puede tener una visión clara de qué o de quién se trata su libro, pero ¿sabe cómo contar su historia? Una de las primeras decisiones importantes que enfrentarás como autor es determinar el punto de vista. ¿Es su historia mejor servida escribiendo en primera persona, tercera persona, o — si usted se siente aventurero-la segunda persona?
en este post, veremos las opciones disponibles para los autores que escriben en tercera persona: omnisciente y limitado., En la primera, el narrador tiene una visión de Dios de la historia y está al tanto de los pensamientos de todos los personajes, así como del conocimiento del pasado y el futuro. Luego está lo último, donde el alcance del conocimiento del narrador está íntimamente ligado a un personaje en particular, muy a menudo el protagonista.
para aquellos que entienden mejor las imágenes que las palabras, hemos incluido un divertido misterio gráfico que ilustra el poder de ambos puntos de vista. Si estás listo para comenzar, simplemente desplázate hacia abajo!,
Parte 1: omnisciente en tercera persona
en tercera persona omnisciente, el narrador toma una «vista de Dios», relacionando libremente los pensamientos de cualquier personaje y cualquier parte de la historia de fondo. A pesar de esta analogía de «vista de Dios», su narrador no necesariamente emite un juicio divino sobre sus personajes o trama. Cuando rompes la palabra, omnisciencia solo significa » todo-saber.»
tercera persona omnisciente es probablemente la forma narrativa más antigua de narración grabada., Las historias de Odín, Heracles y Amón-Ra habrían sido contadas por bardos alrededor del fuego, con lo que consideraríamos un narrador omnisciente. No hay límites a lo que el Narrador puede decirle al lector, aunque, en comparación con las perspectivas más íntimas, es posible que deba trabajar más para garantizar que su libro siga siendo agradable para los lectores modernos.
Este punto de vista, recientemente ha caído en desgracia con los agentes y los editores, ya que crea menos intimidad con el lector que el limitado tercera o en primera persona POVs, y a menudo conduce a la «cabeza de salto.,»
para ver más de 50 ejemplos de este POV y otros, vaya aquí.
¿cuáles son los beneficios?
- Uso de la ironía dramática. El escritor puede explotar la tensión que viene cuando el lector sabe algo que el personaje no sabe.
- Su narrador puede tener una voz distinta que no está ligada a un personaje en la historia. Por ejemplo, tu narrador puede ser irónico y divertido cuando tus personajes se toman demasiado en serio.
- Relay backstory and history without filtering through a character’s perspective.
- transiciones más rápidas en acción., Si necesita su acción para moverse entre ubicaciones y plazos, un narrador omnisciente puede ser su opción más fácil.
¿cuándo es mejor usar omnisciente en tercera persona?
en las últimas décadas, omnisciente en tercera persona ha pasado de moda. Los lectores están buscando más conectividad emocional con los libros que leen, y el amplio alcance de la narración omnisciente no es del todo propicio para eso. El mejor ejemplo en la literatura moderna es la serie «Thomas Cromwell» de Hilary Mantel, incluyendo Wolf Hall y Bringing Up the Bodies., Vale la pena señalar que los textos históricos, tanto de ficción como de no ficción, parecen beneficiarse más de la narración omnisciente en tercera persona.
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ciertas técnicas y dispositivos son más fáciles de emplear con un narrador omnisciente. Aquí están tres de ellos:
1. Una voz de Narrador distinta
escribir con un narrador omnisciente permite al autor crear una especie de persona, que se sienta fuera del mundo de la historia., Estos narradores no son técnicamente personajes, pero su narración será distintiva de las voces de los personajes dentro de la historia.
Terry Pratchett y Douglas Adams escribieron utilizando narradores omniscientes. El tono que adoptaron en las novelas de The Discworld y Hitchhiker’s Guide podría compararse con el de un historiador, relacionando detalles de sus mundos utilizando apartes narrativos. El narrador de Pratchett incluso usa notas al pie como se vería en un libro de no ficción, a menudo para colarse En chistes adicionales.,
en este pasaje de una novela del mundo del disco, Pratchett va en una tangente sobre el Tesorero de la Universidad de Magos:
matar a un mago de un grado superior era una forma reconocida de obtener avances en las órdenes. Sin embargo, la única persona que probablemente quería matar al Ecónomo era alguien que derivaba un placer silencioso de columnas de números, todas ordenadas, y gente como esa no suele ir por asesinato*.
* al menos, hasta el día en que de repente toman una navaja y se abren camino a través de la contabilidad de Costos y en la historia forense.,
— Terry Pratchett, Reaper Man
estos detalles son completamente incidentales, y casi seguramente nunca llegarían al borrador final de un libro escrito desde POVs limitados o en primera persona. El narrador omnisciente de Pratchett no es poco fiable y puede comentar mucho sobre los eventos y personajes de sus libros.
