Nel Capitolo 18 abbiamo discusso i vari tipi di accordi di settima che si incontrano nella musica tonale dell’arte occidentale. Uno di questi tipi si verifica molto più frequentemente di tutti gli altri: l’accordo di settima maggiore-minore, tipicamente costruito su scala degree \hat5. In questo capitolo, imparerai a conoscere l’accordo di dominante-settima, le sue inversioni e la caratteristica voce che conduce mentre si risolve cadendo-quinto movimento della radice alla tonica.
19.,2 Costruzione
L’accordo di settima dominante è costruito aggiungendo un settimo diatonico (grado di scala \hat4) alla triade dominante.
Il seguente esempio mostra un accordo di settima dominante in do maggiore in un ambiente SATB:
La costruzione del V7 è la stessa in minore:
Come nell’esempio 19-1, l’esempio 19-3 mostra la costruzione dell’accordo di settima dominante come una triade maggiore su scala degree \hat5 con una settima diatonica aggiunta. Ricorda la necessaria regolazione del tono principale per il grado di scala \ hat7 negli accordi di dominante nei tasti minori (da G a G# in questo caso). L’esempio seguente mostra un accordo di settima dominante in la minore nell’impostazione SATB:
Attività 19-1
Ciascuno dei seguenti accordi V7 è presentato in impostazione SATB e manca una nota. Fornire la nota mancante come indicato per ciascuno degli esercizi.
Esercizio 19–1a:
Domanda
Quale passo nella voce contralto completerà questo accordo V7 in fa maggiore?
Suggerimento
Questo accordo V7 manca scala gradi \hat7.,
Risposta
E
Esercizio 19–1b:
Domanda
Quale tono della voce soprano completerà questo accordo V7 in do minore?
Suggerimento
Questo accordo V7 manca scala gradi \hat4.
Risposta
F
Esercizio 19–1c:
Domanda
Quale passo nella voce dei bassi completerà questo accordo V7 in La maggiore?
Suggerimento
Questo accordo V7 manca scala gradi \hat5.,
Risposta
E
Esercizio 19–1d:
Domanda
Quale tono nella voce del tenore completerà questo accordo V7 in si minore?
Suggerimento
Questo accordo V7 manca scala gradi \hat7.
Rispondi
A#
Attività 19-2
In questa attività, costruirai accordi V7 in vari tasti a partire dalla radice.
Esercizio 19–2a:
Domanda
Qual è la radice di un accordo V7 in sol maggiore?,
Suggerimento
Ricorda, la radice di un accordo V7 è il grado di scala \hat5.
Rispondi
D
Domanda di follow-up
Completa l’accordo V7 aggiungendo le voci superiori.
Risposta
Le voci superiori dovrebbero essere composte da F#, A e C.
Esercizio 19–2b:
Domanda
Qual è la radice di un accordo V7 in sol minore?
Suggerimento
Ricorda, la radice di un accordo V7 è il grado di scala \hat5.,
Rispondi
D
Domanda di follow-up
Completa l’accordo V7 aggiungendo le voci superiori. (Ricordarsi di alzare il tono principale in tasti minori.)
Risposta
Le voci superiori dovrebbero consistere in F#, A e C.
Esercizio 19–2c:
Domanda
Qual è la radice di un accordo V7 in Mi maggiore?
Suggerimento
Ricorda, la radice di un accordo V7 è il grado di scala \hat5.,
Rispondi
Bb
Domanda di follow-up
Completa l’accordo V7 aggiungendo le voci superiori.
Risposta
Le voci superiori dovrebbero essere composte da D, F e Ab.
Esercizio 19–2d:
Domanda
Qual è la radice di un accordo V7 in mi minore?
Suggerimento
Ricorda, la radice di un accordo V7 è il grado di scala \hat5.
Rispondi
B
Domanda di follow-up
Completa l’accordo V7 aggiungendo le voci superiori., (Ricordarsi di alzare il tono principale in tasti minori.)
Risposta
Le voci superiori dovrebbero essere composte da D#, F# e A.
19.3 Toni di tendenza nell’accordo V7
Ci sono due toni di tendenza forti nell’accordo V7: scala gradi \hat7 e \hat4. Questi due toni di tendenza formano un tritone-una dissonanza che richiede risoluzione.
Attività 19-3
È importante essere in grado di riconoscere i toni di tendenza presenti in un accordo V7 e trattarli di conseguenza. In questa attività, identificherai i toni di tendenza e l’intervallo che formano.
Esercizio 19–3a:
Domanda
Identificare i due tendenza toni nei seguenti V7 accordo (scala di gradi \hat7 e \hat4):
Risposta
G# e D
domanda
che Cosa intervallo di fare queste due tendenza toni forma?,
Risposta
G# e D formano una quinta diminuita (d5).
Esercizio 19–3b:
Domanda
Identificare i due tendenza toni nei seguenti V7 accordo (scala di gradi \hat7 e \hat4):
Risposta
e Eb
domanda
che Cosa intervallo di fare queste due tendenza toni forma?
Risposta
A e Eb formano una quinta diminuita (d5).,
Esercizio 19–3c:
Domanda
Identificare i due tendenza toni nei seguenti V7 accordo (scala di gradi \hat7 e \hat4):
Risposta
E# e B
domanda
che Cosa intervallo di fare queste due tendenza toni forma?
Risposta
E# e B formano una quarta aumentata (A4).,
Esercizio 19–3d:
Domanda
Identificare i due tendenza toni nei seguenti V7 accordo (scala di gradi \hat7 e \hat4):
Risposta
F# e C
domanda
che Cosa intervallo di fare queste due tendenza toni forma?
Risposta
F# e C formano una quinta diminuita (d5).
In questo caso, il quarto aumentato formato da \hat4 e \hat7 si risolve verso l’esterno in un sesto.,
Nota: Potresti voler fare riferimento al capitolo off viio chords (Capitolo 16) dove le progressioni dell’intervallo di tritone sono esplorate in modo più approfondito. Vale la pena sottolineare anche che un accordo V7 prende tutte le altezze di un accordo viio e aggiunge il grado di scala \ hat5. Poiché questi due accordi sono costruiti in modo simile, si trovano spesso in contesti simili e funzionano in modi simili.
Attività 19-4
Rimangono, tuttavia, altre due note nell’accordo V7: la radice ( \hat5) e la quinta ( \hat2)., Queste due voci, formando una quinta perfetta nell’accordo V7, di solito si risolvono in movimento simile a un’ottava. Questo movimento 5-8 è una delle progressioni di intervalli di base descritte nel Capitolo 12. L’esempio seguente mostra le progressioni di intervallo di base nelle coppie voce superiore e inferiore:
Come descritto nel Capitolo 12, l’armonia in quattro parti è un’estensione dell’armonia in tre parti che, a sua volta, è costruita da combinazioni di progressioni di intervalli di base. La voce che porta nell’esempio 19-7 può essere spiegata in questo modo., Le voci esterne formano la progressione dell’intervallo primario di una terza espansione ad un’ottava. Il tenore, quindi, sostiene il soprano con una progressione di 6-8 e il contralto si armonizza con il tenore in terzi paralleli (3-3). Guardando la progressione in questo modo, possiamo vedere che la quarta aumentata tra il contralto e il soprano è un intervallo risultante.
Nell’esempio sopra, potresti aver notato che l’accordo di risoluzione ha tre radici, una terza e nessuna quinta. Questa voce dell’accordo I è comune alla fine di un’idea musicale., Questo tipo di voce-leader, con entrambi gli accordi in posizione di radice, fornisce un forte senso di riposo e, quindi, chiusura.
Gli esempi da 19-5 a 19-7 mostrano la risoluzione di un accordo V7 in do maggiore. Le stesse regole si applicano agli accordi di settima dominante in tasti minori. L’esempio 19-8 mostra un accordo V7 in do minore che si risolve nell’armonia tonica:
Nota: accordi incompleti come quelli mostrati nell’esempio 19-7 e nell’esempio 19-8 sono comuni nelle progressioni che si spostano dalla dominante alla tonica., In generale, però, i compositori tendono ad evitare due accordi incompleti di fila. In altre parole, gli accordi V incompleti sono di solito seguiti da accordi I completi e gli accordi I incompleti di solito vengono dopo accordi V completi.
