lehet, hogy egy világos elképzelés, hogy mi vagy ki a könyv szól -, de tudod, hogyan kell mondani a történetet? Az egyik első nagy döntés, amellyel szerzőként szembesülsz, meghatározza a nézőpontot. A történet legjobban szolgálja írásban első személyben, harmadik személy, vagy – ha úgy érzi, kalandos-a második személy?
ebben a bejegyzésben megvizsgáljuk a harmadik személyben író szerzők számára elérhető lehetőségeket: mindentudó és korlátozott., Korábban a narrátornak Isten szeme van a történetre, és minden szereplő gondolatait, valamint a múlt és a jövő ismereteit ismeri. Aztán ott van az utóbbi, ahol az elbeszélő tudásköre szorosan kötődik egy adott karakterhez-nagyon gyakran a főszereplőhöz.
azok számára, akik jobban megértik a képeket, mint a szavak, egy szórakoztató grafikus rejtélyt tartalmaztunk, amely mindkét Nézőpont erejét szemlélteti. Ha készen áll a kezdésre, csak görgessen lefelé!,
1. rész: harmadik személy Mindentudó
harmadik személyben Mindentudó, a narrátor “Isten Szemnézetét” veszi át, szabadon összekapcsolva bármely karakter gondolatait és a háttértörténet bármely részét. Annak ellenére, hogy ez az” Isten szeme ” analógia, a narrátor nem feltétlenül szállít isteni ítéletet a karakterek vagy telek. Amikor lebontja a szót, a Mindentudás csak azt jelenti, hogy “mindent tud.”
a harmadik személy mindentudó valószínűleg a rögzített történetmesélés legrégebbi narratív formája., Odin, Heracles és Amun-Ra történeteit a tűz körüli bárdok mesélték volna el, úgy, mint egy mindentudó narrátort. Nincs korlátozás arra, amit az elbeszélő mondhat az olvasónak-bár, az intimebb perspektívákhoz képest, lehet, hogy keményebben kell dolgoznia annak biztosítása érdekében, hogy könyve élvezetes maradjon a modern olvasók számára.
Ez a nézőpont nemrég kiesett a szívességet ügynökök, mind a kiadók, mint teremt kevesebb intimitás az olvasó, mint korlátozott harmadik, vagy az első személy, Látószög, gyakran ahhoz vezet, hogy “fej hopping.,”
ha 50 + példát szeretne látni erre a nézőpontra és másokra, menjen ide.
milyen előnyökkel jár?
- drámai irónia használata. Az író kihasználhatja azt a feszültséget, amely akkor jön, amikor az olvasó tud valamit, amit a karakter nem.
- a narrátor lehet egy külön hang, amely nem kötődik a karakter a történet. Például, a narrátor lehet fanyar és vicces, ahol a karakterek veszik magukat túl komolyan.
- Relay backstory and history without filtering through a character ‘ s perspective.
- gyorsabb átmenet a műveletben., Ha a helyszínek és időkeretek közötti mozgáshoz szüksége van a műveletére, akkor a legegyszerűbb lehetőség lehet A mindentudó narrátor.
mikor a legjobb a harmadik személy mindentudó használata?
az elmúlt évtizedekben a harmadik személy mindentudó kissé kiment a divatból. Az olvasók több érzelmi kapcsolatot keresnek az általuk olvasott könyvekkel, és a mindentudó narráció széles köre nem teljesen segíti elő ezt. A modern irodalomban a legjobb példa Hilary Mantel “Thomas Cromwell” sorozata, beleértve a Wolf Hall-t és a testek felnevelését., Érdemes megjegyezni, hogy a történelmi szövegek — mind a fikció, mind a szépirodalom — úgy tűnik, hogy leginkább a harmadik személy mindentudó elbeszéléséből származnak.
annak megállapításához, hogy a harmadik személy POV megfelelő az Ön számára, valamint a konkrét történet, azt is javasoljuk, hogy ezt a Gyors 1 perces kvíz alább.