2. El’enfoque cinematográfico’
Por supuesto, de lo que estamos hablando aquí será anterior al lenguaje del cine, pero en aras de la simplicidad, imagine a un narrador omnisciente trabajando como un director de cine., Ambos pueden comenzar una escena con un plano amplio que muestre el entorno, antes de rastrear y enfocarse en personajes específicos. Esto es del capítulo inicial de ‘El Señor de los anillos’de J. R. R. Tolkien:
las lenguas comenzaron a menear en Hobbiton y Bywater; y el rumor del evento venidero viajó por toda la comarca. La historia y el carácter del Señor Bilbo Bolsón se convirtieron una vez más en el tema principal de la conversación; y la gente mayor de repente encontró sus recuerdos en una demanda bienvenida.,
nadie tenía una audiencia más atenta que old Ham Gamgee, comúnmente conocido como The Gaffer. Se mantuvo en el Ivy Bush, una pequeña posada en Bywater road.
— J. R. R Tolkien, The Fellowship of the Ring
Tolkien comienza este pasaje con su ‘wide shot’, estableciendo el bullicio que ondula a través de la comarca. Luego se acerca a un pub, y en particular, a un viejo Hobbit a punto de contar sus historias personales de Bilbo. Esta capacidad de moverse rápidamente entre el cuadro pequeño y grande es más difícil de lograr con un POV limitado., También es más fácil cambiar rápidamente entre varios hilos de la historia, teniendo en cuenta que hacer esto con demasiada frecuencia hará que sea más difícil para los lectores aferrarse a cualquiera de las tramas o personajes.
3. Un punto de vista objetivo
muchos escritores nuevos son llevados a creer que la tercera persona omnisciente es un punto de vista inherentemente «objetivo». No lo es. La forma en que un narrador enmarca la historia y describe a los personajes y sus acciones casi siempre sugerirá alguna forma de subjetividad. Pero eso no quiere decir que un autor no pueda usar la ‘objetividad’ como un dispositivo en su escritura.,
en este pasaje de apertura del cuento más famoso de Shirley Jackson, su narrador toma un enfoque fly-on-the-wall:
la gente del pueblo comenzó a reunirse en la plaza, entre la oficina de correos y el banco, alrededor de las diez; en algunos pueblos había tanta gente que la lotería tomó dos días y tenía que empezar el 25 de junio., Pero en este pueblo, donde solo había unas trescientas personas, toda la lotería tomó menos de dos horas, por lo que podía comenzar a las diez de la mañana y aún terminar a tiempo para permitir que los aldeanos llegaran a casa para la cena del mediodía.
div— – Shirley Jackson, «The Lottery»
hay un tono de hecho que se abre paso a través de la narración de Jackson. Esta sección se centra casi por completo en la logística de la gestión de esta misteriosa lotería, que a su vez se introduce de una manera casi incidental., Hemos tomado el punto de vista del narrador, observando estos eventos desde la distancia. En los pasajes finales de la historia, cuando nosotros (spoiler alert) descubrimos que los ‘ganadores’ de estas loterías son apedreados hasta la muerte, la brutalidad de este ritual se hace aún más desgarradora por el desapego emocional del narrador.
consejos de escritura
- No te vuelvas loco por los flashbacks, los extras y las conferencias. Los críticos de Tolkien a menudo señalan su tendencia a romper con la acción de su historia principal para dar conferencias sobre la historia de la Tierra Media., Hacer esto le permite expandir el alcance del mundo que ha construido, pero el peligro de hacerlo es que puede romper el impulso del libro, ralentizar la acción y apagar a sus lectores.
- No saltes con la cabeza. Dentro de una escena dada, evite filtrar la acción a través de más de un carácter. Los lectores encontrarán esto desorientador, y señala el tipo de pereza narrativa que a menudo afecta a los libros con narradores omniscientes.
- No inclines la mano demasiado pronto. Debido a que su narrador sabe lo que va a suceder, puede sentir la necesidad de presagiar giros de la trama., No subestime la capacidad de sus lectores para ver lo que sucederá a continuación. ¿Necesitas inspiración? Echa un vistazo a esta lista de más de 70 ideas de trama twist.
- Show, don’t tell. En las manos equivocadas, una narración omnisciente contará con mucho más elocuente que mostrar.
¿cuándo no debería usar un narrador omnisciente?
