Au chapitre 18, nous avons discuté des différents types d’accords de septième que l’on rencontre dans la musique d’art tonale occidentale. L’un de ces types se produit beaucoup plus fréquemment que l’un des autres: l’accord de septième majeur-mineur, généralement construit sur l’échelle degree \hat5. Dans ce chapitre, vous en apprendrez plus sur l’accord de septième dominante, ses inversions et la voix caractéristique que l’on rencontre lorsqu’il se résout par un mouvement de la cinquième racine vers la tonique.

19.,2 Construction

L’accord de septième de dominante est construit en ajoutant une septième diatonique (degré d’échelle \hat4) à la triade de dominante.

Exemple 19-1.

L’exemple suivant montre une dominante septième accord de do majeur dans un SATB paramètre:

Exemple 19-2.

La construction de la V7 est la même dans les mineures:

Exemple 19-3.,

Comme pour l’exemple 19-1, l’exemple 19-3 montre la construction de l’accord de septième de dominante comme une triade majeure sur l’échelle degree \hat5 avec une septième diatonique ajoutée. Rappelez-vous le réglage nécessaire de la tonalité principale pour le degré d’échelle \hat7 dans les accords de dominante dans les touches mineures (G à G# dans ce cas). L’exemple suivant montre un accord de septième de dominante en mineur dans un réglage SATB:

Exemple 19-4.,

Activité 19-1

Chacun des éléments suivants V7 accords est présenté dans SATB et est le manque d’une note. Fournir la note manquante comme indiqué pour chacun des exercices.

Exercice 19–1a:

Question

Ce terrain à la voix alto, complète ce V7 corde en fa majeur?

Indice

Cette V7 accord est manquant échelle de degré \hat7.,

Réponse

E

Exercice 19–1b:

Question

Ce terrain à la voix de soprano complète ce V7 accord en do mineur?

Indice

Cette V7 accord est manquant échelle de degré \hat4.

Réponse

F

Exercice 19–1c:

Question

Ce terrain à la voix de basse complète ce V7 accord dans Un grand?

Indice

Cette V7 accord est manquant échelle de degré \hat5.,

Réponse

E

Exercice 19–1d:

Question

Ce terrain à la voix de ténor complète ce V7 corde en B mineur?

Indice

Cette V7 accord est manquant échelle de degré \hat7.

Réponse

#

Activité 19-2

Dans cette activité, vous allez construire V7 accords dans différentes touches en commençant par la racine.

Exercice 19–2a:

Question

Quelle est la racine d’une V7 corde en sol majeur?,

Indice

Rappelez-vous, la racine d’un accord V7 est de degré \hat5.

Réponse

D

question

Complète la V7 accord par l’ajout de la voix supérieure.

Réponse

Les voix supérieures doivent être composées de Fa#, La et C.

Exercice 19–2b:

Question

Quelle est la racine d’un accord V7 en sol mineur?

Indice

Rappelez-vous, la racine d’un accord V7 est de degré \hat5.,

Réponse

D

question

Complète la V7 accord par l’ajout de la voix supérieure. (N’oubliez pas d’élever le ton principal dans les touches mineures.)

Réponse

Les voix supérieures doivent être composées de Fa#, La et C.

Exercice 19–2c:

Question

Quelle est la racine d’un accord V7 en Mib majeur?

Indice

Rappelez-vous, la racine d’un accord V7 est de degré \hat5.,

Réponse

Bb

question

Complète la V7 accord par l’ajout de la voix supérieure.

Réponse

Les voix supérieures doivent être composées de D, F et Ab.

Exercice 19–2d:

Question

Quelle est la racine d’une V7 accord de mi mineur?

Indice

Rappelez-vous, la racine d’un accord V7 est de degré \hat5.

Réponse

B

question

Complète la V7 accord par l’ajout de la voix supérieure., (N’oubliez pas d’élever le ton principal dans les touches mineures.

Réponse

Les voix supérieures doivent être composées de D#, F# et A.

19.3 Tons de tendance dans l’accord V7

Il y a deux tons de tendance forte dans l’accord V7: degrés d’échelle \hat7 et \hat4. Ces deux tons de tendance forment un triton-une dissonance qui nécessite une résolution.

Exemple 19-5.,

Activité 19-3

Il est important que vous soyez capable de reconnaître la tendance des tons présents dans une V7 d’accords et de les traiter en conséquence. Dans cette activité, vous identifierez les tons de tendance et l’intervalle qu’ils forment.

Exercice 19–3a:

Question

Identifier les deux tendance tons dans la suite V7 accord (échelle de degrés \hat7 et \hat4):

Réponse

G# et D

question

Quel est l’intervalle de ces deux tendance tons forme?,

Réponse

G# et D forment une quinte diminuée (d5).

