kezdeti válaszom a kérdésre: “Beethoven afrikai eredetét a zenéje tárja fel?”hogy már kérte a honlapon Afrika egy ország, egy végleges “nem”. Megkérdőjelezhető helyiségeken alapul, amelyeknek nincs valódi történelmi bizonyítéka, legalábbis Beethoven és zenéje történetére az elmúlt néhány száz évben.
Ez messze nem egy új ötlet., Itt, Nicholas t Rinehart felvázolja a “fekete Beethoven” trópus évszázados történetét, és elemzi azokat a kulturális és faji politikát, amelyek ezt ilyen erős ötletgé tették. Ő arra utal, hogy a vonzereje, hogy az az elképzelés, hogy Beethoven fekete volt, tünet a klasszikus zene megkínzott pozíciót a verseny a zene pedig: “Ez a kétségbeesés, ezt kell festeni Beethoven fekete szemben minden történelmi valószínűsége, azt hiszem, egy mély jel, hogy végre eljött az idő, hogy egy egységes … robusztus erőfeszítést a klasszikus kánon.”Rinehart szerint újra kell gondolnunk a nyugati művészeti zene teljes történetét.,A hagyományos bölcsesség megdöntése pontosan a lényeg, hiszen a Beethoven mögött álló kutatók és zenészek afrikai, új előadások weboldala és albuma. Pontosan ez a narratíva, hogy a zongorista, aki tagja a kollektívának, megcáfolja az Afrikával folytatott interjúját, egy ország.
MINDEN ad egy élénk értelmezése a lehetőségek Beethoven Afrikai származású, de úgy véli, kulcsfontosságú kérdése van a háttérben, köszönöm, hogy hiányos a bejegyzések a portré, életrajz, valamint a társadalmi életet.,
ANY also believe Beethoven was a master at manipulating his image. “Azt mondhatjuk, hogy Michael Jacksonhoz hasonlóan formálta és alakította át a nyilvánosságot, de két évszázaddal előtte. Akkor nem volt plasztikai műtétje, de voltak olyan portréfestői, akik kölcsönadták magukat az illúzió játékának, főleg azért, mert fizettek érte.”
Ez a tézis azon az érven alapul, hogy Beethoven el akarta rejteni afrikai eredetét. Apja porosz Frederick volt, anyja pedig a király egyik kammermohr, afrikai szoba szolgája. (Ez az állítás a 19. századi Dictionnaire Historique des Musiciens bejegyzésén alapul, és része annak a régóta fennálló hagyománynak, hogy a nagy embereket genetikai alapértelmezés szerint hercegekké alakítják, ezáltal bizonyítva a királyi vér alapvető emelkedését., Lesz sok meglepetés, mivel Frederick II homoszexualitás jól ismert – ez több fokkal a bonkers-ness fenti minél több hosszú távú elmélet a sok terjesztői a Beethoven-volt-fekete ötlet: mivel Rinehart azt mondja, ami van, hogy az anyja családi nyomai a lineage vissza, hogy spanyol-ellenőrzött Flandria; Beethoven sötétség köszönhetően a szoros kapcsolat, a spanyol, a Mórok.,)
tudjuk, hogy Beethoven szoros barátságot ápolt George Bridgetower fekete virtuóz hegedűművésszel, akinek legambiciózusabb hegedűszonátáját, a Kreutzert komponálta (együtt mutatták Beethoven “Sonata per un Mulattico Lunatico” – nak nevezte). A szonátátát csak egy másik hegedűsre változtatták, amikor a kettő egy lány fölé esett. Bridgetower nem ismert, hogy bármilyen utalás barátja, amelynek afrikai vagy Mór örökség., Nem is beszélve például a többi bizonyíték hegyéről, amely támogatja Beethoven eredetének hagyományosabb olvasását.
nem számít. Mert bármi is az igazság, a hétköznapi tények nem feltétlenül csökkentik bármely értelmezés lehetséges hatását, mert Beethoven afrikai volt, hogy felfedezze – vagy újra felfedezze – a zeneszerző zenéjének globális gyökereit. “Ludwig van Beethoven precíz és szinte abszolút tudással rendelkezett a nyugat-afrikai partvidéken, a Guineai-öböl térségéből származó polyrhythmiás rendszerekről és mintákról., Bár íratlanok, azt is mondanám, hogy ezek a hagyományos minták alapvető fontosságúak voltak zeneszerzői munkájához. Beethoven tökéletes szintézist ért el a korszakát megelőző évszázadokban Európában kifejlesztett többszólamú módok és tonális rendszer között, többszólamú rendszerrel és nyugat-afrikai mintákkal.”
Ami, alázattal javaslom, egy nyilvánvalóan nevetséges állítás: hogy lehet, Beethoven, a 19-ik századi Bécs, esetleg elnyertem ezt a “pontos, szinte abszolút tudás”, a nyugat-Afrikai poliritmikus hagyományok, még akkor is, ha akarta?, Alig várom, hogy ellentmondjanak nekem, mint mindig. De ami vitathatatlan bármelyik vallomásában, az az értelemben, hogy Beethoven zenéjében még több van, mint a hagyományos klasszikus zenei bölcsességek eddig.
vissza bármelyikhez: “ezek a polyrhythmák lehetővé teszik számunkra, hogy először a zenei darabok felvételének történetében tisztán halljuk a bal kézzel játszott részt, halljuk az utóbbi ritmusát, felfedjük rejtett polifóniáját, és nem tekintjük a jobb kezével játszott dallam egyszerű kíséretének.,”Ami izgalmas lehet egy olyan albumhoz, amely megígéri, hogy helyrehozza Beethoven játékának egyensúlyát:” ha összehasonlítjuk a Beethoven darabjait afrikai album volt a 20. századi zongoristák korábbi felvételeivel, például csodálkozva rájössz, hogy a bal kéz szinte ritmus nélkül jelenik meg, nincs lélek.”
A gond az album nem a gondolat megnyitása klasszikus zene élénk új értelmezések – azonban indokolt, ősi, vagy történelmileg hamis – az, hogy az album maga nem él a követelések készült., Ez részben azért van, mert a hangfelvétel minősége annyira rossz, részben azért, mert az előadások a technikailag kompromittálttól az excentrikusan beavatkozóig terjednek (különösen a Waldstein szonáta mozgása). Nem új életet adni ezeknek a daraboknak, a hangosabb bal kéz laposabbá teszi Beethoven zenéjének különbségét, sokszínűségét és képzeletét.
, De az alapvető kérdés az, hogy miért kell egyáltalán Beethoven-t feketének állítanunk annak érdekében, hogy mélyebben vagy másképp gondolkodjunk a zenéjéről? Rinehartnak igaza van, azt hiszem: annak a gondolatnak a jelentősége, hogy fekete lehetett, az, hogy a klasszikus zene elcsontosodott kanonjainak tünete, és a kulturális-faji politika nagyobb története, nem pedig történelmileg pontos kérdéssor.
* e cikk alszámát 2015.június 10-én módosították, hogy a Beethoven csoport neve afrikai legyen.,
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Megosztás e-mailben
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger