zoals te zien is in LeRoy ‘ s film, lijkt technologie nu buitengewoon omslachtig. Luidruchtige, klapperende apparaten, camera ‘ s moesten nog worden geïsoleerd in geluiddichte cabines, van waaruit ze tuurden met vaste telelens. Omdat het mixen van geluid nog primitief was en de truc om op een opgenomen “playback” op te treden nog niet was ontdekt, moesten live orkesten buiten het scherm aanwezig zijn om de performers te begeleiden., Muzikale sequenties werden uitgevoerd in continuã teit, met maar liefst zes camera ‘ s (zoals we zien op een bepaald punt in “Show Girl”) gepositioneerd onder verschillende hoeken, om intercuting in de editing room mogelijk te maken.
de resultaten konden visueel vlak en dramatisch stijf zijn, maar omdat nog niemand de regels had vastgesteld, was er ook een vrijheid om in de lucht te experimenteren., Bijvoorbeeld, in” It ‘ s a Great Life, “geregisseerd door de beslist niet avontuurlijke Sam Wood, een van de Duncan zusters plotseling” hoort ” de ander roept haar naam vanaf haar ziekbed in een andere stad, een schaamteloos nonnaturalistisch gebruik van geluid dat zou hebben problematische slechts een jaar later. intrigerend, naarmate het geluid naturalistischer werd, werd het visuele element meer onwerkelijk., Geleidelijk de statische camera uitgaande van de positie van een toeschouwer in het midden van het auditorium ontmorst zichzelf en begint te zweven vrij, uitgaande van “onmogelijke” hoeken, zoals bovengrondse opnamen van het koor lijn. En waar de productiecijfers van 1929 meestal de werkelijke afmetingen van een theaterpodium respecteren, waren ze in 1930 uitgebreid naar de niet-Euclidische droomruimte die Busby Berkeley binnenkort zo briljant zou verkennen., “It’ s a Great Life “climaxes met een Technicolor productie nummer,” zeilen op een zonnestraal, ” dat wist elk gevoel van een voortoneel, als giechelende chorus meisjes glijden langs gigantische parachutes in elke richting. Hollywood bleek te veel musicals in die eerste jaren van geluid, en het publiek werd er moe van: Er wordt gezegd dat sommige theaters reclame begonnen te maken voor “Not a musical” om klanten terug te lokken., Zal Hollywood fantasieën en ruimte opera ‘ s overproduceren terwijl de industrie probeert de 3D magie van “Avatar” te heroveren, of zal het leren, zoals het ooit deed, om de nieuwe technologie te verspreiden naar andere genres en andere vormen? De respijtperiode zal ongeveer twee jaar duren, zoals de geschiedenis suggereert. deze WEEK verscheen ook CHE Steven Soderbergh ‘ s ambitieuze, tweedelige, 261 minuten durende biografie van Che Guevara (Benicio Del Toro), gepresenteerd als contrasterende studies in succes (de Cubaanse revolutie van Deel 1) en mislukking (de rampzalige Boliviaanse campagne van Deel 2)., “In de kroniek van de daden van hun held en de heldenmoed van Ernesto Guevara is niet iets wat ‘Che’ heeft geen interesse in vragen de Heer Soderbergh en de scenarioschrijver, Peter Buchman, beperken zich tot een beperkt register van thema ’s en effecten,” A. O. Scott schreef over de film in de New York Times in December 2008. “De motieven zijn gezichtshaar, tabaksrook en ernstige militante bombast.”(Criterion, Blu-ray $ 49.95, standard definition $ 49.95, R)
GAMER een nieuwe generatie Videospellen stelt spelers in staat om echte gevangenen te gebruiken als hun avatars in gladiatorenduels tot de dood., Met Gerard Butler, Michael C. Hall en Kyra Sedgwick; geregisseerd door Mark Neveldine en Brian Taylor. “Als je dacht dat Mark Neveldine en Brian Taylor (de brain trust achter de “Crank” franchise) al de kelder van slechte smaak hadden geplunderd, wees bereid om de sub-kelder te ontdekken,” Jeannette Catsoulis schreef over de film In The Times in September, eraan toevoegend dat de film is “een futuristische vomitorium van boezems en kogels.”(Lionsgate, Blu-ray $39.99, standard definition $29.95, R)