La mia prima risposta alla domanda: “Le origini africane di Beethoven sono rivelate dalla sua musica?”che è stato chiesto al sito L’Africa è un Paese, è un “no” definitivo. Si basa su premesse discutibili che mancano di prove storiche reali, almeno per la storia di Beethoven e della sua musica negli ultimi duecento anni.
Questo è lontano da una nuova idea., Qui, Nicholas T Rinehart delinea la storia secolare del tropo “Black Beethoven” e analizza la politica culturale e razziale che hanno reso questa idea così potente. Egli suggerisce la nostra attrazione per l’idea che Beethoven era nero è un sintomo della posizione torturata della musica classica sulla razza e la musica: “Questa disperazione, questa necessità di dipingere Beethoven nero contro ogni probabilità storica è, credo, un segnale profondo che è finalmente giunto il momento di fare un singolo effort e robusto sforzo il canone classico.”Rinehart dice che dobbiamo reimmaginare l’intera storia della musica d’arte occidentale.,Ribaltando che la saggezza convenzionale è esattamente il punto, per i ricercatori e musicisti dietro Beethoven era africano, un sito web e album di nuove prestazioni. Ed è esattamente questa narrazione che il pianista ANY, un membro del collettivo, confuta nella loro intervista con l’Africa è un Paese.
ANY dà un’interpretazione vivace delle possibilità del patrimonio africano di Beethoven, e crede che ci siano domande chiave sul suo background grazie alle lacune nei registri della sua ritrattistica, biografia e vita sociale.,
ANY crede anche che Beethoven sia stato un maestro nel manipolare la sua immagine. “Possiamo dire che ha plasmato e trasformato la sua immagine pubblica alla maniera di un Michael Jackson, ma due secoli prima di lui. Non aveva chirurgia plastica al momento, tuttavia aveva ritrattisti che si prestavano a questo gioco di illusione, soprattutto perché sono stati pagati per farlo.”
Questa tesi si basa sull’argomento che Beethoven voleva nascondere le sue origini africane. Si suggerisce che suo padre fosse Federico II di Prussia e sua madre uno dei kammermohr del re, servi africani. (Questa affermazione si basa su una voce nel Dictionnaire Historique des Musiciens del xix secolo e fa parte di una lunga tradizione di trasformare i grandi uomini in principi per difetto genetico, dimostrando così l’elevazione essenziale del sangue reale., Sarà una sorpresa per molti, poiché l’omosessualità di Federico II è ben nota-si tratta di diversi gradi di bonkers-ness al di sopra della teoria più longeva da molti fornitori dell’idea Beethoven-era-nero: come dice Rinehart, che ha che la famiglia di sua madre fa risalire il suo lignaggio alle Fiandre controllate dagli spagnoli; l’oscurità di Beethoven è dovuta alla stretta connessione tra gli spagnoli e i mori.,)
Sappiamo che Beethoven aveva una stretta amicizia con il virtuoso violinista nero George Bridgetower, per il quale compose la sua più ambiziosa sonata per violino, la Kreutzer (la debuttarono insieme, e Beethoven la chiamò la sua “Sonata per un Mulattico Lunatico”). La dedica della sonata fu cambiata solo in un altro violinista quando i due caddero per una ragazza. Bridgetower non è noto per aver fatto alcun riferimento al suo amico con eredità africana o moresca., Per non parlare, ad esempio, della montagna di altre prove che supportano la lettura più convenzionale delle origini di Beethoven.
Non importa. Perché qualunque sia la verità, i fatti banali non riducono necessariamente il potenziale impatto dell’interpretazione di ANY, perché Beethoven Was African vuole scoprire – o riscoprire – le radici globali della musica del compositore. ANY tells Africa Is a Country: “Ludwig van Beethoven aveva una conoscenza precisa e quasi assoluta dei sistemi e dei modelli poliritmici della regione del Golfo di Guinea, sulla costa dell’Africa occidentale., Anche se non sono scritti, direi anche che questi schemi tradizionali were sono stati fondamentali per il suo lavoro di compositore. Beethoven ha raggiunto la perfetta sintesi tra modalità polifoniche e sistema tonale, sviluppatasi in Europa nei secoli che precedettero la sua epoca, con sistema poliritmico e pattern provenienti dall’Africa occidentale.”
Che è, suggerirei umilmente, un’affermazione palesemente ridicola: come potrebbe Beethoven, nella Vienna del xix secolo, aver raccolto questa “conoscenza precisa e quasi assoluta” delle tradizioni poliritmiche dell’Africa occidentale, anche se avesse voluto?, Non vedo l’ora di essere contraddetto, come sempre. Ma ciò che è inconfutabile nella testimonianza di ANY è il senso che c’è ancora di più nella musica di Beethoven di quanto le saggezze della musica classica convenzionale abbiano finora trovato.
Back to ANY: “Questi poliritmi ci permettono, per la prima volta nella storia della registrazione di questi pezzi musicali, di ascoltare in modo pulito la parte suonata con la mano sinistra, di sentire il ritmo di quest’ultima, di rivelare la sua polifonia nascosta, e non considerarla come un semplice accompagnamento della melodia suonata con la mano destra.,”Che potrebbe essere un affascinante ottimista per un album che promette di ristabilire l’equilibrio di Beethoven suonare: “Se si confrontano i pezzi del Beethoven era album africano con precedenti registrazioni di pianisti del 20 ° secolo, per esempio, vi renderete conto con stupore che la mano sinistra appare quasi senza ritmo, senza anima.”
Il mio problema con l’album non è l’idea di aprire la musica classica a nuove interpretazioni vivide – per quanto giustificate, antiche o storicamente spurie – è che l’album stesso non è affatto all’altezza delle affermazioni fatte per esso., Questo è in parte perché la qualità del suono-registrazione è così scarsa, e in parte perché le prestazioni virano dal tecnicamente compromessa per l’eccentricamente interventista (il movimento dalla sonata Waldstein in particolare). Lungi dall’aggiungere nuova vita a questi pezzi, la mano sinistra più forte di ANY appiattisce la differenza, la diversità e l’immaginazione della musica di Beethoven.
Beethoven Was African offre un’idea potenzialmente apripista per quanto riguarda le finzioni interpretative, e che potrebbe ispirare nuovi approcci alla sua musica., Ma la domanda essenziale è: perché dobbiamo rivendicare Beethoven come nero per pensare in modo più profondo o diverso alla sua musica? Rinehart ha ragione, penso: il significato dell’idea che avrebbe potuto essere nero è che è un sintomo dei canoni ossificati della musica classica, e una storia più grande di politica culturale-razziale, piuttosto che una linea storicamente accurata di domande.
• Il sottotitolo di questo articolo è stato modificato il 10 giugno 2015 per correggere il nome del gruppo Beethoven era africano.,
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger