La casa di vetro
La casa è per lo più nascosta dalla strada. È dietro un muro di pietra sul bordo di una cresta nella tenuta di Johnson che si affaccia su uno stagno. I visitatori camminano su strisce di erba e ghiaia mentre si avvicinano all’edificio. L’edificio è 56 piedi (17 m) di lunghezza, 32 piedi (9,8 m) di larghezza e 10½ piedi (3,2 m) di altezza., La cucina, la sala da pranzo e la zona notte erano tutte in una stanza chiusa in vetro, in cui Johnson inizialmente viveva, insieme alla guest house in mattoni (in seguito l’edificio con pareti in vetro era usato solo per intrattenere). I lati esterni della casa di vetro sono in acciaio verniciato a carbone e vetro. Il pavimento in mattoni è 10 pollici sopra la terra. L’interno è aperto con lo spazio diviso da bassi armadi in noce; un cilindro in mattoni contiene il bagno ed è l’unico oggetto da raggiungere dal pavimento al soffitto.,
La casa di mattoni serviva come guest house
La casa si basa su idee di architetti tedeschi del 1920 (“Glasarchitektur”). In una casa di vetro, le viste del paesaggio sono la sua “carta da parati” (“Ho carta da parati molto costosa”, disse una volta Johnson. Johnson si ispirò anche al design della Farnsworth House di Mies van der Rohe. Glass House contiene diversi mobili progettati da Mies.,
Ingresso per la Galleria di Pittura
Il paesaggio che circonda gli edifici è stato progettato da Johnson e Whitney, con curati aree di ghiaia o erba, alberi raggruppati in quello che Johnson chiamato all’aperto “di ingresso”, e con la cura nella forma delle piste e le curve del terreno. In parte, il paesaggio era un riflesso di un dipinto di paesaggio, Il funerale di Focione di Nicolas Poussin (circa 1648) collocato in una zona salotto della Casa di vetro., La vista attraverso le pareti di vetro ai giardini paesaggistici era sorprendentemente simile, come Johnson progettato per assomigliare immagine di Poussin. La tenuta si affaccia sulla valle del piccolo fiume Rippowam a ovest (visto dal retro della Glass House, passato un aumento erboso). A nord e a sud sono in pendenza scenario che particolarmente imitano il dipinto.,
Interno di una Galleria di Sculture
“Da Monsta”
La collezione di strutture variano tra rettangolare e circolare. La rettangolarità della casa di vetro stessa è completata da un camino circolare in mattoni., La casa di mattoni, anch’essa rettangolare, si affaccia sulla Casa di vetro, ma una vicina scultura circolare in cemento di Donald Judd (untitled, 1971) e piccole piscine circolari su entrambi i lati servono ad ammorbidire l’effetto rettangolare, sebbene le strutture e gli oggetti in tutta la tenuta siano disposti per mostrare motivi o ripetizioni di curve e angoli.,
Studio
Diversi edifici sulla proprietà servita funzioni specifiche: La Casa di Vetro è utilizzato eventualmente solo per intrattenere, e Johnson ha dormito in Casa di Mattoni (che è stato inizialmente utilizzato per camere, Johnson studio e una galleria di immagini), lo studio è stato utilizzato per il lavoro e le gallerie per la memorizzazione e la visualizzazione della collezione d’arte., Johnson chiamò altri edifici le sue “follie” perché le loro dimensioni, la loro forma o entrambi li rendevano inutilizzabili, come il Padiglione del lago dal soffitto basso o la Ghost House, una struttura costruita con recinzioni a catena sulle fondamenta di un vecchio fienile e con gigli piantati all’interno. Altre tre case vernacolari esistenti nella tenuta (Popestead, Grainger e Calluna Farms) furono ristrutturate da Johnson.
La portineria rossa e nera “Da Monsta”, costruita senza angoli retti e da gunite modificata, è una delle poche strutture visibili dalla strada. Vicino è un 20 piedi (6.,1 m)-cancello d’ingresso alto, ricavato da un braccio di barca a vela. Nel documentario del 1997, Philip Johnson: Diary of an Eccentric Architect, Johnson discute gli edifici che ha costruito sulla proprietà (il suo “diario”) con un focus su” Da Monsta”, a quel tempo l’ultima struttura. “Da Monsta” è stato ispirato dal lavoro dell’architetto espressionista tedesco Hermann Finsterlin. Il nome è stato scelto dopo una conversazione con il critico di architettura Herbert Muschamp come Johnson sentiva la casa aveva la qualità di un essere vivente.,
L’edificio della Pinacoteca è costruito sottoterra con un ingresso modellato sulla tomba di Agamennone. I dipinti sono esposti su un sistema di tre rack girevoli di pannelli in moquette. Johnson e Whitney hanno acquisito una grande collezione in 40 anni, ma molto è stato venduto per sostenere la fiducia dopo la morte di Johnson. La galleria comprende ancora un ritratto di Johnson di Andy Warhol e opere di Frank Stella, Jasper Johns, Julian Schnabel e Robert Rauschenberg. Whitney, un amico di Warhol, Johns e Rauschenberg, ha preso l’iniziativa nel plasmare la collezione d’arte.