In Kapitel 18 diskutierten wir die verschiedenen Arten von siebten Akkorden, denen man in der tonalen westlichen Kunstmusik begegnet. Einer dieser Typen tritt weit häufiger auf als einer der anderen: der Dur-Moll-Siebenakkord, der typischerweise auf der Skala Grad \hat5 aufgebaut ist. In diesem Kapitel erfahren Sie mehr über den dominant-siebten Akkord, seine Inversionen und die charakteristische Stimme, der man begegnet, wenn er durch fallende fünfte Wurzelbewegung zum Tonikum aufgelöst wird.
19.,2 Konstruktion
Der dominante siebte Akkord wird konstruiert, indem der dominanten Triade eine diatonische siebte (Skalengrad \hat4) hinzugefügt wird.
Das folgende Beispiel zeigt einen dominanten siebten Akkord in C-Dur in einer SATB-Einstellung:
Die Konstruktion des V7 ist in Moll gleich:
Wie bei Beispiel 19-1 zeigt Beispiel 19-3 die Konstruktion des dominanten siebten Akkords als Dur-Triade auf der Skala Grad \ hat5 mit einer zusätzlichen diatonischen siebten. Denken Sie an die notwendige Vortoneinstellung für den Skalengrad \hat7 in dominanten Akkorden in Moll-Tonarten (in diesem Fall G bis G#). Das folgende Beispiel zeigt einen dominanten siebten Akkord in A-Moll in SATB-Einstellung:
Activity 19-1
Jedes der folgenden V7-Akkorde wird in der SATB-Einstellung angezeigt und es fehlt eine Note. Geben Sie die fehlende Notiz wie für jede der Übungen angegeben an.
Übung 19-1a:
Frage
Welche Tonhöhe in der Altstimme vervollständigt diesen V7-Akkord in F-Dur?
Hinweis
Dieser V7-Akkord fehlt scale degree \hat7.,
Antwort
E
Übung 19–1b:
Frage
Was ist pitch in der Sopran-Stimme, wird diese V7-Akkord in C-Moll?
Hinweis
Dieser V7-Akkord fehlt scale degree \hat4.
Antwort
F
Übung 19–1c:
Frage
Was ist pitch in der bass-Stimme hat, wird diese V7-Akkord in Einen Dur?
Hinweis
Dieser V7-Akkord fehlt scale degree \hat5.,
Antwort
E
Übung 19–1d:
Frage
Was ist pitch in der tenor-Stimme, wird diese V7-Akkord in B minor?
Hinweis
Dieser V7-Akkord fehlt scale degree \hat7.
Antwort
A#
Aktivität 19-2
In dieser Aktivität erstellen Sie V7-Akkorde in verschiedenen Tasten, beginnend mit der Wurzel.
Übung 19-2a:
Frage
Was ist die Wurzel eines V7-Akkords in G-Dur?,
Hinweis
Denken Sie daran, die Wurzel eines V7-Akkords ist scale degree \hat5.
Antworte
D
Folgefrage
Vervollständige den V7-Akkord, indem du die oberen Stimmen hinzufügst.
Antwort
die Oberen Stimmen sollte aus F#, A und C.
Übung 19–2b:
Frage
Was ist die Wurzel der einen V7-Akkord in G-Moll?
Hinweis
Denken Sie daran, die Wurzel eines V7-Akkords ist scale degree \hat5.,
Antworte
D
Folgefrage
Vervollständige den V7-Akkord, indem du die oberen Stimmen hinzufügst. (Denken Sie daran, den führenden Ton in Moll-Tasten zu erhöhen.)
Antwort
die Oberen Stimmen sollte aus F#, A und C.
Übung 19–2c:
Frage
Was ist die Wurzel der einen V7-Akkord in Eb major?
Hinweis
Denken Sie daran, die Wurzel eines V7-Akkords ist scale degree \hat5.,
Antworte
Bb
Folgefrage
Vervollständige den V7-Akkord, indem du die oberen Stimmen hinzufügst.
Antwort
Oberstimmen sollten aus D, F und Ab bestehen.
Übung 19-2d:
Frage
Was ist die Wurzel eines V7-Akkords in e-Moll?
