La Casa de Cristal
La casa es principalmente escondido de la calle. Está detrás de un muro de piedra en el borde de una cresta en la finca de Johnson con vistas a un estanque. Los visitantes caminan sobre franjas de hierba y grava a medida que se acercan al edificio. El edificio tiene 56 pies (17 m) de largo, 32 pies (9.8 m) de ancho y 10½ pies (3.2 m) de alto., Las áreas de cocina, comedor y dormitorio estaban todas en una habitación acristalada, en la que Johnson vivió inicialmente, junto con la casa de huéspedes de ladrillo (más tarde, el edificio de paredes de vidrio solo se utilizó para el entretenimiento). Los lados exteriores de la casa de vidrio son de acero pintado al carbón y vidrio. El piso de ladrillo está a 10 pulgadas por encima del suelo. El interior es abierto con el espacio dividido por gabinetes bajos de nogal; un cilindro de ladrillo contiene el baño y es el único objeto que llega de piso a techo.,
La Casa de Ladrillo sirve como una casa de huéspedes
La casa se construye sobre las ideas de los arquitectos alemanes de la década de 1920 («Glasarchitektur»). En una casa de cristal, las vistas del paisaje son su «fondo de pantalla» («tengo un fondo de pantalla muy caro», dijo Johnson una vez. Johnson también se inspiró en el diseño de la casa Farnsworth de Mies van der Rohe. Glass House contiene varios muebles diseñados por Mies.,
entrada a la galería de pintura
El paisaje que rodea los edificios fue diseñado por Johnson y Whitney, con áreas cuidadas de grava o hierba, árboles agrupados en lo que Johnson llamó» vestíbulos » al aire libre, y con cuidado en la forma de las laderas y curvas del suelo. En parte, el paisaje era un reflejo de una pintura de paisaje, el Funeral de Foción de Nicolas Poussin (circa 1648) colocado en una zona de estar de la Casa De Cristal., La vista a través de las paredes de vidrio a los jardines era sorprendentemente similar, ya que Johnson la diseñó para parecerse a la imagen de Poussin. La finca tiene vistas al valle del pequeño río Rippowam al oeste (visto desde la parte posterior de la casa de cristal, más allá de una subida cubierta de hierba). Al norte y al sur hay un paisaje inclinado que imita particularmente la pintura.,
Interior de la Escultura de la Galería
«Da Monsta»
La colección de estructuras varían entre rectangular y circular. La rectangularidad de la propia casa de cristal se complementa con una chimenea circular de ladrillo., La casa de ladrillo, también rectangular, da a la casa de vidrio, pero una escultura circular de hormigón cercana de Donald Judd (sin título, 1971) y pequeñas piscinas circulares a cada lado de ella sirven para suavizar el efecto rectangular, aunque las estructuras y objetos en toda la finca están dispuestos para mostrar patrones o repeticiones de curvas y ángulos.,
el estudio
varios edificios de la propiedad cumplieron funciones específicas: La Casa de cristal se utilizó finalmente solo para el entretenimiento, y Johnson durmió en la casa de ladrillo (que inicialmente se utilizó para habitaciones de huéspedes, el estudio de Johnson y una galería de imágenes), el estudio se utilizó para el trabajo y las galerías para almacenar y mostrar la colección de arte., Johnson llamó a otros edificios sus «locuras» porque su tamaño, su forma o ambos los hacían inutilizables, como el Pabellón del Lago de techo bajo o la casa fantasma, una estructura construida con cercas de eslabones de cadena sobre los cimientos de un antiguo granero y con lirios plantados en el interior. Otras tres casas vernáculas existentes en la finca (Popestead, Grainger y Calluna Farms) fueron remodeladas por Johnson.
la puerta de entrada Roja y negra «Da Monsta», construida sin ángulos rectos y a partir de gunita modificada, es una de las pocas estructuras visibles desde la carretera. Cerca de él hay un 20 pies (6.,1 m)-Puerta de entrada alta, hecha de una botavara de velero. En el documental de 1997, Philip Johnson: Diary of an Excentric Architect, Johnson discute los edificios que construyó en la propiedad (su «diario») con un enfoque en» Da Monsta», en ese momento la última estructura. «Da Monsta» se inspiró en la obra del arquitecto expresionista alemán Hermann Finsterlin. El nombre fue elegido después de una conversación con el crítico de arquitectura Herbert Muschamp, ya que Johnson sentía que la casa tenía la calidad de un ser vivo.,
El edificio de la galería de pintura está construido bajo tierra con una entrada modelada en la tumba de Agamenón. Las pinturas se exhiben en un sistema de tres estantes giratorios de paneles alfombrados. Johnson y Whitney adquirieron una gran colección durante 40 años, pero mucho fue vendido para apoyar a The trust después de la muerte de Johnson. La galería todavía incluye un retrato de Johnson de Andy Warhol, así como obras de Frank Stella, Jasper Johns, Julian Schnabel y Robert Rauschenberg. Whitney, un amigo de Warhol, Johns y Rauschenberg, tomó la iniciativa en la conformación de la colección de arte.