Du kan ha en klar visjon for hva eller hvem boken er om — men vet du hvordan du skal fortelle din historie? En av de første store beslutningene du vil møte som forfatter er å bestemme synspunkt. Er din historie er best tjent ved å skrive i første person, tredje person, eller — hvis du føler eventyrlystne — den andre personen?

I dette innlegget, vi skal se på de tilgjengelige alternativene for forfattere å skrive i tredje person: allvitende og begrenset., I tidligere, fortelleren har et gud ‘ s eye utsikt over den historien og er kjent til alle karakterenes tanker, så vel som kunnskap om fortid og fremtid. Så er det siste, hvor de forteller omfang av kunnskap er nært knyttet til en bestemt karakter — veldig ofte hovedpersonen.

For de av dere som forstår bilder bedre enn ord, har vi inkludert en morsom grafisk mysterium som illustrerer kraften i begge synspunkter. Hvis du er klar til å starte, bare bla nedover!,

Del 1: Tredje Person Allvitende

I Tredje Person Allvitende, fortelleren tar en «god’ s Eye View» fritt knyttet tanker om hvilket som helst tegn, og en del av bakgrunnshistorien. Til tross for denne «Gud’ s Eye View» analogi, din skjermleser ikke nødvendigvis levere guddommelig dom på karakterer eller tomten. Når du bryter ned word, allvitenhet betyr bare at «alle vet.»

Tredje person allvitende er trolig den eldste fortellende form av registrert historiefortelling., Tales of Odin, Herakles, og Amun-Ra ville ha blitt fortalt av skalder rundt bålet, med hva vi vil vurdere en allvitende forteller. Det er ingen grenser for hva fortelleren kan fortelle leseren om, i forhold til mer intime perspektiver, du må kanskje jobbe hardere for å sikre at boken din er fortsatt hyggelig for moderne lesere.

Dette synspunktet har nylig falt i unåde hos agenter og forlag, som det skaper mindre intimitet med leseren enn begrenset tredje eller første-person POVs, og fører ofte til «hodet hopper.,»

for Å se 50+ eksempler på dette POV og andre, gå hit.

Hva er fordelene?

  • Bruk av dramatisk ironi. Forfatteren kan utnytte spenningen som kommer når leseren vet noe som karakteren ikke.
  • Din skjermleser kan ha en tydelig stemme som ikke er bundet til en karakter i historien. For eksempel, din skjermleser kan være skjevt og morsomme hvor karakterene dine ta seg selv for alvorlig.
  • Stafett bakgrunnshistorie og historie uten filtrering gjennom en karakter perspektiv.
  • Raskere overganger i aksjon., Hvis du trenger handling for å flytte mellom steder og tidsrammer, en allvitende fortelleren kan være det enkleste alternativet.

Når er det best å bruke en tredje person allvitende?

I løpet av de siste tiårene, tredje-person allvitende har noe gått av moten. Lesere er på jakt etter mer emosjonelle tilkobling med bøkene de leser, og det store omfanget av allvitende fortellerstemme er ikke helt som bidrar til det. Det beste eksemplet i nyere litteratur er Hilary Mantel er «Thomas Cromwell» – serien, inkludert Wolf Hall, og å Bringe Organer., Det er verdt å merke seg at historiske tekster — både skjønnlitteratur og sakprosa — ser ut til å dra mest nytte av tredje person allvitende fortellerstemme.

for Å finne ut om den tredje personen POV er riktig for deg og dine spesifikke historie, vi også anbefale å ta denne raske 1-liten quiz nedenfor.

🖊️

Som POV er riktig for din bok?

Ta vår quiz for å finne ut! Det tar bare 1 minutt.,

Start quiz

meld deg på vårt gratis POV skrivekurs

Lære å skrive i første, tredje, og til og med andre-person synspunkt med vår gratis 10-dagers kurs. Komme i gang nå.

