Una scala è una successione di altezze ascendenti o discendenti in passi. Esistono due tipi di passaggi: mezze fasi e interi passaggi. Un mezzo passo (H) è costituito da due piazzole adiacenti sulla tastiera. Un intero passo (W) consiste di due mezze fasi. Di solito, le altezze in una scala sono ciascuna notata con nomi di lettere diversi, anche se questo non è sempre possibile o desiderabile.
La Scala Cromatica
La scala cromatica consiste interamente di mezze fasi, e utilizza ogni passo della tastiera all’interno di una singola ottava., Ecco la scala cromatica che attraversa le altezze da C4 a C5.
La scala maggiore
Una scala maggiore, un suono con cui si ha indubbiamente familiarità, consiste di sette passi interi (W) e metà (H) nella seguente successione: W-W-H-W-W-W-H. La prima tonalità della scala, chiamata tonica, è l’altezza su cui si basa il resto della scala. Quando la scala sale, il tonico viene ripetuto alla fine di un’ottava più in alto.
Ecco la scala D maggiore., Si chiama “scala maggiore D” perché il passo D è il tonico e si sente ad entrambe le estremità della scala.
Scala gradi e solfège
Mentre la notazione ISO ci permette di etichettare un passo nel suo registro specifico, è spesso utile sapere dove quel passo si inserisce all’interno di una data scala. Ad esempio, la classe di intonazione D è la prima (e l’ultima) nota della scala di Re maggiore. La classe di intonazione A è la quinta nota della scala di re maggiore. Quando descritto in questo modo, chiamiamo i gradi di scala delle note, perché sono collocati nel contesto di una scala specifica., Le sillabe Solfège, un metodo secolare di insegnamento del canto a passo e a vista, possono anche essere utilizzate per rappresentare i gradi di scala (se usato in questo modo, questo sistema è specificamente chiamato solfège mobile-do).
I gradi di scala sono etichettati con numeri arabi e segni di omissione (^). L’illustrazione seguente mostra una scala D-maggiore e corrispondente notazione ISO, gradi di scala e sillabe solfège.
La scala minore
Un’altra scala con cui è probabile che tu abbia molta familiarità è la scala minore., Ci sono diverse scale che si potrebbe descrivere come minore, ognuno dei quali hanno un terzo grado di scala caratteristica che è inferiore a quello trovato nella scala maggiore. La scala minore più frequentemente utilizzata nella musica tonale del periodo di pratica comune si basa sulla modalità eolica (leggerete di più sulle modalità più tardi), che a volte viene indicata come la scala minore naturale.
Se canti attraverso l’esempio precedente, noterai che il finale manca dello stesso senso di chiusura che hai sentito nella scala maggiore., Questa chiusura è creata nella scala maggiore, in parte, dal semitono ascendente tra ti e do. Compositori spesso vogliono avere questo senso di chiusura quando si utilizza la modalità minore, anche. Sono in grado di ottenere questo applicando un accidentale al settimo grado di scala, alzandolo di un semitono. Se lo fai nel contesto della scala minore naturale, ottieni qualcosa chiamato scala minore armonica.
Ora le ultime due note della scala suonano molto più conclusive, ma potresti aver trovato difficile cantare da le a ti., Quando si scrivono melodie in chiave minore, i compositori spesso “correggono” questo alzando le di un semitono per diventare la quando si avvicina alla nota ti. Quando la melodia discende da do, la chiusura da ti a do non è necessaria; allo stesso modo, non è più necessario “correggere” il le, quindi viene riutilizzata la forma naturale della scala minore. Insieme, queste diverse versioni ascendenti e discendenti sono chiamate la scala minore melodica.
Quando si sale, la scala minore melodica usa la e ti.
Quando si scende, la scala minore melodica utilizza il te e il le “naturali”.,
A dire il vero, la maggior parte dei compositori non pensa davvero a tre diverse “forme” della scala minore. La scala minore armonica rappresenta semplicemente la tendenza dei compositori ad usare ti quando si costruiscono armonie che includono il settimo grado di scala nella modalità minore. Allo stesso modo, la scala minore melodica deriva dal desiderio dei compositori di evitare il secondo intervallo melodico aumentato (più su questo nella sezione intervalli) tra le e ti (e alcuni hanno scelto di non evitarlo!). In realtà, esiste solo una” versione ” della scala minore., Il contesto determina quando un compositore potrebbe usare la e ti quando scrive musica in chiave minore.
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