane, często znajdują się w podobnych kontekstach i działają w podobny sposób.
Activity 19-4
w akordzie V7 pozostają jednak dwie inne nuty: rdzeń ( \hat5) i piąta ( \hat2)., Te dwa głosy, tworzące idealną piątkę w akordzie V7, zazwyczaj rozwiązują się w ruchu zbliżonym do oktawy. Ten ruch 5-8 jest jedną z podstawowych progresji interwałowych opisanych w rozdziale 12. Poniższy przykład pokazuje podstawowe progresje interwałowe w górnej i dolnej parze głosu:
jak opisano w rozdziale 12, Harmonia czteroczęściowa jest rozszerzeniem harmonii trzyczęściowej, która z kolei jest zbudowana z kombinacji podstawowych progresji interwałowych. Głos prowadzący w przykładzie 19-7 można wyjaśnić w ten sposób., Głosy zewnętrzne tworzą podstawową progresję interwałową trzeciej rozszerzającej się do oktawy. Tenor następnie wspiera sopran z progresją 6-8, a alt harmonizuje z tenorem w równoległych tercjach (3-3). Patrząc na progresję w ten sposób, widzimy, że rozszerzona czwarta między altem a sopranem jest wypadkową interwału.
w powyższym przykładzie mogłeś zauważyć, że akord rozdzielczości ma trzy korzenie, trzeci i nie ma piątego. Ta intonacja akordu I jest powszechna na końcu pomysłu muzycznego., Ten rodzaj prowadzenia głosu, z obydwoma akordami w pozycji korzenia, zapewnia silne poczucie odpoczynku, a tym samym zamknięcia.
przykłady od 19-5 do 19-7 pokazują rozdzielczość akordu V7 w C-dur. Te same zasady stosuje się do dominujących akordów septymowych w tonacjach molowych. Przykład 19-8 pokazuje akord C-moll V7 rozdzielający harmonię toniczną:
Uwaga: akordy niekompletne, takie jak pokazane w przykładzie 19-7 i przykładzie 19-8, są powszechne w progresjach przechodzących od dominanty do Toniki., Ogólnie rzecz biorąc, kompozytorzy mają tendencję do unikania dwóch niekompletnych akordów pod rząd. Innymi słowy, niekompletne akordy V są zwykle po akordach complete I, a niekompletne akordy I zwykle pojawiają się po akordach complete V.
ćwiczenie 19-5
w tym ćwiczeniu uzupełnisz rozdzielczość poprzednich ćwiczeń do akordu I.,
ćwiczenie 19–5A:
pytanie
biorąc odpowiedź z poprzedniego ćwiczenia, uzupełnij rozdzielczość do akordu i, podając Dźwięki basu i Altu:
podpowiedź
pamiętaj, że oba stopnie skali \hat2 i \hat5 rozwiążą się do \hat1, gdy V7 przesunie się do I.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–5B:
pytanie
biorąc odpowiedź z poprzedniego ćwiczenia, uzupełnij rozdzielczość do akordu i, podając dźwięki basowe i sopranowe:
podpowiedź
pamiętaj, oba stopnie skali \hat2 i \hat5 rozwiążą się do \hat5. hat1 jak v7 przechodzi na I.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–5c:
pytanie
biorąc odpowiedź z poprzedniego ćwiczenia, uzupełnij rozdzielczość do akordu i, podając dźwięki basowe i tenorowe:
podpowiedź
pamiętaj, oba stopnie skali \hat2 i \hat5 rozwiążą się do \hat5. hat1 jak v7 przechodzi na I.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–5D:
pytanie
biorąc odpowiedź z poprzedniego ćwiczenia, uzupełnij rozdzielczość do akordu i, podając dźwięki basowe i tenorowe:
podpowiedź
pamiętaj, oba stopnie skali \hat2 i \hat5 rozwiążą się do \hat5.hat1 jako v7 przenosi się do I.
odpowiedź
opisane powyżej konwencje głosowe są niezwykle powszechne, nawet w teksturach innych niż SATB. Rozważ następujący przykład:
w tym fragmencie występują dwa przypadki rozdzielania V7 na I i w obu przypadkach członkowie akordów rozwiązują się zgodnie z oczekiwaniami. W m. 2, trytonowe strofy (D i Ab) znajdują się w prawej ręce partii fortepianu i rozdzielają się do wewnątrz tworząc trzecią. (Górna część tej progresji jest podwojona w górnej linii głosowej.) Stopień skali \hat5 pojawia się w basie i przeskakuje do Eb, podczas gdy stopień skali \hat2 ustępuje krok w dół do Toniki w dolnej linii wokalu. Ten sam głos-prowadzący pojawia się w m., 3, choć tutaj dokonano kilku drobnych korekt: bas skacze w dół zamiast w górę, a wspólny dźwięk Bb jest podtrzymywany, gdy V7 ustępuje I. (zauważ też, że przedostatnia nuta w górnej linii wokalu-A B-zrywa równoległe oktawy z górnymi nutami partii fortepianu.)
19.4 inwersje
akord V7 często pojawia się w inwersji. Podczas gdy preferowane rozdzielczości tonów tendency generalnie pozostają takie same niezależnie od pozycji V7, rozdzielczość \hat5 i \ hat2 różni się nieco, w zależności od kontekstu., Rozważmy następujący przykład, w którym dominujący akord siódmy w pierwszej inwersji ustępuje triadzie tonicznej:
przykład 19-12 pokazuje rozdzielczość pozostałej pozycji dominującego akordu siódmego:
trzecia inwersja dominującego akordu siódmego jest szczególnym przypadkiem. W V4/2 akord septymowy jest eksponowany w basie., To sprawia, że jest bardzo słyszalny, a przez to potężny. W związku z tym jest on zwykle zarezerwowany dla okoliczności, w których odpowiednia jest zwiększona ekspresja muzyczna. Ze względu na tendencję \hat4 do rozdzielania do \hat3, akord rozdzielczości jest koniecznie w pierwszej inwersji (I6). Należy zauważyć, że przejście V4 / 2 do I6 jest najmniej stabilną formacją wspólnego progresji V7-I i dlatego zazwyczaj prowadzi do większej ilości muzyki zamiast kończyć myśl muzyczną.,
aktywność 19-6
dotychczas w tym rozdziale działania skupiały się na rozwiązywaniu dominujących akordów septymowych w pozycji korzenia. Dominujące akordy siódme często pojawiają się w inwersji, jednak i ważne jest, aby być w stanie rozwiązać te akordy, jak również. W tym ćwiczeniu rozwiążesz odwrócony dominujący akord siódmy zgodnie z wytycznymi opisanymi powyżej.,
ćwiczenie 19–6A:
pytanie
Określ ton wiodący w następującym akordzie V6/5:
odpowiedź
D (bas)
pytanie kontynuacyjne
rozwiń ton wiodący zgodnie z wytycznymi powyżej.
Hint
pamiętaj, że ton wiodący zwykle ustępuje tonikowi.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–6B:
pytanie
teraz określ ton tendencji (stopień skali \hat4):
odpowiedź
a (tenor)
kontynuacja pytanie
rozwiąż stopień skali \hat4 zgodnie z wytycznymi przedstawionymi powyżej.
Hint
pamiętaj, stopień skali \hat4 zwykle ustępuje stopniowi skali \hat3.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–6C:
pytanie
ponieważ ten dominujący akord siódmy jest w inwersji, możemy zachować rdzeń jako wspólny dźwięk, gdy zdecydujemy się na I. Zidentyfikuj rdzeń następującego akordu V6/5:
odpowiedź
Bb (sopran)
pytanie kontrolne
przytrzymaj rdzeń jako wspólny dźwięk w akordie i.
Hint
pamiętaj, ponieważ dominujący akord siódmy jest w inwersji, możemy zachować korzeń jako wspólny ton do akordu I.,
odpowiedź
ćwiczenie 19–6D:
pytanie
teraz jest tylko jeden głos do rozwiązania. Rozwiąż stopień skali \hat2 zgodnie z wytycznymi przedstawionymi powyżej.