La mayoría de los editores y autores independientes exitosos te dirán que necesitas escribir para el mercado. Y actualmente, el mercado se inclina fuertemente lejos de la tercera persona omnisciente. ¿Pero por qué?,
la sabiduría convencional sugiere que los lectores modernos disfrutan conectándose con personajes, ya sean heroicos, villanos o algo más complejo. La omnisciencia a menudo puede interponerse en el camino de esa conexión. Las narrativas limitadas en tercera persona son, en pocas palabras, más efectivas para crear historias centradas en los personajes. Los editores animarán a los autores a no usar un POV ‘más cercano’, por razones que descubrirá en la siguiente sección.
‘Murder at Reedsy Manor’: A Tale Told in Third Person Omniscient
¿quieres ver a un narrador omnisciente en acción?, Echa un vistazo a este ejemplo ilustrado:
Parte 2: tercera persona limitada
en tercera persona limitada, El autor narra la historia desde la perspectiva cercana de un personaje (a la vez) para crear la inmediatez e intimidad de una narrativa en primera persona, sin estar «atrapado dentro» de la cabeza de un protagonista.,
en Steering the Craft, el invaluable manual de escritura de Ursula Le Guin, proporciona una definición sucinta de puntos de vista limitados:
solo lo que el personaje de viewpoint sabe, siente, percibe, piensa, adivina, espera, recuerda, etc., se puede decir. El lector puede inferir lo que otras personas sienten y piensan solo desde lo que el personaje observa de su comportamiento.,
En esta sección, trataremos de romper lo que significa escribir desde una perspectiva limitada y darle algunos consejos para obtener el máximo provecho de ella.
¿cuáles son los beneficios?
- cree una mayor intimidad entre su lector y los personajes de punto de vista
- Mantenga un nivel de incertidumbre sobre sus personajes secundarios: sus emociones, secretos y pasados pueden permanecer ambiguos.
- cuenta una historia en la que la perspectiva de tu lector sobre personajes y situaciones evoluciona.,
¿por qué elegir Third person limited sobre first person?
Third person limited le da a tus lectores acceso a los pensamientos y emociones interiores de un personaje, de la misma manera que lo hace la narración en primera persona. La diferencia es que hay una franja crítica de distancia entre el protagonista y el narrador, lo que cambiará la forma en que se retrata al personaje principal. Tal vez la protagonista tiene un hábito desagradable que no revelaría fácilmente si la narración se le dejara completamente a ella., Tal vez el Narrador puede «ver» algo que sucede a espaldas del protagonista que el propio personaje podría perder.
mientras que la primera persona puede traer más inmediatez emocional que otros modos narrativos, también limita lo que el lector sabe a lo que sabe el protagonista, para bien o para mal.
consejos de escritura
1. No filtres la acción
tu narrador está muy cerca de tu personaje principal (o personajes pov en plural, ya que puedes usar más de uno)., Esto significa que puede encontrarse contextualizando todas las observaciones y acciones a través de la conciencia del carácter POV. En el libro de John Gardner el arte de la ficción, él llama a esto «filtrado», algo que recomienda encarecidamente a los escritores que eliminen de su prosa.
el aficionado escribe: «girando, notó dos serpientes luchando entre las rocas.»
Compare: «she turned. Entre las rocas, dos serpientes estaban peleando …,»
en términos generales, aunque no hay leyes absolutas en la ficción, la viveza insta a que casi todas las ocurrencias de frases como «ella notó» y «ella vio» se supriman en favor de la presentación directa.
2. Cuidado con el temido salto de cabeza
cuando limitas el punto de vista de tu narrador centrándose en los pensamientos, sentimientos y experiencias de un personaje en particular, es posible que te sientas tentado a revelar los pensamientos o sentimientos de otro personaje. Resistir este impulso! «Saltar de cabeza» es un gran problema en la narración en tercera persona.,
Aquí hay un ejemplo:
si su personaje POV está hablando con su sacerdote en una escena, no debe escribir: «el Padre Walsh era reacio a decirle la verdad», porque no hay manera de que su personaje principal lo sepa, a menos que lea la mente, en cuyo caso, todas las apuestas están canceladas.puedes demostrar la renuencia del Padre Walsh sin meterte en su cabeza. Tu personaje principal puede observarlo evitando el contacto visual, deteniéndose y comenzando oraciones, o jugueteando con sus esposas, todos gestos evasivos que sugieren renuencia.,
saltar de cabeza es malo cuando sucede con narradores omniscientes — pero es positivamente desastroso con un POV limitado. Si bien los programas de edición modernos detectarán cuándo estás cambiando entre el tiempo pasivo y el activo, ¡no podrán advertirte cuando hayas cambiado accidentalmente tu personaje de punto de vista! Así que esté atento cuando llegue a revisar su manuscrito.
