Länsi-Afrikka Etelä-Amerikan: kerätä musiikillisia elementtejä jazz
– elementtejä, jotka tekevät jazz erottuva perustuvat pääasiassa Länsi-Afrikan musiikin lähteitä toteutettu Pohjois-Amerikan mantereelle orjia, jotka osittain säilynyt niitä vastaan kaikki kertoimet istutus kulttuuri Amerikkalaisen Etelä. Nämä elementit eivät ole tarkasti tunnistettavissa, koska niitä ei dokumentoitu—ainakaan vasta 1800 – luvun puolivälissä ja sen jälkeen vain niukasti., Lisäksi mustat orjat tulivat erilaisista länsiafrikkalaisista heimokulttuureista, joilla oli erilliset musiikilliset perinteet. Niinpä Amerikan maaperälle koottiin paljon erilaisia mustia musiikillisia tunteita. Nämä puolestaan melko nopeasti kohdannut Euroopan musiikillisia elementtejä—esimerkiksi, yksinkertainen tanssi-ja viihde-musiikki-ja muoto-huomautus virren sävelet, kuten oli vallalla alussa 19.-luvulla Pohjois-Amerikassa.
musiikki, joka lopulta tuli jazz kehittynyt laaja-alainen, vähitellen rinnastaa sekoitus Musta ja valkoinen folk musiikki ja suosittuja tyylejä, jonka juuret ovat sekä Länsi-Afrikassa ja Euroopassa., Se on vain hieman yksinkertaistavaa väittää, että rytminen ja rakenteellisia elementtejä jazz, sekä joitakin näkökohtia sen tapana instrumentointi (esim., banjo tai kitara ja lyömäsoittimet), perustuvat pääasiassa Länsi-Afrikan perinteitä, katsoo, että Euroopan vaikutteita voi kuulla paitsi harmoninen kieli jazz, mutta sen käyttö niin perinteisiä välineitä, kuten trumpetti, pasuuna, saksofoni, string basso ja piano.,
syncopations jazz olleet täysin uusia, vaan niitä on ollut keskeinen nähtävyys yksi sen edeltäjien, ragtime, ja kuului jopa aiemmin väinämöinen musiikkia ja Creole säveltäjä Louis Moreau Gottschalk (Bamboula, tekstitetty Danse des Nègres, 1844-45, ja Ojos Criollos, 1859, muun muassa). Kuitenkin, jazz synkopointi iski nonblack kuuntelijoita kuin kiehtova ja romaani, koska tuon tyyppinen synkopointi ei ollut läsnä Euroopan klassista musiikkia., Se syncopations vuonna ragtime ja jazz olivat, itse asiassa, tulos vähennetään ja yksinkertaistetaan (aikana vähintään century) monimutkainen, monikerroksinen, polyrhythmic, ja polymetric malleja alkuperäiskansojen kaikenlaisia Länsi-Afrikkalainen rituaali tanssi ja kokonaisuus musiikkia. Toisin sanoen, entinen accentuations useita vertikaalisesti kilpailevat metriä olivat huomattavasti yksinkertaistettu synkopoitua aksentti.
melodian (sävelmä, teema, motiivi, riffi) lähtökohdat Jazzissa ovat hämärämmät., Kaiken todennäköisyyden, jazz melodia kehittynyt ulos yksinkertaistettu jäännös ja sekoitus Afrikkalainen ja Euroopan laulu materiaalit intuitiivisesti kehittämä orjia yhdysvalloissa 1700-luvulla ja 1800—esimerkiksi ilman huoltajaa kenttä hollers ja työn kappaleita liittyvät muuttuneet sosiaaliset olosuhteet ovat Mustat. Laajalti vallalla painotetaan pentatoninen kokoonpanojen tuli pääasiassa Länsi-Afrikassa, ottaa huomioon, että diatoninen (ja myöhemmin enemmän kromaattinen) melodinen linjat jazz kasvoi vuodesta myöhässä 19th ja jo 20-luvulla Euroopan edeltäjiä.,
harmonia oli todennäköisesti viimeinen osa eurooppalaista musiikkia, jonka Mustat omaksuivat. Mutta kun hankkinut, harmonia oli hakenut ylimääräisenä musiikillinen resurssi uskonnollisia tekstejä; yksi tulos oli asteittainen kehittäminen spirituals, lainanotto valkoinen uskonnollista herätystä kokouksissa, että Afrikkalainen Amerikkalaiset monissa osissa Etelä kehotettiin osallistumaan. Yksi keskeinen tulos näistä musiikillinen acculturations oli kehitystä Mustat ns. blues-asteikko, sen ”blue notes”—että flatted kolmas ja seitsemäs astetta., Tässä mittakaavassa ei ole erityisen Afrikkalainen eikä erityisesti Euroopan, mutta osti sen erikoinen menettely, piki taivutukset yhteisen tahansa määrä Länsi-Afrikan kielet ja musiikillisia muotoja. Käytännössä nämä erittäin ilmeikäs—ja Afrikan kannalta erittäin mielekästä—pitch poikkeamat olivat päälle diatoninen asteikko, joka on yhteinen lähes kaikki Euroopan klassisen ja kansankielinen musiikkia.
se, että jazz kehittyi ainutlaatuisesti Yhdysvalloissa, ei Karibialla eikä Etelä-Amerikassa (tai missään muussa valtakunnassa, johon myös tuhansia afrikkalaisia mustia kuljetettiin), on historiallisesti kiehtovaa., Monet Mustat muilla alueilla olivat hyvin usein vapautunut viimeistään 1800-luvun alussa ja näin olivat vapaita ihmisiä, jotka aktiivisesti osallistuivat kulttuurista kehitystä heidän omassa maassaan. Brasiliassa, Mustat olivat niin maantieteellisesti ja sosiaalisesti eristetty valkoinen perustamista, että he yksinkertaisesti olivat pystyneet säilyttämään oman Afrikkalainen musiikillisia perinteitä lähes puhtaassa muodossa. On siis ironista, että jazz ei olisi todennäköisesti koskaan kehittynyt, ellei se olisi ollut orjakauppaa varten, kuten sitä harjoitettiin nimenomaan Yhdysvalloissa.,
Jazz kasvoi Afrikkalainen Amerikan orjia, jotka olivat esti pitämästä voimassa äidinkielen musiikillisia perinteitä ja tunsi tarvetta korvata jollain paljasjalkainen muodossa musiikillisen ilmaisun. Sellaiset säveltäjät kuin Brasilian mulatti José Maurício Nunes Garcia olivat täysin yhteydessä musiikillisen kehityksen aikaa, että oli kehittää Euroopassa ja kirjoitti musiikkia niille, tyylejä ja perinteitä. American orjat, sen sijaan, oli rajoitettu, ei vain työnsä ehtoja ja uskonnollisten juhlamenot, mutta vapaa-ajan toimintaa, kuten musiikin tekemiseen., Vaikka orjia, jotka pelataan tällaisia välineitä, kuten viulu, käyrätorvi, ja oboe olivat hyväksi heidän musiikillisia kykyjä kuten kaupunkien Charleston, Etelä-Carolina, nämä olivat poikkeuksellisia tilanteita. Yleensä orjat pakotettiin poimimaan mitä tahansa pieniä musiikkijätteitä heille sallittiin.