Attività 19-5
In questo esercizio, completerai la risoluzione delle attività precedenti all’accordo I.,
Esercizio 19–5a:
Domanda
Prendendo la tua risposta dall’attività precedente, completa la risoluzione sull’accordo I fornendo piazzole per basso e alto:
Suggerimento
Ricorda, entrambi i gradi di scala \hat2 e \ hat5 si risolveranno in \ hat1 mentre V7 si sposta su I.,
Risposta
Esercizio 19–5b:
Domanda
Prendere la vostra risposta per la precedente attività, completa risoluzione mi accordo fornendo piazzole per il basso e soprano:
Suggerimento
Ricordate, entrambi i gradi \hat2 e \hat5 sarà risolvere \hat1 come V7 si sposta I.,
Risposta
Esercizio 19–5c:
Domanda
Prendere la vostra risposta per la precedente attività, completa risoluzione mi accordo fornendo piazzole per il basso e tenore:
Suggerimento
Ricordate, entrambi i gradi \hat2 e \hat5 sarà risolvere \hat1 come V7 si sposta I.,
Risposta
Esercizio 19–5d:
Domanda
Prendere la vostra risposta per la precedente attività, completa risoluzione mi accordo fornendo piazzole per il basso e tenore:
Suggerimento
Ricordate, entrambi i gradi \hat2 e \hat5 sarà risolvere \hat1 come V7 si sposta I.
Risposta
La voce leader di convenzioni descritte sopra sono estremamente comuni, anche non SATB texture. Si consideri il seguente esempio:
Ci sono due istanze di V7 che si risolvono in I in questo estratto e in entrambi i casi i membri dell’accordo si risolvono come previsto. In m. 2, le altezze di tritone (D e Ab) si trovano nella mano destra della parte del pianoforte e si risolvono verso l’interno per formare un terzo. (La parte superiore di questa progressione è raddoppiata nella linea vocale superiore.) Scale degree \ hat5 appare nel basso e balza fino a Eb mentre scale degree \ hat2 si risolve gradualmente fino alla tonica nella linea vocale inferiore. La stessa voce principale appare in m., 3, anche se qui sono stati fatti diversi piccoli aggiustamenti: il basso salta verso il basso anziché verso l’alto e il tono comune Bb è sostenuto come V7 si risolve a I. (Nota, anche, che la penultima nota nella linea vocale superiore—a B—rompe le ottave parallele con le note di testa della parte del pianoforte.)
19.4 Inversioni
L’accordo V7 appare spesso in inversion. Mentre le risoluzioni preferite dei toni di tendenza rimangono generalmente le stesse indipendentemente dalla posizione di V7, la risoluzione di \hat5 e \hat2 varia leggermente, a seconda del contesto., Si consideri il seguente esempio, dove un accordo di settima dominante nella prima inversione si risolve nella triade tonica:
Esempio 19-12 mostra la risoluzione della posizione rimanente dell’accordo di settima dominante:
La terza inversione dell’accordo di settima dominante è un caso speciale. In un V4 / 2, il settimo cordale è esposto nel basso., Questo lo rende molto udibile e quindi potente. Di conseguenza, è generalmente riservato alle circostanze in cui è appropriata un’espressione musicale accresciuta. A causa della tendenza di \hat4 a risolvere a \hat3, l’accordo di risoluzione è necessariamente in prima inversione (I6). Va notato che il passaggio di V4/2 a I6 è la formazione meno stabile della progressione V7–I comune e quindi in genere porta a più musica invece di terminare un pensiero musicale.,
Attività 19-6
Finora in questo capitolo, le attività si sono concentrate sulla risoluzione degli accordi di settima dominante in posizione di radice. Gli accordi di settima dominante appaiono spesso in inversione, tuttavia, ed è importante essere in grado di risolvere anche questi accordi. In questa attività, risolverai un accordo di settima dominante invertito secondo le linee guida sopra descritte.,
Esercizio 19–6a:
Domanda
Identificare il leader di tono nei seguenti V6/5 accordo:
Risposta
D (basso)
domanda
Risolvere il leader di tono secondo le linee guida di cui sopra.
Suggerimento
Ricorda, il tono principale tende a risolversi al tonico.,
Risposta
Esercizio 19–6b:
Domanda
individuare la tendenza di tono (scala di laurea \hat4):
Risposta
(tenore)
domanda
Risolvere scala di laurea \hat4 secondo le linee guida di cui sopra.
Suggerimento
Ricorda, il grado di scala \hat4 tende a risolversi in grado di scala \hat3.,
Risposta
Esercizio 19–6c:
Domanda
a Causa di questo accordo di settima di dominante è in inversione, siamo in grado di mantenere la radice comune del tono decidiamo di I. Identificare la radice dei seguenti V6/5 accordo:
Risposta
Bb (soprano)
domanda
tenere Premuto il root comune di tono nell’accordo.