3., Cuidado con tus flashbacks
Los recuerdos personales o los eventos históricos que tienen lugar en el mundo de tu personaje pueden ser relevantes, y la narración limitada es una gran manera de revelar algo de esa historia de fondo a tus lectores. Pero manténgase consciente de que estos momentos de flashback arrestan la acción de avance de la trama y, a veces, pueden afectar negativamente el ritmo de su libro. A veces, unas pocas líneas cortas de diálogo es todo lo que necesita para transmitir la historia de fondo de un personaje.
pregúntate si backstory ayuda a avanzar en la historia actual., Si no lo hace, mantenga el flashback fuera de su narración.
Murder at Reedsy Manor: A Mystery Revisited
¿recuerdas nuestro ejemplo ilustrado del narrador omnisciente? Echemos otro vistazo a esa historia pero desde una perspectiva limitada esta vez.
POV limitado de tercera persona múltiple
¡así es! Puedes tener más de un personaje POV. De hecho, es bastante común., Tomemos la serie Song of Ice and Fire (también conocida como ‘Juego de Tronos’), por ejemplo, en la que cada capítulo se centra en un personaje diferente, pero esos mismos personajes de punto de vista se hacen cargo de la narración una y otra vez.
esto es lo que comúnmente se llama «tercer múltiple»: un punto de vista en el que el narrador ve en las mentes de algunos pero no todos los personajes.,
considere lo que las perspectivas de múltiples personajes aportan a la historia: si está escribiendo un procedimiento al estilo de un crimen real, puede utilizar los puntos de vista de un policía que investiga el crimen, un miembro de la familia de una víctima e incluso el propio criminal. Sería inútil dar las perspectivas de tres oficiales investigadores, ya que sus perspectivas serán demasiado similares. Tenga en cuenta que no debe cambiar los personajes focales a mitad del capítulo o a mitad de la escena, ya que esto toca la línea de «salto de cabeza» (vea el Consejo #2 arriba).,
finalmente, mantenerse al día con varios personajes POV requiere una gran disciplina y consistencia en su escritura. Cada personaje necesita tener sus propias cualidades específicas, tono y Arco. Esto explica en parte por qué tenemos que esperar tanto tiempo para los Vientos Del Invierno de George R. R. Martin
ahora que entiendes todos los diferentes tipos de tercera persona que hay, tómate un momento para considerar por qué es posible que quieras usar el punto de vista de tercera persona en tu historia.,
cómo elegir entre primera persona y tercera persona
a veces un punto de vista simplemente se siente bien, y esa es una forma absolutamente válida de elegir. Sin embargo, si no estás seguro, Hay varios factores a considerar, incluyendo:
- expectativas de Género
- cuántos personajes tienes
- personaje «voz»
- tu estilo de escritura
como has visto, la tercera persona es bastante flexible en términos del tipo de historia que puede contar, pero siempre está un poco más distante de tu protagonista que la primera persona, donde estás literalmente dentro de su cabeza., Así que piensa en tu protagonista por un minuto. ¿Tienen una perspectiva única e interesante sobre el mundo que se preste a una voz narrativa memorable? ¿Proporcionan información que nadie más podría ofrecer? ¿La idea de pasar cientos de horas escribiendo sus pensamientos íntimos inspirar drenaje o de usted?
a continuación, considere su parcela. ¿Estará presente su protagonista en todos los momentos adecuados cuando desee revelar información a su lector?, ¿Quieres ver múltiples perspectivas y obtener una amplia gama de reacciones personales de tus personajes, o te centrarás únicamente en cómo vive tu protagonista los eventos?
Por último, ¿en qué tipo de estilo te gusta escribir? Si lees y escribes principalmente novelas para adultos jóvenes, por ejemplo, es posible que te sientas más cómodo escribiendo en tiempo presente en primera persona; sin embargo, si eres un devoto de la fantasía épica y las óperas espaciales, el tercer múltiplo puede sentir como caer en un baño caliente.,
Si aún no estás seguro, intenta escribir el primer capítulo en un par de perspectivas diferentes para ver cómo se siente cada una de ellas en tu libro. Y sobre todo, recuerda: no hay una respuesta incorrecta cuando se trata del punto de vista, solo lo que se adapta mejor a tu historia y lo que no.
Muchas gracias a las editoras de Reedsy Kristen Stieffel y Rebecca Heyman por sus contribuciones a este post.
Ahora, queremos saber de usted! ¿Cómo se decide qué punto de vista utilizar al iniciar un libro? Cuál es tu favorito?, Y si utiliza principalmente un narrador omnisciente, nos encantaría escuchar sus pensamientos sobre por qué!