werken in literaire Context

García Lorca putte uit alle elementen van het Spaanse leven en de Spaanse cultuur om poëzie tegelijk traditioneel, modern, persoonlijk en universeel te creëren.García Lorca combineerde klassieke verzen met folk-en Zigeunerballades en probeerde de taal te bevrijden van zijn structurele beperkingen en de muzikaliteit die inherent is aan het Spaanse dialect naar voren te brengen., Hoewel García Lorca aanvankelijk werd beïnvloed door de symbolisten, die geloofden dat de functie van poëzie was om op te roepen en niet te beschrijven, begon hij te experimenteren met verrassende beelden, beeldende metaforen en complexe ritmes nadat hij in contact kwam met filmmaker Luis Buñuel, dichter Pablo Neruda en kunstenaar Salvador Dalí. García Lorca ‘ s dramatische benadering van poëzie bracht hem ertoe om het laatste deel van zijn leven te wijden aan het schrijven van toneelstukken. In zijn drama, net als zijn vers, García Lorca schreef over de dood, gefrustreerde seksualiteit, en de relatie tussen droom en werkelijkheid., Hoewel zijn poëzie en drama nog steeds op grote schaal worden bestudeerd onder literaire geleerden, García Lorca benadrukt dat hij schreef voor en over gewone mensen.nieuwe en traditionele poëtische structuren tegen de tijd dat Libro de poemas in de boekhandels was, had García Lorca zijn schrijfstijl al de rug toegekeerd, in plaats daarvan gericht op een nieuwe manier die hem de komende vier of vijf jaar zou absorberen., Hij koos voor korte, vaak minimale lijnen, gerangschikt in losjes gestructureerde patronen, vaak gebruikmakend van parallellisme, herhaling (soms met interne variatie), uitroepen, onbeantwoorde vragen en ellipsen; de resulterende korte gedichten werden gerangschikt in thematisch gegroepeerde sequenties die hij suites noemde. Daarentegen zijn de achttien gedichten van de Zigeunerballades allemaal geschreven in de traditionele achtletter (acht lettergrepen per regel) balladmeter, waarvan de oorsprong ten minste teruggaat tot de veertiende eeuw en die in een continue mondelinge traditie tot aan García Lorca ‘ s tijd werd voortgezet.,

LITERAIRE EN HISTORISCHE TIJDGENOTEN

García Lorca ‘ s beroemde tijdgenoten zijn:

Luis Buñuel (1900-1983) is Één van de meest invloedrijke filmmakers van de twintigste eeuw, Buñuel was een goede vriend van García Lorca en de surrealistische schilder Salvador Dalí. Ricardo García López (1890-1984), beter bekend onder zijn pseudoniem K-Hito, was een cartoonist, humorist, tijdschriftenuitgever en stierenvechtcriticus die nauw verbonden was met de generatie van 1927.,

Felipe Alfau (1902-1999): hoewel geassocieerd met Spaanse dichters als García Lorca, Alfau schreef in het Engels. Zijn werk wordt gezien als een voorloper van postmodernistische schrijvers als Vladimir Nabokov en Thomas Pynchon.Miguel Hernández (1910-1942): Spaans dichter van bescheiden opvoeding, Hernández werd gearresteerd na de Spaanse Burgeroorlog en stierf uiteindelijk op 32-jarige leeftijd aan tuberculose in een gevangeniscel., Hij schreef uitgebreid in de gevangenis en schreef zelfs zijn laatste gedicht op zijn celwand terwijl hij op sterven lag: “Vaarwel, broeders, kameraden, Vrienden: Laat me afscheid nemen van de zon en de velden.Francisco Franco (1892-1975): leider van de nationalisten tijdens de Spaanse Burgeroorlog, Franco zou de dictator van Spanje worden tot zijn dood bijna veertig jaar later.,García Lorca, samen met de andere leden van de generatie van 1927, speelde een belangrijke rol bij het overbruggen van de kloof tussen de klassieke Spaanse literaire traditie en de Europese avant-gardes die na hem kwamen.er is geargumenteerd dat García Lorca ‘ s voortijdige dood door een vuurpeloton, ongeveer vijf weken na het uitbreken van de burgeroorlog, hem veranderde in een martelaar voor antifascisten uit Heel Europa., Hoe het ook zij, zijn blijvende en toenemende populariteit en de rijkdom en diepgang van zijn werken tonen aan dat zijn status als moderne klassieker een solide basis heeft.García Lorca ‘ s The Gypsy Ballads (1928) wordt algemeen beschouwd als een meesterwerk van de Spaanse poëzie. In dit boek, dat bestaat uit achttien gedichten geschreven tussen 1924 en 1927, verwerkt García Lorca beelden van het Zigeunerdorpleven met traditionele balladevormen om zowel thematisch toegankelijke als tekstueel complexe verzen te creëren., Met behulp van dramatische elementen als actie, karakterisering en dialoog creëerde García Lorca wat Londre beschreef als “symbolistische drama’ s in miniatuur.”Sinds de publicatie zijn de Zigeunerballads populair in Spaanstalige landen over de hele wereld vanwege de focus op gewone mensen en het gebruik van idiomatische taal. C. M., Bowra legde uit: “is een boek dat een speciale plaats heeft in onze tijd, omdat het niet alleen laat zien dat de visie van een zeer beschaafde dichter in vele opzichten die van de eenvoudigste mannen en vrouwen is, maar dat de nieuwe apparaten die zijn uitgevonden om een moderne gevoeligheid uit te drukken niet beperkt zijn tot stedelijke en verfijnde onderwerpen.”Hoewel de Zigeunerballades García Lorca wijdverspreide lof toezwaaien, leidde het ook zowel lezers als critici om hem te categoriseren als een” zigeuner dichter”, een label García Lorca zou verwerpen gedurende zijn hele leven: “zigeuners zijn een thema. Niets meer., Ik zou dezelfde dichter zijn als ik schreef over naalden of hydraulische Landschappen. Trouwens, de zigeuner mythe laat me klinken als een ongecultiveerde, ongeschoolde, primitieve dichter, die …ik ben niet,” legde hij eens uit.

