u hebt misschien een duidelijke visie over wat of wie uw boek gaat – maar weet u hoe u uw verhaal moet vertellen? Een van de eerste belangrijke beslissingen die je zult tegenkomen als auteur is het bepalen van het standpunt. Is je verhaal het beste gediend door te schrijven in de eerste persoon, derde persoon, of – als je je avontuurlijk voelt-de tweede persoon?
In dit bericht zullen we kijken naar de opties die beschikbaar zijn voor auteurs die in de derde persoon schrijven: alwetend en beperkt., In de eerste, de verteller heeft een god ‘ s eye view van het verhaal en is bekend met de gedachten van alle personages, evenals kennis van het verleden en de toekomst. Dan is er de laatste, waar de omvang van de kennis van de verteller is nauw verbonden met een bepaald personage — heel vaak de protagonist.
voor degenen onder u die beelden beter begrijpen dan woorden, hebben we een leuk grafisch mysterie toegevoegd dat de kracht van beide gezichtspunten illustreert. Als je klaar bent om te beginnen, scroll dan naar beneden!,
deel 1: derde persoon Alwetende
In derde persoon Alwetende, de verteller neemt een “God’ s Eye View,” vrij betrekking op de gedachten van een karakter en een deel van het achtergrondverhaal. Ondanks deze” God ’s Eye View” analogie, uw verteller niet per se leveren goddelijk oordeel over uw personages of plot. Wanneer je het woord breekt, betekent alwetendheid gewoon “alwetend.”
derde persoon alwetende is waarschijnlijk de oudste verhalende vorm van opgenomen verhalen., Verhalen over Odin, Heracles en Amun-Ra zouden verteld zijn door Barden rond het vuur, met wat we zouden beschouwen als een alwetende verteller. Er zijn geen grenzen aan wat de verteller de lezer kan vertellen — hoewel, in vergelijking met meer intieme perspectieven, moet u misschien harder werken om ervoor te zorgen dat uw boek aangenaam blijft voor moderne lezers.
dit gezichtspunt is onlangs uit de gratie geraakt bij agenten en uitgevers, omdat het minder intimiteit met de lezer creëert dan beperkte Pov ‘ s van derden of first-person, en vaak leidt tot “head hopping”.,”
om meer dan 50 voorbeelden van deze POV en andere te zien, ga hier.
wat zijn de voordelen?
- gebruik van dramatische ironie. De schrijver kan de spanning uitbuiten die ontstaat wanneer de lezer iets weet wat het personage niet weet.
- uw verteller kan een aparte stem hebben die niet verbonden is met een personage in het verhaal. Bijvoorbeeld, uw verteller zou wry en grappig waar je personages nemen zichzelf te serieus zijn.
- Relay backstory en geschiedenis zonder te filteren door het perspectief van een karakter.
- snellere overgangen in actie., Als u uw actie nodig hebt om te bewegen tussen locaties en termijnen, kan een alwetende verteller uw gemakkelijkste optie zijn.
wanneer is het het beste om derde alwetende persoon te gebruiken?
in de afgelopen decennia is derdepersoonswetenschapper enigszins uit de mode geraakt. Lezers zijn op zoek naar meer emotionele connectiviteit met de boeken die ze lezen, en de brede reikwijdte van alwetende vertelling is niet helemaal bevorderlijk voor dat. Het beste voorbeeld in de moderne literatuur is Hilary Mantel ‘ S “Thomas Cromwell” serie, met inbegrip van Wolf Hall en Bringing Up the Bodies., Het is vermeldenswaard dat historische teksten — zowel fictie als non — fictie-lijken te profiteren van de derde persoon alwetende vertelling.
om te helpen bepalen of de derde persoon POV geschikt is voor u en uw specifieke verhaal, raden we ook aan om deze quiz van 1 minuut hieronder te nemen.
