Felix Mendelssohn er ofte sett på som en Klassiker Romantisk komponist med stil paradoksalt nok innarbeidet elementer av formelle balanse og grasiøs kontroll på den ene siden, og det romantiske subjektivitet og fantasi på den andre.,
Han en gang innrømmet at han var naturlig kastes mot tykk, contrapuntal teksturer, og i stor grad han skyldte sin kjærlighet til kontrapunkt, hans hang til å skrive fuger og kanoner, til Bach.
Fra Handel han fått evnen til å lage refrenger som formidles på en direkte, tilgjengelige stil, noe som gjenspeiles i hans salme innstillinger og, selvfølgelig, i hans andre oratorio, Elias.,
classicizing påvirkning av Haydn og Mozart manifesterer seg i sin preferanse for tydelig balansert temaer og uttrykk struktur, og upåklagelig formell kontroll; etter å ha hørt pianotrio i D-moll Op. 49, Robert Schumann erklærte at Mendelssohn var «Mozart av det 19. århundre.»
Carl Maria von Weber har dessverre blitt neglisjert nylig, men i 1821, den 12 år gamle Mendelssohn deltok på premieren av Weber er Der Freischütz og ble feid bort av hva Zelter beskrevet som «tull og krutt.,»
uten tvil den mest knuste innflytelse på Mendelssohn var sent stil av Beethoven, som skylte over en generasjon av musikere som kommer av alder i 1820-årene. Han ville ha vært blant de første, sammen med sin søster Fanny, å kjempe med det uhyrlige i verk som Beethovens Hammerklavier Sonata og sen-kvartettene, som fordrevet deres innflytelse på Mendelssohn ‘ s Ops 12 og 13 Strykekvartetter.
Hvis Mendelssohns musikk foreslår en sammensatt blanding av ulike stammer, har han likevel var i stand til å syntetisere en stil som er lett gjenkjennelige som unikt hans.,
Man tenker på den stemningsfulle bruk av understatement og nyanse i Hebridene Overture, den fargerike utbrudd av sollys i den italienske Symphony, eller en rekke verk som utforsker Mendelssohn ‘ s rampete scherzo stil.
Han var kanskje den første til å heve fantasifull i musikk til en estetisk kategori, og til å innrømme alvene i orkesteret.