Hinweis
Denken Sie daran, die Wurzel eines V7-Akkords ist scale degree \hat5.
Antwort
B
Folgefrage
Vervollständigen Sie den V7-Akkord, indem Sie die oberen Stimmen hinzufügen., (Denken Sie daran, den führenden Ton in Moll-Tasten zu erhöhen.)
Antwort
Upper voices bestehen sollte, D#, F#, und A.
19.3 Tendenz Töne in der V7 Akkord
Es gibt zwei starke Tendenz, Töne in der V7 Akkord: Tonleiter Grad \hat7 und \hat4. Diese beiden Tendenz Töne bilden ein Triton—eine Dissonanz, die Auflösung erfordert.
Activity 19-3
Es ist wichtig, dass Sie die in einem V7-Akkord vorhandenen Tendenztöne erkennen und entsprechend behandeln können. In dieser Aktivität identifizieren Sie die Trendtöne und das Intervall, das sie bilden.
Übung 19-3a:
Frage
Identifizieren Sie die beiden Tendenztöne im folgenden V7-Akkord (Skalengrade \hat7 und \hat4):
Antwort
G# und D
Folgefrage
Welches Intervall bilden diese beiden Tendenztöne?,
Antwort
G# und D bilden ein vermindertes Fünftel (d5).
Übung 19–3b:
Frage
Identifizieren Sie die beiden Tendenztöne im folgenden V7-Akkord (Skalengrade \hat7 und \hat4):
Antwort
A und Eb
Folgefrage
Welches Intervall machen diese zwei Tendenz Töne bilden?
Antwort
A und Eb bilden ein vermindertes Fünftel (d5).,
Übung 19–3c:
Frage
Identifizieren die zwei tendenz töne in die folgenden V7 akkord (skala grad \hat7 und \hat4):
Antwort
E# und B
Follow-up frage
Welche intervall bilden sich diese beiden Trendtöne?
Antwort
E# und B bilden eine erweiterte vierte (A4).,
Übung 19–3d:
Frage
Identifizieren Sie die beiden Tendenztöne im folgenden V7-Akkord (Skalengrade \hat7 und \hat4):
Antwort
F# und C
Folgefrage
Welches Intervall diese beiden Tendenz Töne bilden?
Antwort
F# und C bilden ein vermindertes Fünftel (d5).
In diesem Fall löst sich das von \hat4 und \hat7 gebildete erweiterte Vierte nach außen zu einem sechsten auf.,
Hinweis: Möglicherweise möchten Sie auf das Kapitel off viio-Akkorde (Kapitel 16) zurückgreifen, in dem Triton-Intervallfolgen eingehender untersucht werden. Es ist auch erwähnenswert, dass ein V7-Akkord alle Tonhöhen eines Viio-Akkords annimmt und den Skalengrad \hat5 hinzufügt. Da diese beiden Akkorde so ähnlich aufgebaut sind, werden sie oft in ähnlichen Kontexten gefunden und funktionieren auf ähnliche Weise.
Aktivität 19-4
Es bleiben jedoch zwei weitere Noten im V7-Akkord: die Wurzel ( \hat5) und die fünfte ( \hat2)., Diese beiden Stimmen, die eine perfekte Fünfte im V7-Akkord bilden, lösen sich normalerweise in ähnlicher Bewegung wie eine Oktave auf. Diese 5-8-Bewegung ist eine der grundlegenden Intervallfortschritte, die in Kapitel 12 beschrieben werden. Das folgende Beispiel zeigt die grundlegenden Intervallfortschritte in den oberen und unteren Sprachpaaren:
Wie in Kapitel 12 beschrieben, ist vierteilige Harmonie eine Erweiterung der dreiteiligen Harmonie, die wiederum aus Kombinationen grundlegender Intervallfolgen aufgebaut ist. Die in Beispiel 19-7 führende Stimme kann auf diese Weise erklärt werden., Die äußeren Stimmen bilden den primären Intervallfortschritt eines dritten, der sich zu einer Oktave ausdehnt. Der Tenor unterstützt dann den Sopran mit einer 6-8-Progression und der Alt harmoniert mit dem Tenor in parallelen Dritteln (3-3). Wenn wir uns die Progression auf diese Weise ansehen, können wir sehen, dass das erweiterte vierte zwischen Alt und Sopran ein resultierendes Intervall ist.
Im obigen Beispiel haben Sie vielleicht bemerkt, dass der Auflösungsakkord drei Wurzeln hat, eine dritte und keine fünfte. Diese Stimmbildung des I-Akkords ist am Ende einer musikalischen Idee üblich., Diese Art der Stimmführung, bei der sich beide Akkorde in der Wurzelposition befinden, sorgt für ein starkes Gefühl der Ruhe und damit des Schließens.
Die Beispiele 19-5 bis 19-7 zeigen die Auflösung eines V7-Akkords in C-Dur. Die gleichen Regeln gelten für dominante siebte Akkorde in Moll-Tonarten. Beispiel 19-8 zeigt einen V7-Akkord in C-Moll, der in die tonische Harmonie aufgelöst wird:
Hinweis: Unvollständige Akkorde, wie sie in Beispiel 19-7 und Beispiel 19-8 gezeigt werden, treten häufig bei Progressionen auf, die von der dominanten zur tonischen wechseln., Im Allgemeinen neigen Komponisten jedoch dazu, zwei unvollständige Akkorde hintereinander zu vermeiden. Mit anderen Worten, unvollständige V-Akkorde werden normalerweise von vollständigen I-Akkorden gefolgt, und unvollständige I-Akkorde treten normalerweise nach vollständigen V-Akkorden auf.
Aktivität 19-5
In dieser Übung vervollständigen Sie die Auflösung der vorherigen Aktivitäten im I-Akkord.,
Übung 19-5a:
Frage
Wenn Sie Ihre Antwort aus der vorherigen Aktivität entnehmen, vervollständigen Sie die Auflösung des I-Akkords, indem Sie Tonhöhen für Bass und Alt bereitstellen:
Hinweis
Denken Sie daran, dass sowohl die Skalengrade \hat2 als auch \hat5 zu \hat1 aufgelöst werden, wenn V7 zu I wechselt.,
Antwort
Übung 19-5b:
Frage
Wenn Sie Ihre Antwort aus der vorherigen Aktivität entnehmen, vervollständigen Sie die Auflösung des I-Akkords, indem Sie Tonhöhen für Bass und Sopran bereitstellen:
Hinweis
Denken Sie daran, dass sich sowohl die Skalengrade \hat2 als auch \hat5 in \hat1 auflösen, wenn V7 zu I wechselt.,
Antwort
Übung 19-5c:
Frage
Wenn Sie Ihre Antwort aus der vorherigen Aktivität entnehmen, vervollständigen Sie die Auflösung des I-Akkords, indem Sie Tonhöhen für Bass und Tenor bereitstellen:
Hinweis
Denken Sie daran, dass sowohl die Skalengrade \hat2 als auch \hat5 zu \hat1 aufgelöst werden, wenn V7 zu I wechselt.,
Antwort
Übung 19–5d:
Frage
Nehmen Sie Ihre Antwort aus der vorherigen Aktivität, führen Sie die Auflösung für den I-Akkord durch die Bereitstellung von Stellplätzen für den bass und tenor:
Tipp
denken Sie Daran, beide Skala Grad \hat2 und \hat5 beheben zu \hat1 V7 bewegt sich I.
Antwort
Die voice-leading Konventionen, die oben beschrieben sind extrem Häufig, auch in nicht-SATB Texturen. Betrachten Sie das folgende Beispiel:
In diesem Auszug werden zwei Instanzen von V7 auf I aufgelöst, und in beiden Fällen lösen sich die Akkordelemente wie erwartet auf. In m. 2 befinden sich die tritonbildenden Tonhöhen (D und Ab ) in der rechten Hand des Klavierparts und lösen sich nach innen zu einem dritten auf. (Der obere Teil dieser Progression wird in der oberen Stimmlinie verdoppelt.) Scale degree \hat5 erscheint im Bass und springt bis Eb, während scale degree \hat2 Schritt für Schritt zum Tonikum in der unteren Gesangslinie auflöst. Die gleiche Stimmführung erscheint in m., 3, obwohl hier mehrere kleine Anpassungen vorgenommen wurden: Der Bass springt nach unten statt nach oben und der gemeinsame Ton Bb wird aufrechterhalten, wenn V7 zu I aufgelöst wird (Beachten Sie auch, dass die vorletzte Note in der oberen Gesangslinie—a B—bricht die parallelen Oktaven mit den oberen Noten des Klavierparts auf.)
19.4 Inversionen
Der V7-Akkord erscheint häufig in Inversion. Während die bevorzugten Auflösungen der Tendenztöne im Allgemeinen unabhängig von der Position von V7 gleich bleiben, variiert die Auflösung von \hat5 und \hat2 je nach Kontext etwas., Betrachten Sie das folgende Beispiel, in dem ein dominanter siebter Akkord in der ersten Inversion in die tonische Triade aufgelöst wird:
Beispiel 19-12 zeigt die Auflösung der verbleibenden Position des dominanten siebten Akkords:
Die dritte Inversion des dominanten siebten Akkords ist ein Sonderfall. In einem V4 / 2 wird die Akkordfolge im Bass freigelegt., Dies macht es sehr hörbar und daher leistungsstark. Folglich ist es im Allgemeinen Umständen vorbehalten, in denen ein erhöhter musikalischer Ausdruck angemessen ist. Aufgrund der Tendenz von \hat4, sich in \hat3 aufzulösen, befindet sich der Akkord der Auflösung notwendigerweise in der ersten Inversion (I6). Es sollte beachtet werden, dass der Übergang von V4/2 zu I6 die am wenigsten stabile Formation der gemeinsamen V7–I-Progression ist und daher typischerweise zu mehr Musik führt, anstatt einen musikalischen Gedanken zu beenden.,
Aktivität 19-6
Bisher haben sich die Aktivitäten in diesem Kapitel auf die Auflösung dominanter siebter Akkorde in Root-Position konzentriert. Dominante siebte Akkorde treten jedoch häufig in Inversion auf, und es ist wichtig, dass Sie diese Akkorde auch auflösen können. In dieser Aktivität lösen Sie einen invertierten dominanten siebten Akkord gemäß den oben beschriebenen Richtlinien auf.,
Übung 19-6a:
Frage
Identifizieren Sie den führenden Ton im folgenden V6 / 5-Akkord:
Antwort
D (Bass)
Folgefrage
Lösen Sie den führenden Ton gemäß den oben beschriebenen Richtlinien.
Hinweis
Denken Sie daran, der führende Ton neigt dazu, sich auf das Tonikum aufzulösen.,
Antwort
Übung 19–6b:
Frage
Jetzt identifizieren Sie die Tendenz Ton (Skala Grad \hat4):
Antwort
Eine (tenor)
Follow-up-Frage
Auflösen Skala Grad \hat4 nach den oben genannten Richtlinien.
Hinweis
Denken Sie daran, scale degree \hat4 neigt dazu, scale degree \hat3 aufzulösen.,
Antwort
Übung 19–6c:
Frage
Da diese dominant-septakkord wird in inversion, wir behalten die Wurzel als eine gemeinsame Ton, wie wir beheben zu I. die Ursache der folgenden V6/5-Akkord:
Antwort
Bb, (Sopran)
Follow-up-Frage
Halten Sie die Wurzel als eine gemeinsame Ton, auf den I-Akkord.
Hinweis
Denken Sie daran, da der dominante siebte Akkord in Inversion ist, können wir die Wurzel als gemeinsamen Ton in den I-Akkord behalten.,
Antwort
Übung 19–6d:
Frage
Jetzt ist es nur eine Stimme gelöst werden. Lösen Sie den Skalengrad \hat2 gemäß den oben beschriebenen Richtlinien auf.
Hinweis
Denken Sie daran, scale degree \hat2 neigt dazu, das Tonikum zu lösen.
Antwort
Das folgende Beispiel zeigt ein Paar dominanter siebter Akkorde in verschiedenen Positionen, die sich konventionell auf das Tonikum auflösen:
Der folgende Auszug enthält auch einige dominante Siebziger, obwohl hier die Auflösungen mit der Konvention brechen:
In diesem Auszug finden wir drei dominante Siebtel, die zum Tonikum aufgelöst werden: ein V4/3 im Tonabnehmermaß, ein V6/5 in m. 2 und eine Wurzelposition V7 in m. 3. Von den drei Auflösungen ist der V6/5-Übergang zu I der konventionellste., In den anderen beiden Auflösungen wird der Akkordwert (Ab) gefunden, der Schritt für Schritt aufgelöst wird, um Grad \hat5 (Bb) zu skalieren. In solchen Nicht-SATB-Einstellungen begegnet man oft Komponisten, die gegen die oben beschriebenen Konventionen verstoßen. Die zuvor in diesem Kapitel beschriebene Sprachführung ist weitaus häufiger, aber man sollte bedenken, dass sie nicht universell ist.
19.5 Andere führende tonauflösungen
Trotz der starken nach oben ziehen auf die führenden ton, es gibt gelegenheiten, wo es nicht lösen zu skala grad \hat1., Betrachten Sie die folgende Auflösung von V7 bis I:
Das Ergebnis dieser Bewegung von \hat7 nach \hat5 ist eine vollständige Triade in der Auflösung. Während in Beispiel 19-7 die dominante siebte zu einem I mit drei Wurzeln, einem dritten und keinem Fünften aufgelöst wurde, veranschaulicht Beispiel 19-15 die Auflösung zu einer volleren Klangfülle.
Gelegentlich springt, wie in den folgenden beiden Beispielen, der führende Ton zu einer anderen Tonhöhe als scale degree \hat1, ohne dass eine andere Stimme die Ersatzpflicht erfüllt:
In Beispiel 19-16 hat der Tenor den führenden Ton (B) im V-Akkord bei m. 8. Anstatt sich nach oben zu scale degree \hat1 (C) aufzulösen, springt der Tenor nach unten zu scale degree \hat5 (G)., Dies ist dem Beispiel 19-15 sehr ähnlich, aber in diesem Fall fungiert die Stimme unmittelbar darüber (der Alt) nicht als Ersatzauflösung für \hat1. Stattdessen löst sich der Sopran auf das notwendige C, aber eine Oktave höher! In Beispiel 19-17 hat der Tenor den führenden Ton (G#). In diesem Fall springt der führende Ton bis zum Skalengrad \hat3 (C#). Wie in Beispiel 19-16 erscheint das fehlende Tonikum im Sopran eine Oktave höher. In jedem Fall erscheint der ungelöste Leitton in einer inneren Stimme, in der er nicht so leicht bemerkt wird.,
Hinweis: In der Regel ist der Grundton \hat7 erforderlich, um in einem V7-Akkord zu \hat1 aufzulösen. Gelegentlich kann die Stimme, die \hat7 singt, jedoch zu \hat3 oder \hat5 springen. Manchmal, wie in Beispiel 19-15, kann eine andere Stimme als Ersatzauflösung fungieren. Wie die Beispiele 19-16 und 19-17 veranschaulichen, muss diese Ersatzauflösung jedoch nicht immer im richtigen Register sein.
Es ist anzumerken, dass diese Auflösungen—insbesondere die Progression in Beispiel 19-17—weitaus seltener sind als jene, bei denen sich der Leitton Schritt für Schritt auflöst., Als Faustregel sollten Sie sie nur bei Bedarf in Ihren eigenen Partwriting-Übungen verwenden.
19.6 Zusammenfassung
In diesem Kapitel haben wir die verschiedenen Konfigurationen eines der wichtigsten harmonischen Idiome in der tonalen Musik besprochen: V7 bis I. Die Stimmführung dieser verschiedenen Konfigurationen wird hauptsächlich durch das Vorhandensein der Töne \hat7 und \hat4 sowie eine Präferenz für die Glätte in der Stimme bestimmt-was zur Auflösung führt. Der dominante siebte Akkord kann in jeder seiner vier Positionen erscheinen, von denen jede zu charakteristischen Auflösungen führt., Während die Konventionen für die Auflösung hier als vereinfachte Regeln gegeben wurden, ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass grundlegende Intervallfortschritte und Dissonanzbehandlungen immer noch die Leitkriterien der Stimmführung sind.