🖊 ️
welke Pov is geschikt voor uw boek?
neem onze quiz om erachter te komen! Duurt slechts 1 minuut.,
start quiz
Meld u aan voor onze gratis pov-schrijfcursus
leer schrijven in het eerste, derde en zelfs tweede-persoons standpunt met onze gratis 10-daagse cursus. Begin nu.
bepaalde technieken en apparaten zijn gemakkelijker te gebruiken met een alwetende verteller. Hier zijn er drie:
1. Een duidelijke verteller stem
schrijven met een alwetende verteller stelt de auteur in staat om een soort persona te creëren, die buiten de wereld van het verhaal zit., Deze vertellers zijn technisch gezien geen personages, maar hun vertelling zal onderscheidend zijn van de stemmen van personages in het verhaal.Terry Pratchett en Douglas Adams schreven beiden met behulp van alwetende vertellers. De toon die ze aannamen in de Discworld en Hitchhiker ‘ s Guide romans kan worden vergeleken met die van een historicus, die details van hun werelden relateert met behulp van narratieve asides. Pratchett ‘ s Verteller gebruikt zelfs voetnoten zoals je zou zien in een non-fictie boek, vaak om extra grappen in te sluipen.,
in deze passage uit een Discworld roman, Pratchett gaat over een raaklijn over de Bursar van de wizarding university:
Het doden van een tovenaar van een hogere rang was een erkende manier om vooruitgang in de orders te krijgen. Echter, de enige persoon die waarschijnlijk de Bursar zou willen doden was iemand anders die een rustig plezier ontleende aan kolommen met getallen, allemaal netjes gerangschikt, en mensen zoals dat gaan niet vaak in voor moord*.
* ten minste tot de dag dat ze plotseling een papiermes oppakken en zich een weg banen door de kostenberekening en in de forensische geschiedenis.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
deze gegevens zijn volledig incidenteel, en zouden vrijwel zeker nooit in de definitieve versie van een boek komen geschreven vanuit beperkte of first person POV ‘ s. Pratchett ‘ s alwetende verteller is niet onbetrouwbaar en kan zwaar commentaar geven op de gebeurtenissen en personages van zijn boeken.
2. De’Cinematic Approach’
natuurlijk, waar we het hier over hebben gaat van voor de taal van de cinema, maar voor de eenvoud, stel je een alwetende verteller voor die werkt als een filmregisseur., Beiden kunnen een scène beginnen met een breed opgezet schot dat de omgeving laat zien, voordat ze specifieke karakters volgen en zich richten op specifieke karakters. Dit komt uit het openingshoofdstuk van J. R. R. Tolkien ‘s’ The Lord of the Rings’:
tongen begonnen te kwispelen in Hobbiton en Bywater; en het gerucht van de komende gebeurtenis trok door de hele Gouw. De geschiedenis en het karakter van de Heer Bilbo Balings werd opnieuw het belangrijkste onderwerp van gesprek; en de oudere mensen vonden plotseling hun herinneringen in welkome vraag.,niemand had een attenter publiek dan de oude Ham Gamgee, beter bekend als de Gaffer. Hij hield stand in de Ivy Bush, een kleine herberg op de Bywater road.
— J. R. R Tolkien, The Fellowship of the Ring
Tolkien begint deze passage met zijn ‘wide shot’, waarin de kabbel door de Gouw kabbelt. Hij zoomt dan in een pub, en in het bijzonder, naar een oude Hobbit die op het punt staat zijn persoonlijke verhalen over Bilbo te vertellen. Dit vermogen om snel te bewegen tussen het kleine en grote plaatje is moeilijker te trekken met een beperkte POV., Het is ook makkelijker om snel te schakelen tussen verschillende verhaalstrengen — in gedachten houdend dat dit te vaak doen het moeilijker zal maken voor lezers om vast te klampen aan een van de plots of personages.
3. Een objectief standpunt
veel nieuwe schrijvers geloven dat derde persoon alwetend een inherent ‘objectief’ standpunt is. Dat is het niet. De manier waarop een verteller frames het verhaal en beschrijft personages en hun acties zal bijna altijd suggereren een vorm van subjectiviteit. Maar dat wil niet zeggen dat een auteur ‘objectiviteit’ niet kan gebruiken als een apparaat in hun schrijven.,
in deze openingspassage uit Shirley Jackson ‘ s beroemdste korte verhaal, neemt haar verteller een fly-on-the-wall benadering:
de mensen van het dorp begonnen rond tien uur samen te komen op het plein, tussen het postkantoor en de bank; in sommige steden waren er zoveel mensen dat de loterij twee dagen duurde en moest worden gestart op 25 juni., Maar in dit dorp, waar er slechts ongeveer driehonderd mensen waren, duurde de hele loterij minder dan twee uur, dus het kon om tien uur ‘ s ochtends beginnen en nog steeds op tijd klaar zijn om de dorpelingen thuis te laten komen voor het middagdiner.