Exercice 19–3b:

Question

Identifier les deux tendance tons dans la suite V7 accord (échelle de degrés \hat7 et \hat4):

Réponse

A et Eb

question

Quel est l’intervalle de ces deux tendance tons forme?

Réponse

A et Eb former une quinte diminuée (d5).,

Exercice 19–3c:

Question

Identifier les deux tendance tons dans la suite V7 accord (échelle de degrés \hat7 et \hat4):

Réponse

E# et B

question

Quel est l’intervalle de ces deux tendance tons forme?

Réponse

E# et B forment une quarte augmentée (A4).,

Exercice 19–3d:

Question

Identifier les deux tendance tons dans la suite V7 accord (échelle de degrés \hat7 et \hat4):

Réponse

F# et en C

question

Quel est l’intervalle de ces deux tendance tons forme?

Réponse

F# et C forment une quinte diminuée (d5).

Exemple 19-6.

Dans ce cas, la quarte augmentée formé par \hat4 et \hat7 résout vers l’extérieur à un sixième.,

Remarque: Vous pouvez vous référer au chapitre hors accords viio (Chapitre 16) où les progressions d’intervalles triton sont explorées plus en profondeur. Il convient de souligner, aussi, qu’un accord V7 prend toutes les hauteurs d’un accord viio et ajoute scale degree \hat5. Parce que ces deux accords sont construits de manière similaire, ils se trouvent souvent dans des contextes similaires et fonctionnent de manière similaire.

Activité 19-4

Il reste cependant deux autres notes dans l’accord V7: la racine ( \hat5) et la quinte ( \hat2)., Ces deux voix, formant une quinte parfaite dans l’accord V7, se résolvent généralement dans un mouvement similaire à une octave. Ce mouvement 5-8 est l’une des progressions d’intervalle de base décrites au chapitre 12. L’exemple suivant montre les progressions d’intervalle de base dans les paires de voix supérieure et inférieure:

Exemple 19-7.

Comme décrit au chapitre 12, l’harmonie à quatre parties est une extension de l’harmonie à trois parties qui, à son tour, est construite à partir de combinaisons de progressions d’intervalles de base. La voix menant dans l’exemple 19-7 peut être expliquée de cette manière., Les voix extérieures forment la progression d’intervalle primaire d’une tierce qui s’étend jusqu’à une octave. Le ténor soutient alors la soprano avec une progression de 6-8 et l’alto s’harmonise avec le ténor en tierces parallèles (3-3). En regardant la progression de cette façon, nous pouvons voir que la quatrième augmentée entre l’alto et le soprano est un intervalle résultant.

Dans l’exemple ci-dessus, vous avez peut-être remarqué que l’accord de résolution a trois racines, une troisième et pas de cinquième. Cette expression de l’accord I est courante à la fin d’une idée musicale., Ce type de voix, avec les deux accords en position racine, procure un fort sentiment de repos et, par conséquent, de fermeture.

Les exemples 19-5 à 19-7 montrent la résolution d’un accord V7 en do majeur. Les mêmes règles s’appliquent aux accords de septième dominante dans les touches mineures. L’exemple 19-8 montre un accord V7 en do mineur se résolvant à l’harmonie tonique:

Exemple 19-8.

Remarque: Les accords incomplets tels que ceux présentés dans l’exemple 19-7 et l’exemple 19-8 sont courants dans les progressions passant de la dominante à la tonique., D’une manière générale, cependant, les compositeurs ont tendance à éviter deux accords incomplets d’affilée. En d’autres termes, les accords V incomplets sont généralement suivis d’accords I complets et les accords I incomplets viennent généralement après les accords V complets.

Activité 19-5

Dans cet exercice, vous devrez remplir la résolution de la précédente activités à la corde.,

Exercice 19–5a:

Question

En prenant votre réponse de l’activité précédente, complétez la résolution de l’accord I en fournissant des hauteurs pour la basse et l’alto:

Indice

Rappelez-vous, les deux degrés d’échelle \hat2 et \hat5 se résoudront,

Réponse

Exercice 19–5b:

Question

En prenant votre réponse de l’activité précédente, complétez la résolution de l’accord I en fournissant des hauteurs pour la basse et la soprano:

Indice

Rappelez-vous, les deux degrés d’échelle \hat2 et \hat5 se résoudront à \hat1 comme V7 se déplace vers I.,

Réponse

Exercice 19–5c:

Question

En prenant votre réponse de l’activité précédente, complétez la résolution de l’accord I en fournissant des hauteurs pour la basse et le ténor:

Indice

Rappelez-vous, les deux degrés d’échelle \hat2 et \hat5 se résoudront à \hat1 comme V7 se déplace vers I.,

Réponse

Exercice 19–5d:

Question

En prenant votre réponse de l’activité précédente, complétez la résolution de l’accord I en fournissant des hauteurs pour la basse et le ténor:

Indice

Rappelez-vous, les deux degrés d’échelle \hat2 et \hat5 se résoudront à \hat1 lorsque V7 passe à I.