Visse teknikker og enheter er lettere å bruke med en allvitende forteller. Her er tre av dem:

1. En Tydelig Skjermleser Stemme

å Skrive med en allvitende fortelleren lar forfatteren for å opprette en avatar slags, som sitter utenfor verden av historien., Disse narrators ikke er teknisk sett tegn, men deres fortelling vil være annerledes enn de stemmer tegn på innsiden historien.

Terry Pratchett og Douglas Adams både skrev bruke allvitende narrators. Tonen de vedtatt i Discworld og Hitchhiker ‘ s Guide romaner kan sammenlignes med at en historiker, om detaljene i deres verdener ved hjelp av narrativ asides. Pratchett er fortelleren selv bruker fotnoter som du ville se i en non-fiction bok, ofte for å snike i ekstra vitser.,

I denne passasjen fra en Discworld roman, Pratchett går på en tangent om Bursar av wizarding university:

Drapet av en veiviser i en høyere klasse var en anerkjent måte å få framgang i ordre. Men, den eneste personen sannsynlig å ønske å drepe Bursar var noen andre som utledet en stille glede av kolonner av tall, alle arrangert, og folk som ikke går ofte i for drap*.

*minst, helt til den dagen de plutselig plukke opp en paperknife og skjære seg ut gjennom Kost-Regnskap og inn rettsmedisinske historie.,

— Terry Pratchett, Reaper Mann

Disse detaljene er helt tilfeldige, og ville nesten helt sikkert aldri gjøre det i den endelige utkast til en bok skrevet fra begrenset eller første person POVs. Pratchett er allvitende fortelleren er ikke upålitelig og kan kommentar tungt på hendelser og tegn av hans bøker.

2. Den ‘Filmatisk Tilnærming’

selvfølgelig, hva vi snakker om her vil predate språket på kino, men for enkelhets skyld, tenk deg en allvitende forteller som arbeider som regissør., Begge av dem kan starte en scene med et bredt etablere skudd som viser miljøet, før sporing i og fokusere på spesifikke tegn. Dette er fra første kapittel av J. R. R. Tolkien ‘s» The Lord of The Rings’:

Tunger begynte å logre i Hobbiton og Bywater, og ryktet om den kommende hendelsen reiste hele Hobsyssel. Historie og karakter av Herr Bilbo Baggins ble igjen daglig samtaleemne, og eldre mennesker plutselig funnet sin mimrer velkommen i etterspørselen.,

Ingen hadde en mer oppmerksomme publikum enn gamle Skinke Gamgee, vanligvis kjent som Gaffer. Han holdt ut på Ivy Bush, et lite vertshus på Bywater veien.

— J. R. R Tolkien, The Fellowship of The Ring

Tolkien starter dette avsnittet med sin » wide shot,’ å etablere støyen rippling through the Shire. Han så zoomer inn på en pub, og i særdeleshet, til en gammel Hobbiten om å fortelle sine personlige historier om Bilbo. Denne evnen til å bevege seg raskt mellom små og store bildet er vanskeligere å trekke av med en begrenset POV., Det er også lettere å raskt bytte mellom ulike historien tråder — med tanke på at du gjør dette for ofte, vil gjøre det vanskeligere for leserne å låsen på noen av tomter eller tegn.

3. Et objektivt synspunkt

mange nye forfattere er ledet til å tro at tredje person allvitende er en iboende «objektive» point of view. Det er det ikke. Måten en skjermleser rammer historien og beskriver tegnene og deres handlinger vil nesten alltid foreslå noen form for subjektivitet. Men det er ikke å si at en forfatter ikke kan bruke ‘objektivitet’ som en enhet i sin skriving.,

I denne åpningen passasje fra Shirley Jackson ‘ s mest kjente novelle, hennes fortelleren tar en flue-på-veggen fremgangsmåte:

folk i bygda begynte å samle på torget, mellom postkontor og bank, rundt ti o ‘ clock; i noen byer at det var så mange folk at lotteriet tok to dager, og måtte være i gang på 25 juni., Men i denne landsbyen, der det var bare rundt tre hundre mennesker, hele lotteri tok mindre enn to timer, så det kunne begynne på ti om morgenen og fortsatt være gjennom i tid for å tillate mennesker å komme hjem til middag middag.