— Shirley Jackson,”The Lottery”
Er is een kwestie-van-feit toon die zijn weg weeft door Jackson ‘ s vertelling. Deze sectie richt zich bijna volledig op de logistiek van het runnen van deze mysterieuze loterij — die zelf op een bijna incidentele manier wordt geïntroduceerd., We hebben het standpunt van de verteller genomen, het observeren van deze gebeurtenissen van een afstand. In de laatste passages van het verhaal, wanneer we (spoiler alert) ontdekken dat de ‘winnaars’ van deze loterijen worden gestenigd tot de dood, wordt de brutaliteit van dit ritueel nog schrijnender gemaakt door de emotionele onthechting van de verteller.
schrijftips
- worden niet gek voor flashbacks, asides en lezingen. Critici van Tolkien wijzen vaak op zijn neiging om af te breken van de actie van zijn hoofdverhaal om lezingen te geven over de geschiedenis van Midden-aarde., Door dit te doen stelt hem in staat om de omvang van de wereld die hij heeft opgebouwd uit te breiden, maar het gevaar van dit te doen is dat het kan breken het momentum van het boek, vertragen de actie, en zet je lezers uit.
- niet Head hop. Binnen een bepaalde scène, vermijd het filteren van de actie door meer dan één teken. Lezers zullen dit desoriënterend vinden, en het signaleert het soort narratieve luiheid die boeken vaak plagen met alwetende vertellers.
- geef uw hand niet te vroeg een tip. Omdat uw verteller weet wat er gaat gebeuren, kunt u de behoefte voelen om plotwendingen voorafschaduwen., Onderschat het vermogen van je lezers niet om te zien wat er gaat gebeuren. Inspiratie nodig? Bekijk deze lijst van 70 + plot twist ideeën.
- tonen, niet vertellen. In de verkeerde handen zal een alwetende vertelling veel meer vertellen dan tonen.
Wanneer moet u geen alwetende verteller gebruiken?
De meeste uitgevers en succesvolle indie auteurs zullen u vertellen dat u naar de markt moet schrijven. En op dit moment leunt de markt zwaar weg van de derde alwetende persoon. Maar waarom?,
conventionele wijsheid suggereert dat moderne lezers genieten van het verbinden met personages, of ze nu heroïsch, schurkenachtig of iets complexers zijn. Alwetendheid kan die verbinding vaak in de weg staan. Third person limited verhalen zijn, simpel gezegd, effectiever in het creëren van karakter-gerichte verhalen. Uitgevers zullen auteurs aanmoedigen om geen ‘closer’ POV te gebruiken, om redenen die je in de volgende sectie zult ontdekken.
‘Murder at Reedsy Manor’: een verhaal verteld in Third Person Alwetende
wilt u een alwetende verteller in actie zien?, Neem een kijkje in dit geïllustreerde voorbeeld:
deel 2: Third Person Limited
In Third Person Limited vertelt de auteur het verhaal vanuit het nauwe perspectief van één personage (tegelijk) om de directheid en intimiteit van een eerste-persoons verhaal te creëren, zonder” gevangen te worden in het hoofd van een protagonist.,
In sturing the Craft, Ursula Le Guin ‘ s onschatbare schrijfhandleiding, geeft ze een beknopte definitie van beperkte gezichtspunten:
alleen wat het gezichtspunt karakter Weet, voelt, waarneemt, denkt, gist, hoopt, herinnert, enz., kan worden verteld. De lezer kan alleen afleiden wat andere mensen voelen en denken vanuit wat het gezichtspunt karakter observeert van hun gedrag.,
In deze sectie zullen we proberen op te splitsen wat het betekent om vanuit een beperkt perspectief te schrijven en je een paar aanwijzingen geven om er het meeste uit te halen.
Wat zijn de voordelen?