️ ️
melyik POV megfelelő a könyvéhez?
vegye ki a kvízünket, hogy megtudja! Csak 1 percet vesz igénybe.,
Start quiz
iratkozzon fel ingyenes POV írás tanfolyamunkra
tanuljon meg írni első, harmadik, sőt második személyű szempontból ingyenes 10 napos tanfolyamunkkal. Kezdd el most.
bizonyos technikákat és eszközöket könnyebb alkalmazni mindentudó narrátorral. Íme három közülük:
1. Egy különálló Narrátor hang
A mindentudó narrátorral történő írás lehetővé teszi a szerző számára, hogy egyfajta személyiséget hozzon létre, aki a történet világán kívül ül., Ezek a narrátorok technikailag nem karakterek, de elbeszélésük megkülönböztető lesz a történeten belüli karakterek hangjától.
Terry Pratchett és Douglas Adams egyaránt mindentudó narrátorok segítségével írt. A Korongvilágban és Stoppos Útikönyveiben elfogadott hangnem egy történészhez hasonlítható, amely a narratív asides segítségével részletezi a világukat. Pratchett narrátora még olyan lábjegyzeteket is használ, mint amilyeneket egy nem-fikciós könyvben látna, gyakran extra viccekbe settenkedik.,
ebben A részben a Korongvilág regény, Pratchett megy egy tangens a Gazdasági igazgató, a varázslók egyetem:
Megöli egy varázsló egy magasabb fokozatú volt egy elismert módja annak, hogy a haladás a parancsot. Azonban az egyetlen ember, aki valószínűleg meg akarja ölni a pénztárost, valaki más volt, aki csendes örömöt szerzett a számok oszlopaiból, minden szépen elrendezve, és az ilyen emberek gyakran nem mennek be gyilkosságért*.
* legalább addig a napig, amíg hirtelen felvesznek egy papírkést, és a Költségelszámoláson és a törvényszéki történelemhamisításon keresztül faragják ki magukat.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
ezek a részletek teljesen véletlenszerűek, és szinte biztosan soha nem kerülnének bele a korlátozott vagy első személyű Pov-okból írt könyv végleges tervezetébe. Pratchett mindentudó narrátora nem megbízhatatlan, és erősen tud nyilatkozni könyvei eseményeiről és szereplőiről.
2. A “filmes megközelítés”
természetesen, amiről itt beszélünk, megelőzi a mozi nyelvét, de az egyszerűség kedvéért képzeljen el egy mindentudó narrátort, aki filmrendezőként dolgozik., Mindketten indíthatnak egy jelenetet egy széles létrehozó lövéssel, amely megmutatja a környezetet, mielőtt nyomon követné, és konkrét karakterekre összpontosítana. Ez J. R. R. Tolkien “A Gyűrűk Ura” című könyvének nyitó fejezetéből származik:
Zsákos Bilbó Úr története és jelleme ismét a beszélgetés fő témájává vált; az idősebb emberek hirtelen üdvözlő igényükben találták meg emlékeiket.,
senkinek nem volt figyelmesebb közönsége, mint az old Ham Gamgee, közismert nevén a Gaffer. A borostyán Bokornál tartott, egy kis fogadóban a Bywater úton.
— J. R. R. Tolkien, The Fellowship of the Ring
Tolkien ezt a passzust “széles lövésével” kezdi meg, létrehozva a hullámzó hullámot. Ezután egy kocsmába zoomol, különösen egy régi hobbitra, aki elmondja Bilbóról szóló személyes meséit. Ez a képesség, hogy gyorsan mozog a kis-nagy kép nehezebb húzni le egy korlátozott POV., Az is könnyebb gyorsan váltani a különböző történetszálak között-szem előtt tartva, hogy ez a túl gyakran megnehezíti az olvasók számára, hogy bármelyik parcellára vagy karakterre rögzüljenek.
3. Objektív Nézőpont
sok új író azt hiszi, hogy a harmadik személy mindentudó eredendően “objektív” szempont. Nem az. Az, ahogy egy narrátor keretezi a történetet, és leírja a karaktereket és cselekedeteiket, szinte mindig a szubjektivitás valamilyen formáját sugallja. De ez nem azt jelenti, hogy egy szerző nem használhatja az “objektivitást” eszközként az írásukban.,
ebben A nyitó idézet Shirley Jackson leghíresebb rövid történet, a narrátor veszi egy fly-on-the-wall-megközelítés:
az emberek A falu gyülekeztek a téren között, a posta, bank, tíz óra körül; egyes városokban voltak olyan sokan, hogy a lottó két napig tartott, de volt, hogy elkezdett június 25-én., De ebben a faluban, ahol csak mintegy háromszáz ember volt, az egész lottó kevesebb, mint két órát vett igénybe, így reggel tíz órakor kezdődhet, és még mindig időben lehet, hogy a falusiak hazaérjenek a déli vacsorára.