— Shirley Jackson, «Lotteriet»

Det er en materie-of-faktum tone som vever sin vei gjennom Jacksons fortellerstemme. Denne delen nesten utelukkende fokuserer på logistikk for å kjøre denne mystiske lotteri — som i seg selv er innført i en nesten tilfeldig måte., Vi har tatt fortelleren synspunkt, å observere disse hendelsene på avstand. I de siste avsnittene av historien, når vi (spoiler alert) oppdage at «vinnerne» av disse lotterier bli steinet til døden, brutalitet av dette ritualet er gjort enda mer opprivende av fortelleren emosjonelle løsrivelse.

Skrive tips

  • ikke gå gale for flashbacks, asides, og forelesninger. Kritikere av Tolkien ofte punkt til hans tendens til å bryte bort fra virkningen av hans viktigste historien til å levere foredrag på the history of Middle-Earth., Gjør dette gjør det mulig for ham å utvide omfanget av den verden han har bygget, men faren for dette er at det kan bryte opp fremdriften av boken, bremse handlingen, og slå dine lesere av.
  • ikke hodet hop. Innenfor en gitt scene, unngå å filtrere handling gjennom mer enn ett tegn. Leserne vil finne denne forvirrende, og det signaliserer at dette er en slags fortelling latskap som ofte plager bøker med allvitende narrators.
  • Trenger ikke tips din hånd for tidlig. Fordi fortelleren vet hva som kommer til å skje, du kan føle behovet for å foreshadow plot twists., Ikke undervurder leserne’ evne til å se hva som vil skje neste. Trenger litt inspirasjon? Sjekk ut denne listen over 70+ vri ideer.
  • Show, don ‘ t tell. I feil hender, en allvitende fortellerstemme vil inneholde mye mer å fortelle enn å vise.

Når skal du ikke bruke en allvitende fortelleren?

de Fleste utgivere og vellykket indie forfattere vil fortelle deg at du trenger å skrive på markedet. Og i dag, markedet tungt lener seg bort fra tredje person allvitende. Men hvorfor?,

Konvensjonell visdom tyder på at moderne lesere nyte tilkobling med tegn, uansett om de heroiske, skurken, eller noe mer komplisert. Allvitenhet kan ofte komme i veien for den forbindelse. Tredje person begrenset fortellinger er, enkelt sagt, mer effektiv på å skape karakter-fokusert historier. Utgivere vil oppfordre forfatterne til ikke å bruke en «nærmere» POV, for grunner til at du vil oppdage i neste avsnitt.

‘Mord på Reedsy Manor’: En Historie Fortalt i Tredje Person Allvitende

Ønsker å se en allvitende fortelleren i aksjon?, Ta en titt på denne illustrert eksempel:

Del 2: Tredje Person Begrenset

I Tredje Person Begrenset, forfatteren forteller historien fra nær perspektiv av ett tegn (på en gang) for å lage den nærheten og intimiteten i et første-persons fortelling, uten å bli «fanget inne i» en helhet som er hodet.,

I Kontroll Håndverket, Ursula Le Guin er uvurderlig å skrive manuell, hun gir en konsis definisjon av begrenset synspunkter:

Bare det synspunktet karakter kjenner, føler, sanser, tenker, gjetninger, håp, husker, etc. kan bli fortalt. Leseren kan antyde hva andre mennesker føler og tenker bare fra det synspunkt karakter grunn av sin oppførsel.,

I denne delen skal vi prøve og bryte ned hva det betyr å skrive fra et begrenset perspektiv og gi deg et par tips for å få mest mulig ut av det.

Hva er fordelene?