- Creëer een grotere intimiteit tussen uw lezer en de point-of-view karakters
- behoud een niveau van onzekerheid over uw secundaire karakters: hun emoties, geheimen en verleden kunnen dubbelzinnig blijven.
- Vertel een verhaal waarin het perspectief van uw lezer op personages en situaties evolueert.,
Waarom kiezen voor derde persoon beperkt boven de eerste persoon?
Third person limited geeft je lezers toegang tot de innerlijke gedachten en emoties van een personage, op dezelfde manier als de eerste persoon dat doet. Het verschil is dat er een kritische splinter van afstand tussen de hoofdpersoon en verteller, die de manier waarop de hoofdpersoon wordt afgebeeld zal veranderen. Misschien heeft de protagonist een nare gewoonte die ze niet snel zou onthullen als het verhaal volledig aan haar werd overgelaten., Misschien kan de verteller iets” zien ” gebeuren achter de rug van de protagonist dat het personage zelf zou kunnen missen.
hoewel first-person meer emotionele directheid kan brengen dan andere narratieve modi, beperkt het ook wat de lezer weet tot wat de protagonist Weet — ten goede of ten kwade.
schrijftips
1. Filter de actie
uw verteller is zeer dicht bij uw hoofdpersoon (of POV-tekens meervoud, omdat u meer dan één kunt gebruiken)., Dit betekent dat je alle observaties en Handelingen in een context kunt plaatsen door het bewustzijn van het POV karakter. In John Gardner ’s boek The Art of Fiction noemt hij dit ‘filteren’ – iets wat hij schrijvers sterk adviseert uit hun proza te verwijderen.
De amateur schrijft: “Turning, she noticed two snakes fighting in among the rocks.”
vergelijk: “ze draaide zich om. Tussen de rotsen vochten twee slangen …,”
over het algemeen — hoewel geen wetten absoluut zijn in fictie — dringt vividness erop aan dat bijna elk voorkomen van zinnen als” ze merkte “en” ze zag ” worden onderdrukt ten gunste van directe presentatie.
2. Pas op voor de gevreesde head-hop
wanneer je de POV van je verteller beperkt door je te concentreren op de gedachten, gevoelens en ervaringen van een bepaald personage, zou je in de verleiding kunnen komen om de gedachten of gevoelens van een ander personage te onthullen. Weersta deze drang! “Head-hopping” is een groot probleem in Third person vertelling.,
Hier is een voorbeeld:
als je POV — personage met haar priester spreekt in een scène, moet je niet schrijven, “vader Walsh was terughoudend om haar de waarheid te vertellen,” omdat er geen manier is voor je hoofdpersonage om dat te weten-tenzij ze een gedachtenlezer is, in welk geval, alle weddenschappen zijn uitgeschakeld.u kunt de terughoudendheid van vader Walsh aantonen zonder in zijn hoofd te springen. Je hoofdpersoon kan hem observeren het vermijden van oogcontact, stoppen en beginnen zinnen, of friemelen met zijn manchetten — alle ontwijkende gebaren die terughoudendheid suggereren.,
Head-hopping is slecht als het gebeurt met alwetende vertellers – maar positief rampzalig met een beperkte POV. Terwijl moderne editing programma ‘ s zal detecteren wanneer je verschuift tussen passieve en actieve tijd, zullen ze niet in staat zijn om u te waarschuwen wanneer u per ongeluk hebt verwisseld uw standpunt karakter! Dus kijk uit als je je manuscript komt herzien.
3., Voorzichtig met je flashbacks
persoonlijke herinneringen of historische gebeurtenissen die plaatsvinden in de wereld van je personage kunnen relevant zijn, en beperkte vertelling is een geweldige manier om een deel van dat achtergrondverhaal aan je lezers te onthullen. Maar blijf je ervan bewust dat deze flashback momenten de vooruitstrevende actie van het plot stoppen, en soms een negatieve invloed kunnen hebben op het tempo van je boek. Soms is een paar korte lijnen van dialoog alles wat je nodig hebt om het achtergrondverhaal van een personage over te brengen.
vraag jezelf af of het achtergrondverhaal helpt het huidige verhaal vooruit te brengen., Zo niet, hou dan de flashback uit je verhaal.Murder at Reedsy Manor: A Mystery Revisited herinner je je ons geïllustreerde voorbeeld van de alwetende verteller? Laten we nog eens kijken naar dat verhaal, maar vanuit een beperkt perspectief deze keer.
