a TV-műsorok pénzt adnak a filmeknek, hogy a vizuális történetmesélés elsődleges médiuma legyenek, de hogyan a fenébe is indítja el az egyik létrehozásának folyamatát?

az elmúlt évtizedben láttuk a filmkészítés hihetetlen demokratizálódását. Az olcsó, de jó kamerák, szoftverek és forgalmazók lehetővé tették a nagy és kicsi költségvetésű kreatívok számára, hogy ne csak olcsón készítsék filmjeiket, hanem több ezer ember számára is, akik esetleg látni akarják őket., Ez a fajta kreatív környezet lehetővé tette számtalan filmkészítő számára, hogy megkerülje a hollywoodi kapuőröket, és olyan iparágban dolgozzon, amelyet korábban bezártak a kívülállók számára. Nem lehet találkozni egy filmvezetővel—tegye a filmet a YouTube-ra. Senki sem akarja opció a forgatókönyvet-kapcsolja be a film magad.

a filmkészítés, a televízió unokatestvére azonban még mindig olyan iparág, amely nemcsak nagyrészt megközelíthetetlen a rendszeren kívüli emberek számára, hanem a kreatívok túlnyomó többsége számára is titokzatos és ismeretlen. Hogyan lehet egy TV-műsor ötlet készült? Kivel beszélsz?, Hogyan juthat el oda, mint egy törekvő TV show alkotója, showrunner, vagy rendező? Hogy segítsen megválaszolni néhány ilyen kérdést, StudioBinder készített egy informatív mesterkurzus “hogyan készítsünk egy TV Show”, amely segít megérteni a teljes folyamat a TV írás és fejlesztés pilot premiere.

összesen hat videó van a sorozatban, amelyek mindegyikét meg kell nézni és jegyzetelni, ha tényleg komolyan gondolja a TV-műsor vagy a webseries előállítását., Azonban, ha feltételezzük, hogy a többség vagy a brainstorming, vagy korai írás színpadon, menjünk gyorsan lebontani az első néhány videók, amely végigvezeti az írás folyamata egy pilóta, beleértve azt is, hogyan kézműves hatékony kezelés, ami a dinamikus karakterek, valamint, hogy hogyan lehet a szkript mind a forgalomképes, mind emlékezetes.

TV-műsor írása kezelés

van-e lába a TV-műsornak?, Valószínűleg ez az első kérdés, amit fel kell tenned magadnak, ha egyszer kitalálsz egy TV-show ötletet, a StudioBinder pedig egy csomó tippet oszt meg arról, hogyan lehet biztosítani, hogy az ötleted jó forgatókönyvvé váljon. Egyszerűnek tűnik, különösen, ha korábban már írt forgatókönyvet egy filmhez, de a TV-hez való írásnak egyedülálló kihívása van, amelyet általában nem a moziban talál: a folyamatban lévő történet. A filmek esetében 90 oldalas, és kész—lehet kezdeni egy teljesen új., A tévéműsorok esetében viszont 45 oldalas, és jobb, ha gondoskodsz róla, hogy az epizód végén ne írd magad sarokba. Ezért StudioBinder azt sugallja, hogy biztosítsa a forgatókönyvet:

  1. Vége a “régi élet” a főhős
  2. Elindul egy “új élet” a főhős
  3. Véget ér a show, egy kérdés

Ez a módja, a következő epizód fog működni felé veszi fel ezt a kérdést, így rengeteg a feszültség intrika, hogy tartsa a közönség érdekel, majd jönnek vissza többé., Ha szüksége van egy példára, hogy inspirációt merítsen, sokan azt mondják, hogy a Cheersnek tökéletes kísérleti epizódja van.

‘Egészségedre’ (1982-1993)

Létrehozása Dimenziós TV-Műsor Karakter

miből közönség mértéktelen nézni egy teljes sorozatot, amíg a szeme, mogorva, fáj a fény a TV-ben? Igen, egy jó történet hosszú utat tesz meg, akárcsak egy hűvös feltevés, de a StudioBinder szerint a karakterek miatt a nézők egyre többet jönnek vissza., De ez nem elég ahhoz, hogy háromdimenziós hihetetlen történetük pedig nagy párbeszéd—meg kell, hogy a dynamics közöttük, a többi, a szereplők érdekes, drámai elég, hogy a néző 1.) kapcsolatban állnak és együttéreznek velük, és 2.) szeretné megtudni, mi történik velük.

tehát kérdezd meg magadtól:

  • ki a történeted?
  • mi történt a karakterekkel, hogy meghatározzák őket, és mi történik velük most?
  • hol játszódik a történeted, és hogyan befolyásolja a történeted és a karaktered?,
“Mad Men”(2007-2015)

hogyan kell írni egy piacképes TV show Script

TV írása pilóta, hogy lehet eladni—ez nem kis bravúr. Pontosan mit csinálsz, hogy a pilóta nem csak piacképes, de emlékezetes,is? A StudioBinder a South Park Matt Stone és Trey Parker által létrehozott megközelítés alkalmazását javasolja:

ez történik, tehát ez történik. De ez történik, ezért ez történik.,

a TV-műsorban megnyilvánuló dráma nagy része a történet számos “fordulójából” származik. Vegyük például a Breaking Bad-t. Walter White egy önelégült középiskolás kémia, aki diagnosztizált működésképtelen tüdőrák. Tehát ezért úgy dönt, hogy szakács meth keresni elég pénzt, hogy elhagyja a családját halála után. De sikeres és rettegett meth-szakácsnak lenni nemcsak Waltert olyan emberré változtatja, akit a családja már nem ismer, hanem a családját is veszélybe sodorja., Ezért Walternek el kell döntenie, hogy mit akar többet: erős embernek érzi magát életének végén, vagy szerető férjnek és apának.

‘Breaking Bad’ (2008-2013)

mivel egy film forgatókönyvének írásakor nincs helyes vagy rossz módja annak, hogy ezt egy TV-műsorhoz készítsük., Epizodikus azt mutatja, van takaros önálló epizódok (Mindig Sunny in Philadelphia, Seinfeld, elég sok minden rajzfilmek, valamint a gyermekek mutatja), míg a sorozat kövesse másik történet ívek az egész hossza a show (A Walking Dead, Trónok harca, A Szolgálója Meséje). Vannak olyan műsorok, mint a Big Bang Theory, hogy egy kicsit mindkettő, ahol egyes részei a show végigvinni minden epizód, mint a kapcsolat szakmai állapotok minden karakter, de leginkább a dráma meg a konfliktus létezik belül kizárólag egy epizódot. Aztán ott van Tim és Eric félelmetes Show, nagyszerű munka!, ami azt jelenti…valamit…mint…egy vázlatos vígjáték…de…nem. Úgy értem, de…Uram…