— Shirley Jackson,”The Lottery”
van egy ténybeli hang, amely Jackson elbeszélésén keresztül szövi az utat. Ez a szakasz szinte teljes egészében a titokzatos lottó futtatásának logisztikájára összpontosít-amelyet maga szinte véletlenszerű módon vezet be., A narrátor nézőpontját vettük figyelembe, távolról figyelve ezeket az eseményeket. A történet utolsó szakaszaiban, amikor (spoiler figyelmeztetés) rájövünk, hogy ezeknek a sorsolásoknak a “nyertesei” halálra vannak kövezve, ennek a rituálénak a brutalitását még jobban megrázza az elbeszélő érzelmi leválása.
writing tips
- ne őrülj meg a Flashback, asides és az előadások miatt. Tolkien kritikusai gyakran rámutatnak arra, hogy hajlamos elszakadni a fő történetétől, hogy előadásokat tartson a Középföldről., Ez lehetővé teszi számára, hogy kibővítse az általa épített világ hatókörét, de ennek veszélye az, hogy megszakíthatja a könyv lendületét, lelassíthatja az akciót, és kikapcsolhatja olvasóit.
- ne fej hop. Egy adott jeleneten belül kerülje a művelet szűrését egynél több karakteren keresztül. Az olvasók meg fogják találni ezt a zavarodottságot, és ez jelzi azt a fajta narratív lustaságot, amely gyakran sújtja a könyveket mindentudó narrátorokkal.
- ne dobja túl korán a kezét. Mivel a narrátor tudja, mi fog történni, akkor úgy érzi, hogy szükség van előrevetíteni telek csavarják., Ne becsülje alá az olvasók azon képességét,hogy megnézze, mi fog történni. Kell egy kis inspiráció? Nézze meg ezt a listát a 70 + telek csavar ötletek.
- Show, don ‘ t tell. A rossz kezekben a mindentudó elbeszélés sokkal többet fog mondani, mint Megmutatni.
mikor ne használjon mindentudó narrátort?
a legtöbb kiadó és a sikeres indie szerzők azt mondják, hogy meg kell írni, hogy a piacon. Jelenleg a piac erősen hajlik el a mindentudó harmadik személytől. De miért?,
a hagyományos bölcsesség azt sugallja, hogy a modern olvasók élvezik a karakterekkel való kapcsolatot, függetlenül attól, hogy hősiesek, gonoszak vagy valami összetettebbek. A Mindentudás gyakran akadályozhatja ezt a kapcsolatot. A harmadik személy korlátozott narratívái egyszerűen fogalmazva hatékonyabbak a karakterközpontú történetek létrehozásában. A kiadók arra ösztönzik a szerzőket, hogy ne használjanak “közelebb” nézőpontot, a következő részben felfedezhető okok miatt.
“gyilkosság a Reedsy kastélyban”: egy mese, amelyet harmadik személyben Mindentudó
szeretne látni egy mindentudó narrátort akcióban?, Vessen egy pillantást erre az illusztrált példára:
2.rész: harmadik személy Limited
harmadik személy Limited, a szerző egy karakter (egyszerre) közeli szemszögéből meséli el a történetet, hogy megteremtse az első személyű elbeszélés közvetlenségét és intimitását anélkül, hogy “csapdába esne” a főszereplő fejében.,
Ursula Le Guin felbecsülhetetlen értékű írási kézikönyvében a korlátozott nézőpontok tömör meghatározását nyújtja:
csak azt, amit a Nézőpont karakter tud, érez, érzékel, gondol, kitalál, remél, emlékszik stb., lehet mondani. Az olvasó csak abból következtethet arra, amit mások éreznek és gondolnak, amit a Nézőpont karakter megfigyel a viselkedésükről.,
ebben a szakaszban megpróbáljuk lebontani, hogy mit jelent korlátozott perspektívából írni, és néhány mutatót adunk Önnek, hogy a legtöbbet hozza ki belőle.
milyen előnyökkel jár?
- hozzon létre nagyobb intimitást az olvasó és a point-of-view karakterek között
- fenntartsa a másodlagos karakterekkel kapcsolatos bizonytalanság szintjét: érzelmeik, titkaik és pasztáik továbbra is kétértelműek lehetnek.
- Mesélj egy történetet, amelyben az olvasó szemszögéből a karakterek és helyzetek alakul.,
Miért válasszon harmadik személyt az első személy felett?
A Third person limited hozzáférést biztosít az olvasóknak a karakter belső gondolataihoz és érzelmeihez, ugyanúgy, mint az első személyű elbeszélés. A különbség az, hogy a főszereplő és a narrátor között kritikus távolság van, ami megváltoztatja a főszereplő ábrázolásának módját. Lehet, hogy a főszereplőnek van egy csúnya szokása, amelyet nem fedne fel könnyen, ha az elbeszélés teljes egészében neki maradna., Lehet, hogy az elbeszélő ” lát ” valamit, ami a főszereplő háta mögött történik, amit maga a karakter hiányozhat.
míg az első személy több érzelmi közvetlenséget hozhat, mint más narratív módok, ez korlátozza azt is, amit az olvasó tud, amit a főszereplő tud — jobb vagy rosszabb.
írási tippek
1. Ne szűrje a műveletet
a narrátor rendkívül közel áll a főszereplőhöz (vagy POV karakterek többes számban, mivel egynél többet is használhat)., Ez azt jelenti, hogy az összes megfigyelést és cselekvést kontextualizálhatja a POV karakter tudatán keresztül. John Gardner The Art of Fiction című könyvében ezt a “szűrést” nevezi — amit erősen javasol az íróknak, hogy távolítsák el prózájukból.
az amatőr írja: “fordulva észrevette, hogy két kígyó harcol a sziklák között.”
összehasonlítás: “megfordult. A sziklák között két kígyó harcolt …,”
általában véve-bár egyetlen törvény sem abszolút a fikcióban — a vividness sürgeti, hogy az olyan kifejezések szinte minden előfordulását, mint “észrevette” és “látta”, elnyomják a közvetlen előadás mellett.
2. Vigyázni kell, mert a rettegett fej-hop
amikor korlátozza a narrátor POV összpontosítva egy adott karakter gondolatait, érzéseit, tapasztalatait, akkor találja magát a kísértés, hogy felfedje egy másik karakter gondolatait vagy érzéseit. Ellenállni ennek a késztetésnek! A” fejugrás ” nagy probléma a harmadik személy elbeszélésében.,
Itt egy példa:
Ha a POV karakter beszél a pap a jelenetet, hogy ne írjon, “Apa Walsh volt hajlandó elmondani neki az igazságot”, mert kizárt, hogy a főszereplő, hogy tudom, hogy — hacsak nem egy gondolatolvasó, amely esetben az összes fogadás.
bizonyíthatja Walsh Atya vonakodását anélkül, hogy a fejébe ugrana. A főszereplő megfigyelheti, hogy elkerüli a szemkontaktust, megállítja és elkezdi a mondatokat, vagy megbilincsel — minden olyan kitérő gesztus, amely vonakodásra utal.,
A Fejugrás rossz, ha a mindentudó narrátorokkal történik — de pozitívan katasztrofális egy korlátozott POV-val. Míg a modern szerkesztési programok észlelik, hogy a passzív és az aktív feszültség között mozog, nem fognak tudni figyelmeztetni, ha véletlenül kicserélték a Nézőpont karakterét! Tehát legyen a kilátás, ha nem jön, hogy felülvizsgálja a kézirat.
3., Óvatosan a Flashback
személyes emlékek vagy történelmi események zajlanak a karakter világában lehet releváns, korlátozott narráció egy nagyszerű módja annak, hogy felfedje néhány, hogy háttértörténet az olvasók. De továbbra is tudatában van annak, hogy ezek a visszatekintő pillanatok letartóztatják a cselekmény előremutató akcióját, és néha hátrányosan befolyásolhatják könyvének ütemét. Néha néhány rövid párbeszédsor csak annyit kell tennie, hogy közvetítse a karakter háttértörténetét.
kérdezd meg magadtól, hogy a backstory segít-e a jelenlegi történet előrehaladásában., Ha nem, Tartsa távol a visszaemlékezést a narrációtól.
gyilkosság a Reedsy kastélyban: egy rejtély újra felmerült
emlékszel a mindentudó narrátor illusztrált példájára? Nézzük meg még egyszer ezt a történetet, de ezúttal korlátozott szempontból.
több harmadik személy korlátozott POV
Ez így van! Lehet, hogy több, mint egy POV karakter. Valójában ez elég gyakori., Vegyük például az Ice and Fire sorozat dalát (más néven “Trónok játékát”), amelyben minden fejezet más karakterre összpontosít, de ugyanazok a nézőpontú karakterek újra és újra átveszik az elbeszélést.