Multiple third person limited POV
Dat klopt! Je kunt meer dan één POV karakter hebben. In feite is het vrij gewoon., Neem bijvoorbeeld de Song of Ice and Fire-serie (aka ‘Game of Thrones’), waarin elk hoofdstuk zich concentreert op een ander personage, maar diezelfde point-of-view-personages nemen de vertelling keer op keer over.
Dit is wat gewoonlijk “derde veelvoud” wordt genoemd: een gezichtspunt waarin de verteller in de gedachten van sommige maar niet alle karakters kijkt.,
overweeg wat de perspectieven van meerdere personages in het verhaal brengen: als je een procedure in de stijl van ware misdaad schrijft, kun je de Pov’ s gebruiken van een agent die de misdaad onderzoekt, het familielid van een slachtoffer, en zelfs de crimineel zelf. Het zou zinloos zijn om de perspectieven van drie onderzoeksfunctionarissen te geven, omdat hun perspectieven te veel op elkaar lijken. Houd er rekening mee dat je niet moet schakelen focale tekens midden in het hoofdstuk of midden in de scène, omdat dit tenen de lijn van “head hopping” (zie tip #2 hierboven).,
ten slotte vereist het bijhouden van meerdere POV-karakters grote discipline en consistentie in je schrijven. Elk personage moet zijn eigen specifieke kwaliteiten, toon en boog hebben. Dit verklaart deels waarom we zo lang moeten wachten op George R. R. Martin ‘ s The Winds of Winter…
nu je alle verschillende soorten derde persoon begrijpt die er zijn, laat een moment nemen om te overwegen waarom je misschien een derde-persoons standpunt wilt gebruiken in je verhaal.,
hoe te kiezen tussen de eerste en de derde persoon
soms voelt een standpunt gewoon goed, en dat is een absoluut geldige manier van kiezen. Als u er echter niet zeker van bent, zijn er verschillende factoren om rekening mee te houden, waaronder:
- Genreverwachtingen
- hoeveel karakters u hebt
- karakter “voice”
- uw schrijfstijl
zoals u hebt gezien, is de derde persoon vrij flexibel in termen van het soort verhaal dat het kan vertellen — maar het is altijd iets verder verwijderd van uw protagonist dan de eerste persoon, waar u letterlijk in hun hoofd zit., Denk even aan je protagonist. Hebben ze een uniek en interessant perspectief op de wereld dat zich leent voor een memorabele verhalende stem? Geven ze inzicht dat niemand anders kan bieden? Inspireert het idee om honderden uren te besteden aan het schrijven van hun intieme gedachten of put je uit?
overweeg vervolgens uw plot. Zal uw protagonist aanwezig zijn op alle juiste momenten waarop u informatie wilt onthullen aan uw lezer?, Wil je meerdere perspectieven zien en een breed scala aan persoonlijke reacties van je personages krijgen, of ga je je uitsluitend richten op hoe je protagonist gebeurtenissen ervaart?
ten slotte, in wat voor soort stijl schrijf je graag? Als je leest en schrijft voornamelijk jonge volwassen romans, bijvoorbeeld, kunt u het meest comfortabel schrijven in de eerste persoon tegenwoordige tijd; echter, als je een liefhebber van epische fantasie en ruimte opera ‘ s, derde multiple kan voelen als uitglijden in een warm bad.,
als je het nog steeds niet zeker weet, probeer dan het eerste hoofdstuk in een paar verschillende perspectieven te schrijven om te zien hoe elk van hen zich in je boek voelt. En vergeet vooral niet: er is geen verkeerd antwoord als het gaat om standpunt — alleen wat het beste past bij uw verhaal, en wat niet.
Hartelijk dank aan Reedsy editors Kristen Stieffel en Rebecca Heyman voor hun bijdragen aan dit bericht.
nu willen we van u horen! Hoe bepaal je welk standpunt je wilt gebruiken bij het starten van een boek? Welke is je favoriet?, En als je vooral een alwetende verteller gebruikt, horen we graag je gedachten over waarom!