  • Skape større nærhet mellom leseren og point-of-view-tegn
  • for å Opprettholde et nivå av usikkerhet om din sekundære tegn: deres følelser, hemmeligheter, og fortid kan være tvetydig.
  • Fortell en historie der din leserens perspektiv på karakterer og situasjoner utvikler seg.,

Hvorfor velge tredje person begrenset over første person?

Tredje person begrenset gir dine lesere tilgang til et tegn indre tanker og følelser, mye på samme måte som første-person fortellerstemme gjør. Forskjellen er at det er en kritisk snev av avstanden mellom hovedpersonen og fortelleren, som vil endre måten hovedpersonen er portrettert. Kanskje hovedpersonen har en stygg vane hun ville ikke lett avsløre om fortellerstemme var overlatt helt og holdent til henne., Kanskje fortelleren kan «se» noe som skjer bak hovedpersonen er tilbake som tegnet seg selv kan gå glipp av.

Mens første-person kan bringe mer emosjonelle umiddelbarhet enn andre narrative modus, er det også grenser for hva leseren vet hva hovedpersonen vet — for bedre eller verre.

Skrive tips

1. Ikke filter handlingen

Din skjermleser er svært nær hovedpersonen (eller POV tegn flertall, siden du kan bruke mer enn én)., Dette betyr at du kan finne deg selv contextualizing alle observasjoner og handlinger gjennom bevisstheten av POV karakter. I John Gardner ‘ s bok The Art of Fiction, han kaller dette ‘filtrering’ — noe han anbefaler forfattere fjerne fra sin prosa.

amatør skriver: «Turning, la hun merke til to slanger kampene i blant steinene.»

Sammenligne: «Hun snudde seg. I blant steinene, to slanger slåss …,»

Generelt — selv om ingen lover er absolutte i fiksjon — livaktighet oppfordrer at nesten hver forekomst av slike setninger som «hun la merke til» og «hun så» undertrykkes i favør av direkte presentasjon.

2. Pass opp den fryktede leder-hop

Når du begrenser din fortelleren POV ved å fokusere på en bestemt karakter tanker, følelser og opplevelser, kan du finne deg selv fristet til å avsløre en annen karakter tanker eller følelser. Motstå fristelsen! «Head-hopping» er et stort problem i tredje person fortellerstemme.,

Her er et eksempel:

Hvis din POV karakter snakker til henne prest i en scene, må du ikke skrive, «Far Walsh var motvillig til å fortelle henne sannheten,» fordi det er ingen måte for hovedpersonen å vite det — med mindre hun er en oppmerksom leser, og i så fall, er alle spill av.

Du kan vise Far Walsh nølte uten hopper inn i hodet hans. Hovedpersonen kan observere ham å unngå øyekontakt, stopping og starting av setninger, eller ved å fikle med sin mansjetter — alle unnvikende bevegelser som tyder motvilje.,

Head-hopping er ille når det skjer med allvitende narrators — men positivt katastrofalt med en begrenset POV. Mens moderne redigering programmer vil oppdage når du skifter mellom passiv og aktiv spent, de vil ikke være i stand til å advare deg når du har et uhell byttet ditt synspunkt karakter! Så vær på utkikk når du kommer til å forandre ditt manuskript.

3., Forsiktig med flashbacks

Personlige minner eller historiske hendelser som finner sted i din karakters verden kan være relevante, og begrenset fortellerstemme er en flott måte å avsløre noen av bakgrunnshistorien til dine lesere. Men er seg bevisst at disse flashback øyeblikk arrestere den frem-bevegelse av tomten, og kan noen ganger påvirke fremdriften av boken din. Noen ganger, et par korte linjer med dialog er alt du trenger for å formidle et tegn er bakgrunnshistorien.

Spør deg selv om bakgrunnshistorien bidrar til å flytte til stede historien fremover., Hvis det ikke skjer, kan du holde flashback ut av fortellerstemme.