Suggerimento
Ricorda, poiché l’accordo di settima dominante è in inversione, possiamo mantenere la radice come tono comune nell’accordo I.,
Risposta
Esercizio 19–6d:
Domanda
Ora c’è solo una voce da risolvere. Risolvere scala grado \ hat2 secondo le linee guida descritte sopra.
Suggerimento
Ricorda, il grado di scala \hat2 tende a risolversi al tonico.
Risposta
L’esempio seguente mostra un paio di settima di dominante accordi in diverse posizioni risolvere in un modo convenzionale per il tonico:
Il seguente estratto presenta anche diversi settimi dominanti, anche se qui le risoluzioni rompono con le convenzioni:
In questo estratto, troviamo tre settimi dominanti che si risolvono alla tonica: un V4/3 nella misura di pickup, un V6/5 in m. 2 e una posizione radice V7 in m. 3. Delle tre risoluzioni, la V6 / 5 che passa a I è la più convenzionale., Nelle altre due risoluzioni, il settimo cordale (Ab) si trova risolvendo per gradi in scala \hat5 (Bb). In contesti non SATB come questo, si incontrano spesso compositori che vanno contro le convenzioni sopra descritte. La voce-leader descritto in precedenza in questo capitolo è molto più comune, ma si dovrebbe tenere a mente che non è universale.
19.5 Altre risoluzioni dei toni principali
Nonostante la forte trazione verso l’alto sul tono principale, ci sono occasioni in cui non si risolve in scala di grado \hat1., Si consideri la seguente risoluzione da V7 a I:
Il risultato di questo movimento da \hat7 a \hat5 è una triade completa nella risoluzione. Mentre nell’esempio 19-7, la settima dominante risolta in a I con tre radici, una terza e nessuna quinta, l’esempio 19-15 illustra la risoluzione di una sonorità più piena.
Occasionalmente, come nei due esempi seguenti, il tono principale salta a un’altezza diversa dal grado di scala \hat1 senza che un’altra voce soddisfi il dovere surrogato:
Nell’esempio 19-16, il tenore ha il tono principale (B) nell’accordo V a m. 8. Invece di risolvere verso l’alto per scalare il grado \hat1 (C), il tenore salta verso il basso per scalare il grado \hat5 (G)., Questo è molto simile all’esempio 19-15 ma in questo caso, la voce immediatamente sopra (il contralto) non agisce come una risoluzione surrogata a \hat1. Invece, il soprano si risolve al do necessario, ma un’ottava più alta! Nell’esempio 19-17, il tenore ha il tono principale (Sol#). In questo caso, il tono principale salta fino al grado di scala \ hat3 (C#). Come nell’esempio 19-16, la tonica mancante appare un’ottava più alta nel soprano. In entrambi i casi, il tono principale irrisolto appare in una voce interiore dove non è così facilmente notato.,
Nota: In genere, il tono di tendenza \hat7 è necessario per risolvere a \hat1 in un accordo V7. Occasionalmente, tuttavia, la voce che canta \hat7 può passare a \ hat3 o \ hat5. A volte, come nell’esempio 19-15, un’altra voce può fungere da risoluzione surrogata. Tuttavia, come illustrano gli esempi 19-16 e 19-17, questa risoluzione surrogata non deve essere sempre nel registro corretto.
Va notato che queste risoluzioni—in particolare la progressione nell’esempio 19-17—sono molto meno comuni di quelle in cui il tono principale si risolve gradualmente., Come regola generale, dovresti usarli nei tuoi esercizi di partwriting solo quando necessario.
19.6 Riepilogo
In questo capitolo abbiamo discusso le varie configurazioni di uno dei più importanti armonica idiomi nella musica tonale: V7 per I. La voce leader di queste diverse configurazioni, è determinata principalmente dalla presenza di tendenza toni \hat7 e \hat4, così come la preferenza per la scorrevolezza la voce che portano alla risoluzione. L’accordo di settima dominante può apparire in una qualsiasi delle sue quattro posizioni, ognuna delle quali porta a risoluzioni caratteristiche., Mentre le convenzioni per la risoluzione sono state date qui come regole semplificate, è importante ricordare che le progressioni di intervalli di base e i trattamenti di dissonanza sono ancora i criteri guida di voice-leading.