Hint
pamiętaj, że stopień skali \hat2 ma tendencję do ustępowania tonikowi.
odpowiedź
poniższy przykład pokazuje parę dominujących akordów septymowych w różnych pozycjach rozdzielających się w sposób konwencjonalny do Toniki:
poniższy fragment zawiera również kilka dominujących siódemek, choć tutaj postanowienia łamią konwencję:
w tym fragmencie znajdujemy trzy dominujące siódemki rozdzielające tonikę: V4/3 w takcie odbioru, V6/5 W m. 2 i pozycję root-position V7 w m. 3. Z trzech rozdzielczości, V6 / 5 przechodzący do I jest najbardziej konwencjonalny., W pozostałych dwóch rozdzielczościach, akordowa siódma (Ab) Znajduje się rozdzielając krok do stopnia skali \hat5 (Bb). W Ustawieniach nie-SATB, takich jak ta, często spotyka się kompozytorów idących wbrew opisanym powyżej konwencjom. Opisywane wcześniej w tym rozdziale prowadzenie głosowe jest o wiele bardziej powszechne, ale należy pamiętać, że nie jest uniwersalne.
19.5 Inne rozdzielczości tonów wiodących
pomimo silnego przyciągania w górę tonu wiodącego, zdarzają się sytuacje, w których nie ustępuje on do stopnia skali \hat1., Rozważmy następującą rozdzielczość V7 do I:
wynik tego ruchu \hat7 do \hat5 jest kompletną triadą w rozdzielczości. Podczas gdy w przykładzie 19-7 Dominująca siódma rozdzielała się na I z trzema korzeniami, trzecią i bez piątej, przykład 19-15 ilustruje rozdzielczość do pełniejszej brzmieniowości.
czasami, jak w dwóch poniższych przykładach, ton prowadzący przeskakuje do wysokości innej niż skala \hat1 bez innego głosu spełniającego obowiązki zastępcze:
w przykładzie 19-16 tenor ma ton wiodący (B) w akordzie V W m. 8. Zamiast rozdzielać w górę do stopnia skali \hat1 (C), tenor przeskakuje w dół do stopnia skali \hat5 (G)., Jest to bardzo podobne do przykładu 19-15, ale w tym przypadku głos bezpośrednio powyżej (alto) nie działa jako rozdzielczość zastępcza \hat1. Zamiast tego sopran ustępuje do niezbędnego C, ale o oktawę wyżej! W przykładzie 19-17 tenor ma ton wiodący (G#). W tym przypadku dźwięk prowadzący przeskakuje do stopnia skali \hat3 (C#). Podobnie jak w przykładzie 19-16, brakująca TONIKA pojawia się o oktawę wyżej w sopranie. W obu przypadkach nierozwiązany ton wiodący pojawia się w głosie wewnętrznym, w którym nie jest tak łatwo zauważony.,
Uwaga: zazwyczaj ton tendencyjny \hat7 jest wymagany do rozwiązania \hat1 w akordzie V7. Czasami jednak głos Śpiewający \hat7 może przeskoczyć do \ hat3 lub \ hat5. Czasami, jak w przykładzie 19-15, inny głos może działać jako rozdzielczość zastępcza. Jednak, jak ilustrują przykłady 19-16 i 19-17, ta zastępcza rozdzielczość nie zawsze musi być we właściwym rejestrze.
należy zauważyć, że te rozdzielczości—szczególnie progresja w przykładzie 19-17—są znacznie mniej powszechne niż te, w których dźwięk prowadzący rozwiązuje się krok po kroku., Z reguły powinieneś używać ich we własnych ćwiczeniach pisanych tylko wtedy, gdy jest to konieczne.
19.6 podsumowanie
w tym rozdziale omówiliśmy różne konfiguracje jednego z najważniejszych idiomów harmonicznych w muzyce tonalnej: od V7 do I. prowadzenie głosu w tych różnych konfiguracjach zależy przede wszystkim od obecności tonów tendencyjnych \hat7 i \hat4, a także preferencji dla gładkości głosu-prowadzących do rozdzielczości. Dominujący akord siódmy może pojawić się w dowolnej z czterech pozycji, z których każda prowadzi do charakterystycznych rozdzielczości., Podczas gdy konwencje rozdzielczości zostały podane tutaj jako uproszczone zasady, ważne jest, aby pamiętać, że podstawowe progresje interwałowe i zabiegi dysonansu są nadal wiodącymi kryteriami przewodnictwa głosowego.