ebben az esetben a \hat4 és a \hat7 által alkotott kibővített negyedik egy hatodikig eltolódik.,
a V7 akkordban azonban maradt még két másik megjegyzés: a gyökér ( \hat5) és az ötödik ( \hat2)., Ez a két hang, amely a V7 akkord tökéletes ötödét alkotja, általában hasonló mozgásban oldódik meg, mint egy oktáv. Ez az 5-8 mozgás a 12. fejezetben vázolt alapvető intervallum-progressziók egyike. A következő példa a felső és alsó hangpárok alapvető intervallum-progresszióját mutatja:
a 12.fejezetben leírtak szerint a négyrészes harmónia a háromrészes harmónia kiterjesztése, amely viszont az alapvető intervallum-progressziók kombinációiból épül fel. A 19-7. példában vezető hang így magyarázható., A külső hangok alkotják az elsődleges intervallum progresszióját egy harmadik bővül egy oktáv. A tenor ezután 6-8-as összesítéssel támadja a szopránt, az alto pedig a tenorral párhuzamosan harmonizál (3-3). A haladást így szemlélve láthatjuk, hogy az alto és a szoprán közötti kibővített negyedik intervallum a kapott intervallum.
a fenti példában lehet, hogy észrevette, hogy a felbontási akkordnak három gyökere van, egy harmadik, nem pedig ötödik. Ez a hangzás az I akkord gyakori a végén egy zenei ötlet., Ez a fajta hangvezető, mindkét akkord gyökér helyzetben van, erős nyugalmat, így bezárást biztosít.
példák 19-5 keresztül 19-7 mutatják a felbontás egy V7 akkord C-dúr. Ugyanezek a szabályok vonatkoznak a domináns hetedik akkordokra a kisebb kulcsokban. A 19-8. példa egy c-moll V7-es akkordot mutat a tónusos harmóniára:
Megjegyzés: A nem teljes akkordok, mint például a 19-7.példában és a 19-8. példában, gyakoriak a dominánsról a tónusra mozgó progressziókban., Általánosságban elmondható, hogy a zeneszerzők hajlamosak elkerülni a két hiányos akkordot egymás után. Más szavakkal, a hiányos v akkordokat általában teljes i akkordok követik, a hiányos I akkordok általában teljes V akkordok után jönnek.
tevékenység 19-5
ebben a gyakorlatban befejezi az előző tevékenységek felbontását az I akkordra.,
Gyakorlat 19–5a:
Kérdés
Szedi a válasz az előző tevékenységet, teljes az állásfoglalás, hogy az én akkord azáltal, hogy besegít a bass alto:
Tipp
ne feledje, hogy mindkét skála fok \hat2 s \hat5 megoldja, hogy \hat1, mint V7 mozog I.,
válasz
gyakorlat 19–5b:
kérdés
figyelembe véve a választ az előző tevékenységből, fejezze be a felbontást az I akkordra a basszusgitár és a szoprán számára:
ne feledje, mindkét skála fok \hat2 és \hat5 megoldja a \hat1 mint v7 mozog I.,
Válasz
Gyakorlat 19–5c:
Kérdés
Szedi a válasz az előző tevékenységet, teljes az állásfoglalás, hogy az én akkord azáltal, hogy besegít a bass tenor:
Tipp
ne feledd, mindkét skála fok \hat2 s \hat5 megoldja, hogy \hat1, mint V7 mozog I.,
Válasz
Gyakorlat 19–5d:
Kérdés
Szedi a válasz az előző tevékenységet, teljes az állásfoglalás, hogy az én akkord azáltal, hogy besegít a bass tenor:
Tipp
ne feledd, mindkét skála fok \hat2 s \hat5 megoldja, hogy \hat1, mint V7 mozog I.
