Merk fra Jane: følgende innlegg ble publisert år siden, men jeg jevnlig tilbake, revidere og utvide den. Jeg har også skrevet en omfattende innlegg på å skrive spørring bokstaver.
Det er trolig den mest foraktet dokument du kan bli bedt om å forberede seg: sammendraget.
sammendraget er noen ganger nødvendig fordi en agent eller en utgiver ønsker å se, fra begynnelse til slutt, hva som skjer i din historie., Dermed sammendraget må formidle en bok er hele fortellingen arc. Det viser hva som skjer og hvem endringer, og det har til å avdekke forhold. Synopses kan være nødvendig når du først søket ditt arbeid, eller du kan bli bedt om det senere.
du må ikke forveksle sammendraget med salg kopi, eller den type markedsføring beskrivelse som kan vises på bakdekselet eller i en Amazon beskrivelse. Du er ikke å skrive en slagkraftig stykke for lesere som bygger opp spenningen. Det er ikke en redaksjonell om boken., I stedet, det er en industri-dokument som bidrar til en agent eller redaktør raskt kan vurdere din historie appell og om det er verdt å lese dem hele manuskriptet.
Hvor lenge bør en synopsis være?
Du vil finne motstridende råd om dette. Men, jeg anbefaler å holde det kort, eller i det minste starte kort. Skriv en en – eller to-siders sammendrag—om 500-1000 ord, enkel linjeavstand—og bruke det som standard, med mindre retningslinjer for innsending be om noe lenger. Hvis din sammendrag går lenger, alt opp til to sider (igjen, enkel linjeavstand) er vanligvis akseptabelt., De fleste agenter/redaktører vil ikke være interessert i en synopsis lenger enn noen få sider.
Mens dette innlegget er rettet mot forfattere av skjønnlitteratur, de samme prinsippene kan brukes til å memoarer og andre fortellingen faglitterære verk.
Hvorfor sammendraget er viktig å agenter og redaktører
sammendraget sikrer karakter handlinger og motiver er realistisk og fornuftig. Et sammendrag vil avsløre noen store problemer i historien din—for eksempel, «det var bare en drøm» avslutninger, latterlig handlinger av gud, en kategori romantikk ender i skilsmisse., Det kan avsløre plottet feil, alvorlige hull i karakter motivasjon, eller mangel på struktur. Eller det kan avsløre hvordan frisk din historie er; hvis det er noe overraskende eller tomten er forslitte, ditt manuskript kan ikke få lese.
De gode nyhetene: Noen agenter hater synopses og aldri lese dem; dette er mer typisk for agenter som representerer litterære arbeid. Uansett, agenter ikke forventer et kunstverk. Du kan imponere med magert, rent, kraftig språk (Glipp av Snark anbefaler «energi og vitalitet»).,
Synopses bør vanligvis være skrevet i tredje person, presens (selv om romanen er skrevet i første person). For memoirists, jeg anbefaler i første person, men første eller tredje er akseptabelt.
Hva sammendraget må oppnå
I de fleste tilfeller, vil du begynne å sammendraget med hovedpersonen. Vil du beskrive henne holdninger og motivasjon ved åpningen av historien, deretter forklare hva som skjer for å endre sin situasjon (ofte kjent som oppfordring til hendelsen). Motivasjon er ganske viktig her: vi trenger å forstå hva som driver dette tegnet for å handle.,
Når hovedpersonen er etablert, hvert avsnitt, ideelt flytte historien fremover (med hendelser som utspiller seg i nøyaktig samme rekkefølge som i manus), med sterk årsak-virkning historiefortelling, inkludert det viktige scener av romanen. Vi trenger å se hvordan historien konflikt utspiller seg, hvem eller hva er kjøring som er i konflikt, og hvordan hovedpersonen lykkes eller mislykkes i å håndtere det.
Ved slutten, vi bør forstå hvordan denne konflikten er løst, og hvordan hovedpersonen situasjon, både internt og eksternt, har endret seg., Tenk på din sjanger er «formelen» hvis det er én, og sørg for å inkludere alle de store vendepunktene forbundet med denne formelen.
Hvis du dekke alle disse ting, som ikke vil forlate deg så mye tid til detaljer hvis du holde synopsis til en enkelt side. Du vil ikke være i stand til å nevne alle tegn eller en hendelse eller inkludere alle scene—bare de som i vesentlig grad påvirker hovedpersonen beslutninger eller vår forståelse av historien hendelser. Du kan ha for å utelate noen av subplots, og du har definitivt til å bo der av den grafiske fremstillingen ugress., Hvis det er en shootout på historien er klimaks, for eksempel, eller en stor kamp scene, det er ganske ubrukelig til å komme inn i detaljer på koreografi og hvor mange slag er kastet. I stedet, du sier det er en stor kamp, og gjøre det klart hvem som vinner og hvem som taper.
for Å bestemme hvilke tegn som fortjener plass i sammendraget, du trenger for å se på deres rolle i å påvirke hovedpersonen eller endre retning av historien. Vi trenger å se hvordan de går inn i historien, den kvaliteten på deres forhold til hovedpersonen, og hvordan deres historie løser., Alle tegn som fortjener en plassering i sammendraget bør ha minst to til tre nevner. Hvis du kan komme unna med bare å nevne dem en gang, de sannsynligvis ikke hører hjemme i det hele tatt.
En god tommelfingerregel for å bestemme hva som skal holdes, og det går: Hvis den slutter ville ikke gi mening uten at karakteren eller plottet punkt blir nevnt, da det hører hjemme i sammendraget.
En synopsis bør komme til poenget raskt
Her er et eksempel på hva jeg mener.,
Veldig mange ord: På jobb, Elizabeth søker etter Peter hele kontoret, og til slutt finner han i tilbudet rommet, hvor hun forteller ham at hun resents den bemerkninger om henne i møte.
Stramt: På jobb, Elizabeth konfronterer Peter om hans bemerkninger i møte.
De mest vanlige sammendrag feil
ikke gjør den feilen å tro sammendraget bare detaljer tomten. Som vil ende opp med å lese som en mekanisk konto av historien din (eller den fryktede «synopsis tale»), uten dybde eller tekstur.,
Tenk på hvordan det ville høres ut som om du oppsummert en fotballkamp med å si. «Vel, Blues scoret. Og da Gigantene scoret. Deretter Patrioter scoret to ganger på rad.»Det er sterilt og ikke gi oss meningen bak hvordan hendelser som utspiller seg.
i Stedet, ville du si noe sånt som, «Blues scoret en touchdown etter mer enn en time av et nei-resultat spillet, og det svakeste laget av team ledet spille. Publikum gikk vill.»
hemmeligheten til en stor sammendrag
Et sammendrag inkluderer karakterenes følelser og reaksjoner på det som skjer., Som vil hjelpe deg å unngå noe som leser som en mekaniker ‘ s manual). Inkluderer både historien utvikling (plott ting) og farge (karakter ting).
Hendelsen (Historien Utvikling) + Reaksjon (Farge) =
Vedtak (Historien Utvikling)
For historier med betydelig verden bygning eller omfattende historiske innstillinger
Noen forfattere kan få behov for å åpne sine synopsis med et avsnitt eller slik at det bidrar til å etablere den verden vi går inn og regler for at verden. Dette hjelper oss til å bedre forstå tegnene og deres motivasjon gang introdusert., For eksempel, et sammendrag av Harry Potter kan avklare på forhånd at verden er delt inn i Muggles og trollmenn, og at Muggles har ingen anelse om at en magisk verden eksisterer. Eller, dette faktum kan bli videreformidlet i sammendraget når Harry Potter får vite om det selv.
I en historisk roman, en forfatter kan ha å etablere kulturelle holdninger eller fakta som du kanskje ikke være kjent for moderne lesere, slik at karakterenes handlinger fornuftig og vekten av konflikten er klart.,
I science fiction og fantasy, prøv å unngå riktig form eller substantiv som har definert eller forklart med mindre slike vilkår er sentrale i historien (som «Muggles» ovenfor). I stedet, prøve å få poenget i språk som alle kan forstå, men fortsatt får poenget. Målet her er å fokusere på å fortelle historien snarere enn å øke den mentale belastningen av agent/redaktør, som har å tyde og huske ukjent vokabular.,
Unngå splitting sammendraget i deler
I de fleste tilfeller, sammendraget bør start og slutt uten pauser, deler, eller annen underoverskriftene. Imidlertid, i noen tilfeller, det kan være en grunn til å legge til «veiskilt» for å sammendraget, på grunn av boken din unike narrativ struktur. For eksempel, hvis din romanen har en sammenfletting tidslinjer, eller hvis det hopper rundt i tid og sted, og du kan være lurt å begynne hvert avsnitt med en fet lead-in («Paris, 1893»), til å fastslå hvor vi er., Annet enn det, unngå snitting ut historien på noen måte, eller børsnotering et figurer på forhånd, som om du var å skrive et skuespill. Karakterer skal innføres i det øyeblikket de går inn i historien, eller når de spesifikt bidra med til historien fremover.
Vanlig roman sammendrag fallgruver
- ikke bli tynget ned av spesifikk karakter navn, steder og andre egennavn eller vilkår. Hold deg til det grunnleggende. Bruk navnet på hovedpersonene, men hvis en servitør kommer inn i historien for bare ett motiv, kaller henne «den servitør.,»Ikke si «Bonnie, den blid servitør som kaller alle hon og jobber syv dager i uken.»Når du gjør nevne konkrete navn, er det vanlig å sette navn på alle caps i første omgang, så det er enkelt for agenter eller redaktører til å se med et blikk som de viktigste tallene er.
- Trenger ikke bruke tid på å forklare eller deconstructing din historie betyr eller temaer. Dette kan være en spesielt vedvarende problem med memoarer. Et sammendrag forteller historien, men det gjør ikke prøver å tilby en tolkning, f.eks., og sa noe sånt som «Dette er historien om hvordan mange vanlige mennesker som meg, prøvde å gjøre en forskjell.»
- Unngå å snakke om historien konstruksjon. Dette er hvor du vil legge til ting som beskriver bokens struktur, slik som «i høydepunktet i romanen,» eller «i en rekke spennende scener.»
- Unngå karakter bakgrunnshistorien med mindre det er knyttet til personens motiver og ønsker gjennom hele boka. En setning eller to er nok til å indikere en karakter bakgrunn; ideelt sett bør du benytte deg av den når den påvirker hvordan hendelser utspiller seg., Hvis du har skrevet en historie med flashbacks, har du sannsynligvis ikke vil inkludere mye, om noen, som i sammendraget.
- Unngå inkludert dialog, og hvis du gjør det, være sparsom. Sørg for at dialogen du inkluderer er helt ikoniske karakter eller representerer en krumtapp øyeblikk i boken.
- ikke spør retorisk eller ubesvarte spørsmål. Husk, målet her er ikke å lokke en leser.
- Mens sammendraget vil gjenspeile din evne til å skrive, det er ikke stedet å få ganske med prosa. Det betyr at du bør forlate ut noen forsøk på å imponere gjennom poetisk beskrivelse., Du kan ikke ta deg tid til å vise alt i sammendraget. Ofte du har å fortelle, og dette er forvirrende for forfattere som har blitt fortalt i årevis for å «show don’ t tell.»For eksempel, er det OK å bare komme ut og si at hovedpersonen er en «håpløs romantisk» heller enn å prøve å vise det.