Ez az, amit általában “harmadik többszörösnek”neveznek: olyan nézőpont, amelyben az elbeszélő néhány, de nem minden karakter elméjébe lát.,
fontolja meg, milyen Több karakter perspektívája hozza a történetet: ha valódi bűncselekmény-stílusú eljárást ír, akkor felhasználhatja a bűncselekményt vizsgáló rendőr Pov-jait, az áldozat családtagját, sőt magát a bűnözőt is. Értelmetlen lenne három nyomozó tiszt perspektíváját megadni, mivel perspektíváik túlságosan hasonlóak lesznek. Ne feledje, hogy nem szabad váltania a fókusz karaktereket a fejezet közepén vagy a jelenet közepén, mivel ez a lábujjak a “fejugrás” vonalát (lásd a fenti 2.tippet).,
végül, lépést tartani több POV karakter igényel nagy fegyelem és következetesség az írás. Minden karakternek rendelkeznie kell saját sajátos tulajdonságaival, hangjával és ívével. Ez részben megmagyarázza, hogy miért kell olyan sokáig várnunk George R. R. Martin The Winds Of Winter-re …
most, hogy megérted az összes különféle harmadik személyt, szánj egy percet arra, hogy fontolja meg, miért érdemes harmadik személy szemszögét használni a történetedben.,
Hogyan válasszunk az első személy és a harmadik személy között
néha egy Nézőpont csak helyesnek érzi magát, és ez egy teljesen érvényes választási módszer. Ha nem vagy biztos benne, azonban számos tényezőt kell figyelembe venni, beleértve a következőket:
- a Műfaj elvárásainak
- hány karakter van
- Karakter “hang”
- Az írás stílusa
Ahogy láttam, harmadik személy elég rugalmas a szempontból, hogy az a fajta történetet mond—, de mindig egy kicsit távolabbi, a főhős, mint az első ember, hol vagy, szó szerint be a fejét., Tehát gondoljon egy percre a főszereplőjére. Van-e egyedi és érdekes perspektívájuk a világról, amely emlékezetes narratív hangnak adhatja magát? Olyan betekintést nyújtanak, amit senki más nem tud nyújtani? Az a gondolat, hogy több száz órát töltenek intim gondolataik írásával, inspirál vagy leereszt?
ezután fontolja meg a telek. A főszereplő jelen lesz a megfelelő pillanatokban, amikor információkat szeretne felfedni az olvasónak?, Szeretné látni több szempontból, hogy egy széles körű személyes reakciók a karakterek, vagy fogsz összpontosítani kizárólag, hogy a főhős tapasztalatok események?
végül, milyen stílusban szeretne írni? Ha például elsősorban fiatal felnőtt regényeket olvasol és írsz, akkor lehet, hogy a legkényelmesebb az írás első személyben jelen időben; azonban, ha az epikus fantázia és az űroperák híve vagy, a harmadik többszörös úgy érezheti, mintha meleg fürdőbe csúszna.,
Ha még mindig nem biztos benne, próbálja meg írni az első fejezetet néhány különböző perspektívában, hogy megnézze, hogyan érzi magát mindegyikük a könyvében. És mindenekelőtt, ne feledje: nincs rossz válasz, amikor a szempontból – csak mi illik a történet a legjobban, és mi nem.
Sok köszönet Reedsy szerkesztők Kristen Stieffel és Rebecca Heyman azok hozzájárulását ezt a bejegyzést.
most szeretnénk hallani tőled! Hogyan dönti el, hogy melyik szempontot használja a könyv indításakor? Melyik a kedvenced?, És ha elsősorban egy mindentudó narrátort használsz, szeretnénk hallani a gondolataidat arról, hogy miért!