Answer

Les conventions vocales décrites ci-dessus sont extrêmement courantes, même dans les textures non SATB. Considérons l’exemple suivant:

Exemple 19-9 Marie Southcote, « Pour le Papillon,” mm. 1-3.,

Il y a deux instances de V7 résolvant à I dans cet extrait et dans les deux cas les membres d’accord résolvent comme prévu. En m. 2, les hauteurs formant le triton (Ré et Ab ) se trouvent dans la main droite de la partie de piano et se résolvent vers l’intérieur pour former une troisième. (La partie supérieure de cette progression est doublée dans la ligne vocale supérieure.) Scale degree \ hat5 apparaît dans la basse et saute jusqu’à Eb tandis que scale degree \hat2 se résout par étape à la tonique dans la ligne vocale inférieure. La même voix principale apparaît dans m., 3, bien qu’ici plusieurs petits ajustements aient été faits: la basse saute vers le bas au lieu de vers le haut et le ton commun Bb est soutenu lorsque V7 se résout à I. (Notez aussi que l’avant—dernière note de la ligne vocale supérieure—a B-brise les octaves parallèles avec les notes de tête de la partie de piano.)

19.4 Inversions

L’accord V7 apparaît souvent en inversion. Alors que les résolutions préférées des tons de tendance restent généralement les mêmes quelle que soit la position de V7, les résolutions de \hat5 et \hat2 varient quelque peu, selon le contexte., Prenons l’exemple suivant, où un accord de septième dominante en première inversion se résout en la triade tonique:

Exemple 19-10.

Exemple 19-11.

Exemple 19-12 le montre la résolution de la position restante de la dominante septième corde:

Exemple 19-12.

Le troisième inversion de la dominante septième corde est un cas spécial. Dans un V4 / 2, la septième harmonique est exposée dans la basse., Cela le rend très audible et donc puissant. Par conséquent, il est généralement réservé aux circonstances où une expression musicale accrue est appropriée. En raison de la tendance de \hat4 à se résoudre en \ hat3, l’accord de résolution est nécessairement en première inversion (I6). Il convient de noter que V4 / 2 passant à I6 est la formation la moins stable de la progression V7–I commune et conduit donc généralement à plus de musique au lieu de mettre fin à une pensée musicale.,

Activité 19-6

Jusqu’à présent dans ce chapitre, les activités se sont concentrées sur la résolution des accords de septième dominante en position racine. Les accords de septième dominante apparaissent fréquemment en inversion, cependant, et il est important que vous puissiez également résoudre ces accords. Dans cette activité, vous allez résoudre un accord de septième dominante inversé selon les directives décrites ci-dessus.,

Exercice 19–6a:

Question

Identifier le leader de la tonalité dans la suite V6/5 corde:

Réponse

D (basse)

question

Résoudre le leader de ton selon les directives énoncées ci-dessus.

Indice

Rappelez-vous, le premier ton tend à résoudre la tonique.,

Réponse

Exercice 19–6b:

Question

Maintenant identifier la tendance de la tonalité (à l’échelle de degré \hat4):

Réponse

Un (ténor)

question

Régler l’échelle de degré \hat4 selon les directives énoncées ci-dessus.

Indice

Rappelez-vous, échelle de degré \hat4 tend à résoudre à l’échelle de degré \hat3.,

Réponse

Exercice 19–6c:

Question

Parce que cette dominante septième corde est dans l’inversion, on peut retenir la racine commune de la tonalité comme nous résoudre à I. Identifier la racine de l’suivantes V6/5 de l’accord:

Réponse

Bb (soprano)

question

Maintenez la racine commune de tonalité dans la corde.

Indice

Rappelez-vous, parce que l’accord de septième dominante est en inversion, nous pouvons conserver la racine comme un ton commun dans l’accord I.,

Réponse

Exercice 19–6d:

Question

Maintenant, il n’y a qu’une seule voix pour être résolu. Résolvez le degré d’échelle \ hat2 selon les directives décrites ci-dessus.

Indice

Rappelez-vous, le degré d’échelle \hat2 a tendance à se résoudre à la tonique.