Drapet på Reedsy Manor: Et Mysterium Revisited

Husk vår illustrert eksempel på den allvitende fortelleren? La oss ta en titt på denne historien, men fra et begrenset perspektiv på denne tiden.

Flere tredje person begrenset POV

Det er riktig! Du kan ha mer enn én POV karakter. Faktisk, det er ganske vanlig., Ta Song of Ice and Fire-serien (aka ‘Game of Thrones’), for eksempel, der hvert kapittel handler om en annen karakter, men de samme point-of-view-tegn ta over fortellerstemme igjen og igjen.

Dette er det som ofte kalles «tredje flere»: et synspunkt der fortelleren ser inn i hodet på noen, men ikke alle tegnene.,

Tenk på hva flere tegn’ perspektiver ta med til historien: Hvis du skriver en sann-kriminalitet-stil prosessuelle, du kan utnytte POVs av en politimann som etterforsker kriminalitet, offerets familie medlem, og selv de kriminelle selv. Det ville være meningsløst å gi perspektiver på tre undersøke offiserer siden deres perspektiver vil bli for like. Husk at du ikke bør skifte fokus tegn midten av kapittel eller midten av scenen, siden dette tå linjen på «head hopper» (se tips #2 ovenfor).,

til Slutt, holde opp med flere POV tegn krever stor disiplin og konsistens i å skrive. Hver karakter har behov for å ha sine egne spesielle egenskaper, tone og arc. Dette delvis forklarer hvorfor vi trenger å vente så lenge på George R. R. Martins The Winds of Winter…

Nå som du forstår alle de forskjellige typer tredje person det er, la ta et øyeblikk for å vurdere hvorfor du kanskje vil bruke i tredje person synspunkt i din historie.,

Hvordan å velge mellom førsteperson og tredjeperson

noen Ganger et synspunkt bare føles riktig, og det er en absolutt gyldig måte å velge. Hvis du ikke er sikker, men det er flere faktorer å vurdere, blant annet:

  • Sjanger forventninger
  • Hvor mange tegn du har
  • Tegn «stemme»
  • Din skrivestil

Som du har sett, tredje person er ganske fleksible med tanke på hva slags historie det kan fortelle — men det er alltid litt mer fjernt fra hovedpersonen enn første person, der du er bokstavelig talt inne i hodet., Så tenk om hovedpersonen i et minutt. De har en unik og interessant perspektiv på verden som egner seg til en minneverdig fortellerstemme? Gir de innsikt ingen andre kunne tilby? Gjør ideen om å bruke hundrevis av timer på å skrive sine intime tanker inspirere eller avløp du?

Neste, tenk på din tomt. Vil din hovedpersonen være til stede på alle de riktige øyeblikkene når du ønsker å avsløre informasjon til leseren?, Ønsker du å se flere perspektiver og få et bredt spekter av personlige reaksjoner fra karakterer, eller er du kommer til å fokusere utelukkende på hvordan hovedpersonen opplever hendelser?

til Slutt, hva slags stil liker du å skrive? Hvis du leser og skriver først og fremst for unge voksne romaner, for eksempel, du kan være mest behagelig å skrive i første person presens; imidlertid, hvis du er en hengiven av episke fantasy og plass operaer, tredje flere kan føles som å skli inn i et varmt bad.,

Hvis du fremdeles ikke er sikker, kan du prøve å skrive første kapittel i et par forskjellige perspektiver å se hvordan hver av dem føles i boken din. Og fremfor alt, husk: det er ikke noe galt svar når det gjelder synspunkt — bare hva som passer din historie best, og hva som ikke.

Mange takk til Reedsy redaktører Kristen Stieffel og Rebecca Heyman for deres bidrag til dette innlegget.

Nå, ønsker vi å høre fra deg! Hvordan gjør du bestemmer deg for hvilket synspunkt å bruke når du starter en bok? Hvilken er din favoritt?, Og hvis du hovedsakelig bruker en allvitende forteller, vi vil gjerne høre dine tanker om hvorfor!