Válasz
A hang-vezető egyezmények fent leírt rendkívül gyakori, még a nem-SATB textúrák. Tekintsük a következő példát:
példa 19-9 Mary Southcote,” a pillangó, ” mm. 1-3.,
két példánya van a V7-nek ebben a kivonatban, és mindkét esetben az akkord tagjai a várt módon oldódnak meg. Az m. 2-ben a tritonformáló helyek (D és Ab ) a zongora rész jobb kezében találhatók, és befelé fordulnak, hogy egy harmadikat alkossanak. (Ennek a progressziónak a felső része megduplázódik a felső vokális vonalban.) Scale degree \ hat5 jelenik meg a basszusban, és ugrik fel az Eb-ig, míg scale degree \ hat2 feloldódik lépésről lépésre, hogy a tonik az alsó vokális vonal. Ugyanaz a hangvezető jelenik meg m-ben., 3, bár itt több apró kiigazítás történt: a basszus leugrik, ahelyett, hogy fel, és a közös hang Bb tartós, mint V7 megoldja I. (Megjegyzendő, is, hogy az utolsó előtti megjegyzés a felső vokális vonal—A B-szakítja meg a párhuzamos Oktávok a felső jegyzetek a zongora rész.)
19,4 inverzió
a V7 akkord gyakran inverzióban jelenik meg. Míg a trendhangok előnyben részesített felbontása a V7 helyzetétől függetlenül általában változatlan marad, a \hat5 és \hat2 felbontása a kontextustól függően kissé eltér., Tekintsük a következő példát, ahol az első inverzió domináns hetedik akkordja a tónusos triádra oldódik:
példa 19-10.
19-11.példa.
19-12. példa a domináns hetedik akkord fennmaradó pozíciójának felbontását mutatja:
19-12. példa.
a domináns hetedik akkord harmadik inverziója különleges eset. A V4/2-ben a chordal hetedik a basszusban van kitéve., Ez nagyon hallhatóvá teszi, ezért erős. Következésképpen általában olyan körülményekre van fenntartva, ahol a fokozott zenei kifejezés megfelelő. Mivel a \hat4 hajlamos a \hat3 megoldásra, a felbontás akkordja szükségszerűen az első inverzióban (I6) van. Meg kell jegyezni, hogy a V4/2 az I6–ra való áttérés a közös V7-I progresszió legkevésbé stabil kialakulása, ezért általában több zenéhez vezet, ahelyett, hogy zenei gondolatot végzne.,
Activity 19-6
eddig ebben a fejezetben, a tevékenységek középpontjában megoldása domináns hetedik akkordok gyökér helyzetben. A domináns hetedik akkordok azonban gyakran inverzióban jelennek meg, és fontos, hogy ezeket az akkordokat is meg lehessen oldani. Ebben a tevékenységben egy fordított domináns hetedik akkordot old meg a fent vázolt irányelvek szerint.,
19–6a gyakorlat:
kérdés
határozza meg a vezető hangot a következő V6/5 akkordban:
válasz
nyomon követési kérdés
oldja meg a vezető hangot a fent ismertetett irányelvek szerint.
tipp
ne feledje,hogy a vezető hang hajlamos a tónusra.,
Válasz
Gyakorlat 19–6b:
Kérdés
Most azonosítani a tendencia, tone (skála fok \hat4):
Válasz
kérdés
Megoldani skála fok \hat4 irányelvek szerint a fent vázolt.
Hint
ne feledje, hogy a \hat4 skála foka a \hat3 skálára hajlamos.,
Válasz
Gyakorlat 19–6c:
Kérdés
Mert ez a domináns szeptim akkord az inverzió, meg tudjuk tartani a gyökér, mint a közös hangot, mint azt megoldani, hogy az I. Azonosítani a gyökér a következő V6/5 akkord:
Válasz
kérdés
Tartsa a gyökér, mint a közös hangot a nem akkord.
tipp
ne feledje, mivel a domináns hetedik akkord inverzióban van, a gyökeret közös hangként megtarthatjuk az I akkordba.,
válasz
gyakorlat 19-6D:
kérdés
most már csak egy hangot kell megoldani. A skála fokának \hat2 megoldása a fent vázolt irányelvek szerint.