Réponse

L’exemple suivant montre une paire de septième dominante accords dans différents postes de résoudre d’une manière classique à la tonique:

Exemple 19-13 José Mauricio Nunes Garcia, Matinas e Encomendação de Defuntos, Responsório I, II., Allegro, mm. 5-8.

L’extrait suivant présente également plusieurs septièmes dominantes, bien qu’ici les résolutions rompent avec la convention:

Exemple 19-14 Sophia Dussek, Variations sur « Dans Mon chalet dans un bois”, mm 1-4.

Dans cet extrait, nous trouvons trois septièmes dominantes se résolvant à la tonique: une V4/3 dans la mesure de ramassage, une V6/5 dans m. 2, et une position de racine V7 dans m. 3. Des trois résolutions, le V6/5 passant à I est le plus conventionnel., Dans les deux autres résolutions, la septième chordale (Ab) se résout par étape au degré d’échelle \hat5 (Bb). Dans des contextes non SATB comme celui-ci, on rencontre souvent des compositeurs allant à l’encontre des conventions décrites ci-dessus. La conduite vocale décrite plus haut dans ce chapitre est beaucoup plus courante, mais il faut garder à l’esprit qu’elle n’est pas universelle.

19.5 Autres résolutions de tonalité principale

Malgré la forte traction vers le haut sur la tonalité principale, il y a des occasions où elle ne se résout pas à l’échelle degree \hat1., Considérons la résolution suivante de V7 à I:

Exemple 19-15.

Le résultat de cette \hat7 à \hat5 motion est un trièdre dans la résolution. Alors que dans l’exemple 19-7, la septième dominante se résolvait en A I avec trois racines, une troisième et aucune cinquième, l’exemple 19-15 illustre la résolution à une sonorité plus complète.

De temps en temps, comme dans les deux exemples suivants, la tonalité principale saute à une hauteur autre que scale degree \hat1 sans qu’une autre voix remplisse le devoir de substitution:

Exemple 19-16., Johann Sebastian Bach, Jesu, nun sei gepreiset (BWV 41), 6. ” Dein ist allein die Ehre  » mm. 8-9.

Exemple 19-17. Johann Sebastian Bach, Oratorio de Noël (BWV 248), 53. « Rsi Gestim, rsi hohlen Lüfte,” m. 3-4.

Dans l’Exemple 19-16, le ténor a le premier ton (B) de l’accord en V à m. 8. Au lieu de résoudre vers le haut à l’échelle degré \hat1 (C), le ténor saute vers le bas à l’échelle degré \hat5 (G)., Ceci est très similaire à l’exemple 19-15 mais dans ce cas, la voix immédiatement au-dessus (l’alto) n’agit pas comme une résolution de substitution à \hat1. Au lieu de cela, la soprano se résout au do nécessaire, mais une octave plus haut! Dans l’exemple 19-17, le ténor a le ton principal (sol#). Dans ce cas, le ton principal saute jusqu’à l’échelle degree \hat3 (C#). Comme dans l’exemple 19-16, la tonique manquante apparaît une octave plus haut dans le soprano. Dans les deux cas, le ton principal non résolu apparaît dans une voix intérieure où il n’est pas si facilement remarqué.,

Remarque: Typiquement, la tonalité de tendance \ hat7 est requise pour se résoudre à \hat1 dans un accord V7. Parfois, cependant ,la voix chantant \ hat7 peut sauter à \hat3 ou \ hat5. Parfois, comme dans l’exemple 19-15, une autre voix peut agir comme une résolution de substitution. Cependant, comme l’illustrent les exemples 19-16 et 19-17, cette résolution de substitution n’a pas toujours besoin d’être dans le bon registre.

Il convient de noter que ces résolutions—en particulier la progression dans l’exemple 19-17—sont beaucoup moins courantes que celles dans lesquelles le ton principal se résout par étape., En règle générale, vous ne devez les utiliser dans vos propres exercices de rédaction que lorsque cela est nécessaire.

19.6 Résumé

Dans ce chapitre, nous avons discuté des différentes configurations de l’un des idiomes harmoniques les plus importants de la musique tonale: V7 à I. La direction de la voix de ces différentes configurations est déterminée principalement par la présence de tons de tendance \hat7 et \hat4, ainsi que par une préférence L’accord de septième de dominante peut apparaître dans l’une de ses quatre positions, chacune conduisant à des résolutions caractéristiques., Bien que les conventions de résolution aient été données ici sous forme de règles simplifiées, il est important de se rappeler que les progressions d’intervalles de base et les traitements de dissonance sont toujours les critères directeurs de la conduite vocale.