reacties op literatuur

  1. García Lorca wordt “de dichter van de zigeuners” genoemd.”Onder verwijzing naar specifieke voorbeelden uit zijn werk, beschrijven de aspecten van García Lorca’ s schrijven die hem dat label verdiend.
  2. Kies een van García Lorca ’s toneelstukken en analyseer de thema’ s, overtuigingen en gebruiken die erin zitten. Wat kan het stuk je vertellen over de Spaanse cultuur?, Wat kan het stuk u vertellen over García Lorca ‘ s politieke overtuigingen en het politieke klimaat van Spanje in de jaren 1920 en 1930?García Lorca werd geassocieerd met de symbolistische beweging. Identificeer en bespreek de symbolistische elementen van García Lorca ‘ s geschriften.het refrein in Griekse tragedies wordt weerspiegeld in García Lorca ‘ s Blood Wedding. Onderzoek het oude Griekse koor en vergelijk het met García Lorca ‘ s koor in het stuk. Welke elementen zijn hetzelfde? Welke zijn anders?,García Lorca ‘ s zogenaamde Rural trilogy of play—Blood Wedding, Yerma, the House of Bernarda Alba—hadden allemaal betrekking op dood en rebellie tegen de beperkingen van de samenleving, vaak met vrouwen als protagonisten en antagonisten, altijd met tragische gevolgen. Soortgelijke dramatische werken zijn:

    Antigone, (vijfde eeuw v.Chr.), een toneelstuk van Sophocles. Dit werk, een oude Griekse tragedie, volgt het morele dilemma van een vrouw die handelt tegen de wil van de staat, die haar overleden broer heeft verklaard geen begrafenis te krijgen.,een poppenhuis (1879), een toneelstuk van Henrik Ibsen. Zeer controversieel toen Voor het eerst geschreven en uitgevoerd, dit werk katapulteerde Ibsen naar internationale faam (en schande) op de kracht van zijn scherpe kritiek op de traditionele rollen van mannen en vrouwen in de negentiende eeuw en, in het bijzonder, de instelling van het huwelijk.Pygmalion (1913), een toneelstuk van George Bernard Shaw. Shaw transformeert een oude mythe in een modern verhaal over een professor die een Cockney bloemenmeisje verandert in een echte society lady.A Streetcar Named Desire (1947), een toneelstuk van Tennessee Williams., Bekend om zijn strakke portretten van families in crisis, dit werk is misschien Williams ‘ bekendste werk-een drama van elementaire passies waarin een levendig paar wordt uitgedaagd door de komst en de ondergang van een onstabiele heldin.

    bibliografie

    boeken

    Adams, Mildred. García Lorca: toneelschrijver en dichter. New York: G. Braziller, 1977.Allen, Rupert C. De symbolische wereld van García Lorca. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1972.Anderson, Andrew A. Lorca ‘ s Late Poetry: A Critical Study. Leeds, U. K.: Francis Cairns, 1990.,

    Byrd, Suzanne Wade. García Lorca, La Barraca en het Spaanse Nationale Theater. New York: Abra, 1975.Cavanaugh, Cecelia J. Lorca ‘ s Drawings and Poems: Forming the Eye of the Reader. Lewisburg, Pa.: Bucknell University Press, 1995.

    Colecchia, Francesca, ed. García Lorca: een selectief geannoteerde bibliografie van kritiek. New York: Garland, 1979.

    Gibson, Ian. De moord op Federico García Lorca. London: W. H. Allen, 1979.

    Galens, David M., ed. “Het Huis van Bernarda Alba.”In Drama voor studenten. Vol. 4. Detroit: Gale, 1998.

    Hacht, Anne Marie, ed., “Gacela van de duistere dood.”In poëzie voor studenten. Vol. 20. Detroit: Gale, 2004.

    LaBlanc, Michael L., ed. “Bloed Bruiloft.”In Drama voor studenten. Vol. 10. Detroit: Gale, 2001.

    Morris, C. Brian. Zoon van Andalusië: de lyrische landschappen van Federico García Lorca. Nashville: Vanderbilt University Press, 1997.

    Soufas, C. Christopher. Publiek en autoriteit in het modernistische Theater van Federico García Lorca. Tuscaloosa: University of Alabama, 1996.