Irodalmi kontextusban
García Lorca a spanyol élet és kultúra minden elemére támaszkodott, hogy egyszerre hagyományos, modern, személyes és univerzális költészetet hozzon létre.a klasszikus verseket népi és cigány balladákkal ötvözve García Lorca arra törekedett, hogy felszabadítsa a nyelvet a strukturális korlátaitól, és kihozza a spanyol nyelvjárásban rejlő zeneiséget., Míg kezdetben befolyásolja a symbolists, aki hitt a funkció a költészet volt, hogy felidézze, illetve nem írja le, García Lorca kezdett kísérletezni megdöbbentő képekkel, festői metaforákat, összetett ritmusok után érintkező filmes Luis Buñuel, költő, Pablo Neruda, valamint a művész Salvador Dalí. García Lorca drámai költészeti megközelítése arra késztette, hogy életének utolsó részét a drámaírásra szentelje. García Lorca verséhez hasonlóan drámájában a halálról, a frusztrált szexualitásról, valamint az álom és a valóság kapcsolatáról írt., Miközben költészetét és drámáját továbbra is széles körben tanulmányozzák az irodalomtudósok körében, García Lorca hangsúlyozta, hogy a köznép számára és a köznépről írt.
az Új, a Hagyományos Költői Struktúrák, mire Libro de poemas volt a könyvesboltokban, García Lorca már hátat fordított a fajta írás példázta, fókuszálás helyett egy új módon, hogy elnyeli őt a következő négy, vagy öt év., Ő választotta a rövid, gyakran minimális vonalak, rendezett lazán strukturált minták, gyakran foglalkoztató párhuzamosság, ismétlés (néha a belső változás), felkiáltások, megválaszolatlan kérdések, ellipszisek; a keletkező rövid versek voltak elrendezve, tematikusan csoportosított sorozatok hívott lakosztályok. Ezzel szemben a cigány balladák tizennyolc versét mind a hagyományos oktosillabikus (soronként nyolc szótag) balladamérőben írják, amelynek eredete legalább a tizennegyedik századig nyúlik vissza, és amelyet folyamatos szájhagyományban García Lorca idejéig tartottak.,
irodalmi és történelmi kortársak
García Lorca híres kortársai a következők:
Luis Buñuel (1900-1983): a huszadik század egyik legbefolyásosabb filmrendezője, Buñuel García Lorca és Salvador Dalí szürrealista festő közeli barátja volt.
Ricardo García López (1890-1984): legismertebb álneve, a K-Hito, López karikaturista, humorista, magazinkiadó és az 1927-es nemzedékhez szorosan kapcsolódó bikaviadal-kritikus volt.,
Felipe Alfau (1902-1999): bár olyan spanyol költőkkel társult, mint García Lorca, Alfau angolul írt. Munkásságát olyan posztmodern írók előfutárának tekintik, mint Vladimir Nabokov és Thomas Pynchon.
Miguel Hernández (1910-1942): a szerény nevelés spanyol költőjét, Hernándezt a spanyol polgárháború után letartóztatták, végül harminckét éves korában börtönben halt meg tuberkulózisban., Széles körben írt a börtönben, és még utolsó versét is a cellafalára vakarta, miközben haldoklott: “Viszlát, testvérek, elvtársak, barátok: hadd vegyem el a napot és a mezőket.”
Francisco Franco (1892-1975): a nacionalisták vezetője a spanyol polgárháború idején, Franco majdnem negyven évvel később haláláig Spanyolország diktátorává vált.,
García Lorca az 1927-es generáció többi tagjával együtt befolyásos szerepet játszott a klasszikus spanyol irodalmi hagyomány és az őt követő európai avantgárdok közötti szakadék áthidalásában.
kritikus kontextusban működik
azt állították, hogy García Lorca korai halála egy kivégzőosztag kezében, körülbelül öt héttel a polgárháború kitörése után, mártírfigurává alakította őt Európa minden tájáról származó antifasiszták számára., Bárhogy is legyen, tartós és növekvő népszerűsége, valamint műveinek gazdagsága és gazdagsága azt mutatja, hogy modern klasszikus státuszának megalapozott alapja van.
a cigány balladák García Lorca a cigány balladák (1928) széles körben tekintik a remekmű a spanyol költészet. Ebben a kötetben, amely 1924 és 1927 között írt tizennyolc versből áll, García Lorca a cigány falusi élet képeit hagyományos balladaformákkal illesztette be, hogy mind tematikusan hozzáférhető, mind lírai komplex verseket hozzon létre., García Lorca olyan drámai elemeket felhasználva, mint a cselekvés, a jellemzés és a párbeszéd, létrehozta azt, amit Londre “miniatűr szimbolista drámáknak” nevezett.”Megjelenése óta a cigány balladák világszerte népszerűek a spanyol nyelvű országokban, mivel a köznépre és az idiomatikus nyelv használatára összpontosítanak. KR., Bowra elmagyarázta: “egy olyan könyv, amelynek különleges helye van korunkban, mert nemcsak azt mutatja, hogy egy nagyon civilizált költő kilátásai sok szempontból a legegyszerűbb férfiak és nők kilátásai, hanem azt is, hogy a modern érzékenység kifejezésére feltalált új eszközök nem korlátozódnak a városi és kifinomult témákra.”Bár a cigány balladák széles körben elismerték García Lorca-t, mind az olvasókat, mind a kritikusokat arra késztette, hogy “cigány költőnek” minősítsék, García Lorca címkéje egész életében visszautasítja: “a cigányok téma. Semmi több., Ugyanaz a költő lennék, ha varrótűkről vagy hidraulikus tájakról írtam volna. Különben is, a cigány mítosz olyanná tesz, mint egy kulturálatlan, műveletlen, primitív költő, ami …nem vagyok” – magyarázta egyszer.
az irodalomra adott válaszok
- García Lorcát “a cigányok költőjének” nevezték.”Konkrét példákat idézve munkájából írja le García Lorca írásának aspektusait, amelyek megszerezték neki ezt a címkét.
- válasszon egyet García Lorca színdarabjai közül, és elemezze a benne található témákat, hiedelmeket és szokásokat. Mit mondhat a játék a spanyol kultúráról?, Mit mondhat a darab García Lorca politikai meggyőződéséről és Spanyolország politikai légköréről az 1920-as és 1930-as években?
- García Lorca a szimbolista mozgalomhoz kapcsolódott. García Lorca írásainak szimbolista elemeinek azonosítása és megvitatása.
- a görög tragédiák kórusa visszhangzik García Lorca vér esküvőjén. Kutatja az ókori görög kórust, és hasonlítsa össze García Lorca kórusával a darabban. Mely elemek azonosak? Melyek különbözőek?,
közös emberi tapasztalat
García Lorca úgynevezett vidéki trilógiája-Blood Wedding, Yerma, Bernarda Alba háza – mind a halálra, mind a társadalmi korlátozások elleni lázadásra hatott, gyakran a nőket, mint főszereplőket és antagonistákat, mindig tragikus eredményekkel. Hasonló drámai művek a következők:
Antigone, (V. század bce), a play by Sophocles. Ez a munka, egy ókori görög tragédia, egy olyan nő erkölcsi dilemmáját követi, aki az állam akarata ellenére cselekszik, amely kijelentette, hogy elhunyt testvére nem kap temetést.,
a baba Háza (1879), Henrik Ibsen színdarabja. Nagyon ellentmondásos, amikor először írt és végzett, ez a munka katapultált Ibsen a nemzetközi hírnév (és gyalázat) az erejét éles kritika a hagyományos szerepek a férfiak és a nők a tizenkilencedik században, különösen az intézmény a házasság.
Pygmalion (1913), George Bernard Shaw játéka. Shaw átalakítja egy ősi mítosz egy modern történet egy professzor, aki bekapcsolja a Cockney virág lány egy megfelelő társadalom hölgy.
A Streetcar nevű Desire (1947), a játék Tennessee Williams., A válságban lévő családok feszes portréiról ismert, ez a munka talán Williams legismertebb munkája-az elemi szenvedélyek drámája, amelyben egy élénk párt megtámad egy instabil hősnő érkezése és hanyatlása.
bibliográfia
Könyvek
Adams, Mildred. García Lorca: drámaíró és költő. New York: G. Braziller, 1977.
Allen, Rupert C. García Lorca szimbolikus világa. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1972.
Anderson, Andrew A. Lorca késői költészete: a Critical Study. Leeds, Egyesült Királyság: Francis Cairns, 1990.,
Byrd, Suzanne Wade. García Lorca, La Barraca és a Spanyol Nemzeti Színház. – Abra, 1975.
Cavanaugh, Cecelia J. Lorca rajzai és versei: Az olvasó szeme. Lewisburg, Apa.: Bucknell University Press, 1995.
Colecchia, Francesca, Szerk. García Lorca: a kritika szelektíven jegyzetelt bibliográfiája. New York: Garland, 1979.
Gibson, Ian. Federico García Lorca meggyilkolása. London: W. H. Allen, 1979.
Galens, David M., Szerk. “Bernarda Alba háza.”Című drámában. Vol. 4. – Gale, 1998.
Hacht, Anne Marie, Szerk., “Gacela a sötét halálból.”In Poetry for Students. Vol. 20. – Gale, 2004.
LaBlanc, Michael L., Szerk. “Vér Esküvő.”Című drámában. Vol. 10. – Gale, 2001.
Morris, C. Brian. Andalúzia fia: Federico García Lorca lírai tájképei. Nashville: Vanderbilt University Press, 1997.
Soufas, C. Christopher. Federico García Lorca modernista színházának közönsége és tekintélye. Tuscaloosa: University of Alabama, 1996.