Eine Skala ist eine Abfolge von Tonhöhen, die schrittweise auf-oder absteigen. Es gibt zwei Arten von Schritten: halbe Schritte und ganze Schritte. Ein halber Schritt (H) besteht aus zwei benachbarten Tonhöhen auf der Tastatur. Ein ganzer Schritt (W) besteht aus zwei halben Schritten. Normalerweise werden die Tonhöhen in einer Skala jeweils mit unterschiedlichen Buchstabennamen notiert, obwohl dies nicht immer möglich oder wünschenswert ist.
Die chromatische Skala
Die chromatische Skala besteht vollständig aus halben Schritten und verwendet jede Tonhöhe auf der Tastatur innerhalb einer einzigen Oktave., Hier ist die chromatische Skala, die die Tonhöhen C4 bis C5 überspannt.
Die Dur-Tonleiter
Eine Dur-Tonleiter, ein Klang, mit dem Sie zweifellos vertraut sind, besteht aus sieben ganzen (W) und halben (H) Schritten in der folgenden Reihenfolge: W-W-H-W-W-W-H. Die erste Tonhöhe der Tonleiter, die Tonika genannt wird, ist die Tonhöhe, auf der der Rest der Tonleiter basiert. Wenn die Skala ansteigt, wird das Tonikum am Ende eine Oktave höher wiederholt.
Hier ist die D-Dur Tonleiter., Es wird als „D-Dur-Tonleiter“ bezeichnet, da die Tonhöhe D das Tonikum ist und an beiden Enden der Tonleiter zu hören ist.
Skalengrade und solf >
Während die ISO-Notation es uns ermöglicht, eine Tonhöhe in ihrem spezifischen Register zu kennzeichnen, ist es oft nützlich zu wissen, wo diese Tonhöhe in eine bestimmte Tonhöhe passt. Zum Beispiel ist die Tonhöhenklasse D die erste (und letzte) Note der D-Dur-Tonleiter. Die Tonhöhenklasse A ist die fünfte Note der D-Dur-Tonleiter. Wenn auf diese Weise beschrieben, nennen wir die Noten Skala Grad, weil sie im Kontext einer bestimmten Skala platziert sind., Solfège-Silben, eine jahrhundertealte Methode zum Unterrichten von Tonhöhe-und Sichtgesang, können auch zur Darstellung von Skalengraden verwendet werden (wenn sie auf diese Weise verwendet werden, wird dieses System speziell als movable-do solfège bezeichnet).
Skalengrade sind mit arabischen Ziffern und Carets (^) gekennzeichnet. Die Abbildung unten zeigt eine D-Dur-Tonleiter und entsprechende ISO-Notation, Skalengrade und Solfège-Silben.
Die Mollskala
Eine andere Skala, mit der Sie wahrscheinlich sehr vertraut sind, ist die Mollskala., Es gibt mehrere Skalen, die man als Moll beschreiben könnte, die alle einen charakteristischen dritten Skalengrad haben, der niedriger ist als der in der Dur-Tonleiter. Die Moll-Skala, die am häufigsten in tonaler Musik aus der üblichen Praxis verwendet wird, basiert auf dem äolischen Modus (Sie werden später mehr über Modi lesen), der manchmal als natürliche Moll-Skala bezeichnet wird.
Wenn Sie das obige Beispiel durchsingen, werden Sie feststellen, dass dem Ende das gleiche Gefühl der Schließung fehlt, das Sie in der Dur-Tonleiter gehört haben., Dieser Abschluss wird in der Dur-Skala teilweise durch den aufsteigenden Halbton zwischen ti und do erzeugt. Komponisten wollen oft dieses Gefühl der Schließung haben, wenn sie den Moll-Modus verwenden, auch. Sie können dies erreichen, indem sie ein Element auf den siebten Skalengrad anwenden und es um einen Halbton anheben. Wenn Sie dies im Kontext der natürlichen Mollskala tun, erhalten Sie etwas, das als harmonische Mollskala bezeichnet wird.
Jetzt klingen die letzten beiden Noten der Skala viel schlüssiger, aber Sie haben es vielleicht schwierig gefunden, le zu ti zu singen., Beim Schreiben von Melodien in einer Moll-Tonart „korrigierten“ Komponisten dies oft, indem sie le um einen Halbton erhöhten, um la zu werden, wenn sie sich der Note ti näherten. Wenn die Melodie von do abstammt, wird der Verschluss von ti zu do nicht benötigt; Ebenso ist es nicht mehr notwendig, le zu „korrigieren“, so dass die natürliche Form der Mollskala wieder verwendet wird. Zusammen werden diese verschiedenen aufsteigenden und absteigenden Versionen als melodische Mollskala bezeichnet.
Beim Aufsteigen verwendet die melodische Mollskala la und ti.
Beim Abstieg verwendet die melodische Moll-Tonleiter das“ natürliche “ te und le.,
Um ehrlich zu sein, denken die meisten Komponisten nicht wirklich an drei verschiedene“ Formen “ der Moll-Tonleiter. Die harmonische Mollskala repräsentiert einfach die Tendenz der Komponisten, ti zu verwenden, wenn Harmonien erstellt werden, die den siebten Tonleitergrad im Moll-Modus enthalten. Ebenso leitet sich die melodische Mollskala vom Wunsch der Komponisten ab, das melodisch erweiterte zweite Intervall (mehr dazu im Abschnitt Intervalle) zwischen le und ti zu vermeiden (und einige haben sich dafür entschieden, dies nicht zu vermeiden!). In Wirklichkeit gibt es nur eine „Version“ der Mollskala., Der Kontext bestimmt, wann ein Komponist la und ti beim Schreiben von Musik in einer Moll-Tonart verwenden kann.
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