Hint
ne feledje ,a skála foka \ hat2 hajlamos a tónusra.
válasz
a következő példa egy pár domináns hetedik akkordot mutat különböző pozíciókban, amelyek hagyományos módon oldódnak meg a tonikhoz:
19-13 példa José Maurício Nunes Garcia, Matinas e Encomendação de Defuntos, Responsório I, II., Allegro, 5-8.
a következő részlet számos domináns hetedet is tartalmaz, bár itt a felbontások megszakadnak a konvencióval:
19-14. példa Sophia Dussek, variációk a “Faházamban” mm 1-4.
ebben a részletben három domináns hetedet találunk, amelyek a tonikra rendeződnek: a V4/3 a pickup mérésben, a V6 / 5 az m. 2-ben, és a V7 gyökérpozíció az M. 3-ben. A három felbontás közül az I-re mozgó V6/5 a legáltalánosabb., A másik két felbontásban a chordal seventh (Ab) a \hat5 (Bb) fokozatig fokozatosan feloldódik. Az ilyen nem SATB beállításokban gyakran találkozunk olyan zeneszerzőkkel, akik ellenzik a fent vázolt egyezményeket. Az ebben a fejezetben korábban leírt hangvezető sokkal gyakoribb, de szem előtt kell tartani, hogy nem univerzális.
19.5 egyéb vezető hangfelbontások
a vezető hang erős felfelé húzása ellenére vannak olyan esetek,amikor nem oldja meg a \hat1 fokozatot., Tekintsük a következő V7-I felbontást:
példa 19-15.
ennek a \hat7 to \hat5 mozgásnak az eredménye egy teljes triád a felbontásban. Míg a 19-7. példában a domináns hetedik három gyökerű I-re határozott, a harmadik, az ötödik pedig nem, a 19-15. példa a teljesebb szonoritás felbontását szemlélteti.
alkalmanként, mint a következő két példában, a vezető hang a \hat1 skála foktól eltérő hangmagasságra ugrik anélkül, hogy más hang teljesítené a helyettesítő feladatot:
példa 19-16., Johann Sebastian Bach, Jesu, nun sei gepreiset (BWV 41.), 6. “Dein ist allein die Ehre” mm. 8-9.
19-17.példa. Johann Sebastian Bach, Karácsonyi oratórium (BWV 248), 53. “Ihr Gestim, ihr hohlen Lüfte,” m. 3-4.
példában 19-16, a tenor a vezető hang (B) A V akkord m. 8. Ahelyett, hogy a \hat1 (C) fokozatra felfelé oldódna, a tenor a \hat5 (g) fokozatra ugrik., Ez nagyon hasonlít a 19-15. példához, de ebben az esetben a közvetlenül a fenti hang (az alto) nem a \hat1 helyettesítő felbontásaként működik. Ehelyett a szoprán megoldja a szükséges C-t, de egy oktávval magasabb! Például 19-17, a tenor a vezető hang (G#). Ebben az esetben a vezető hang a \hat3 (C#) fokozatra ugrik. Mint a 19-16. példában, a hiányzó tonik oktávval magasabb a szopránban. Mindkét esetben a megoldatlan vezető hang egy belső hangon jelenik meg, ahol nem olyan könnyen észrevehető.,
Megjegyzés: általában a \hat7 hajlamos hangra van szükség a \hat1 feloldásához egy V7 akkordban. Időnként azonban a \hat7 hang éneklése a \hat3 vagy a \hat5 értékre ugorhat. Néha, mint például a 19-15. példában, egy másik hang helyettesítő felbontásként működhet. A 19-16-os és a 19-17-es példák szemléltetik azonban, hogy ez a helyettesítő felbontás nem mindig szerepel a helyes nyilvántartásban.
meg kell jegyezni, hogy ezek a felbontások—különösen a 19-17.példa előrehaladása—sokkal kevésbé gyakoriak, mint azok, amelyekben a vezető hang fokozatosan feloldódik., Hüvelykujjszabályként csak akkor kell használni őket a saját részírási gyakorlataiban, ha szükséges.
19.6 Összefoglaló
ebben A fejezetben már tárgyalt a különböző konfigurációk egyik legfontosabb harmonikus szólások a tonális zene: V7 I. A hang-vezető az, hogy ezek a különféle konfigurációk határozza meg elsősorban a jelenléte a tendencia, hangokat \hat7 s \hat4, valamint előnyben a sima hang, ami a felbontást. A domináns hetedik akkord a négy pozíció bármelyikében megjelenhet, amelyek mindegyike jellegzetes felbontásokhoz vezet., Míg a szanálási egyezményeket itt egyszerűsített szabályként adták meg, fontos megjegyezni, hogy az alapvető intervallum-progressziók és disszonancia-kezelések továbbra is a hangvezérlés irányadó kritériumai.
