Du har muligvis en klar vision for, hvad eller hvem din bog handler om — men ved du, hvordan du fortæller din historie? En af de første store beslutninger, du står over for som forfatter, er at bestemme synspunktet. Er din historie bedst tjent med at skrive i første person, Tredje person, eller — hvis du føler dig eventyrlysten — den anden person?

i dette indlæg ser vi på de muligheder, der er tilgængelige for forfattere, der skriver i den tredje person: alvidende og begrænset., Tidligere har fortælleren et Guds øje syn på historien og er medvidende om alle personers tanker, såvel som viden om fortid og fremtid. Så er der sidstnævnte, hvor fortællerens omfang af viden er tæt bundet til en bestemt karakter — meget ofte hovedpersonen.

for dem af jer, der forstår billeder bedre end ord, har vi inkluderet et sjovt Grafisk mysterium, der illustrerer kraften i begge synspunkter. Hvis du er klar til at starte, skal du bare rulle ned!,

Del 1: tredjepersons alvidende

i tredjepersons alvidende tager fortælleren et “Guds øjensyn”, der frit relaterer tankerne om enhver karakter og enhver del af baghistorien. På trods af denne” Guds øjensyn ” – analogi leverer din fortæller ikke nødvendigvis guddommelig Dom over dine karakterer eller plot. Når du nedbryder ordet, alvidenhed betyder bare ” alvidende.”

tredje person alvidende er sandsynligvis den ældste fortællingsform for indspillet historiefortælling., Fortællinger om Odin, Herakles og Amun-Ra ville have været fortalt af bards omkring ilden, med hvad vi ville betragte som en alvidende fortæller. Der er ingen grænser for, hvad fortælleren kan fortælle læseren — selvom, sammenlignet med mere intime perspektiver, du måske nødt til at arbejde hårdere for at sikre, at din bog forbliver sjovt at moderne læsere.

dette synspunkt er for nylig faldet ude af fordel med agenter og udgivere, da det skaber mindre intimitet med læseren end begrænsede tredje-eller førstepersons-POVs, og fører ofte til “hovedhopping.,”

for at se 50+ eksempler på denne POV og andre, gå her.

Hvad er fordelene?

  • brug af dramatisk ironi. Forfatteren kan udnytte den spænding, der kommer, når læseren ved noget, som karakteren ikke gør.
  • din fortæller kan have en tydelig stemme, der ikke er bundet til et tegn i historien. For eksempel kan din fortæller være vred og sjov, hvor dine figurer tager sig selv for alvorligt.
  • Relay backstory og historie uden at filtrere gennem et tegns perspektiv.
  • hurtigere overgange i aktion., Hvis du har brug for din handling for at flytte mellem placeringer og tidsrammer, kan en alvidende fortæller være din nemmeste mulighed.

hvornår er det bedst at bruge tredjeperson alvidende?

i de seneste årtier er tredjepersonens alvidende noget gået ud af mode. Læsere søger mere følelsesmæssig forbindelse med de bøger, de læser, og det brede omfang af alvidende fortælling er ikke helt befordrende for det. Det bedste eksempel i moderne litteratur er Hilary mantels “Thomas Crom .ell” – serie, herunder Wolfolf Hall og Bringing up the Bodies., Det er værd at bemærke, at historiske tekster — både fiktion og nonfiction — synes at drage mest fordel af tredjepersonens alvidende fortælling.

for at hjælpe med at bestemme, om den tredje person POV er den rigtige for dig og din specifikke historie, anbefaler vi også at tage denne hurtige 1-minuts quui.nedenfor.

🖊 ️

hvilken Pov passer til din bog?

Tag vores quui!for at finde ud af det! Tager kun 1 minut.,

Start quui.

Tilmeld dig vores gratis POV-skrivekursus

Lær at skrive i første, tredje og endda anden persons synspunkt med vores gratis 10-dages kursus. Kom i gang nu.

visse teknikker og enheder er lettere at anvende med en alvidende fortæller. Her er tre af dem:

1. En tydelig fortællerstemme

skrivning med en alvidende fortæller giver forfatteren mulighed for at skabe en slags persona, der sidder uden for historiens verden., Disse fortællere er ikke teknisk tegn, men deres fortælling vil være karakteristisk for karakterernes stemmer inde i historien.Terry Pratchett og Douglas Adams skrev begge ved hjælp af alvidende fortællere. Tonen, de vedtog i disc .orld og Hitchhiker ‘ s Guide romaner, kunne sammenlignes med en historiker, der relaterede detaljer om deres verdener ved hjælp af fortællende sider. Pratchetts fortæller bruger endda fodnoter, som du ville se i en non-fiction bog, ofte for at snige sig i ekstra vittigheder.,

I denne passage fra en Discworld roman, Han går på en tangent om Bursar for den magiske universitet:

at Dræbe en guide af en højere klasse var en anerkendt måde at få fremgang i ordrer. Men den eneste person, der sandsynligvis vil dræbe Bursaren, var en anden, der fik en stille fornøjelse fra kolonner af tal, alle pænt arrangeret, og folk som det går ikke ofte ind for mord*.

*i det mindste indtil den dag, de pludselig henter en paperkniv og skærer sig ud gennem omkostningsregnskab og ind i retsmedicinsk historie.,

— Terry Pratchett, Reaper Mand

Disse detaljer er helt tilfældige, og næsten helt sikkert ville aldrig gøre det i det endelige udkast til en bog skrevet ud fra begrænset eller første person POVs. Pratchetts alvidende fortæller er ikke upålidelig og kan kommentere stærkt på begivenhederne og karaktererne i hans bøger.

2. Den “Filmiske Tilgang’

selvfølgelig, hvad vi taler om her, vil forud for sproget i biografen, men for overskuelighedens skyld, forestille sig en alvidende fortæller, der arbejder som filminstruktør., Begge af dem kan starte en scene med en bred oprettelse skud, der viser miljøet, før sporing i og med fokus på bestemte tegn. Dette er fra åbningen kapitel af J. R. R. Tolkiens ‘Ringenes Herre’:

Tunger begyndte at logre i Hobbiton og Bywater; og rygtet om den kommende begivenhed rejst over hele Herredet. Historie og karakter af Mr. Bilbo syntes beliggenhed og værelse var ret godt Sækker blev igen det vigtigste emne for samtale, og de ældre folkemusik pludselig fundet deres erindringer I velkommen efterspørgsel.,

ingen havde et mere opmærksomt publikum end old Ham Gamgee, almindeligvis kendt som Gaffer. Han holdt frem på Ivy Bush, en lille kro på By .ater road.

— J. R. R Tolkien, The Fellowship of The Ring

Tolkien starter dette afsnit med hans ‘wide shot,” oprettelse af larm rislen gennem Herredet. Han zoomer ind i en pub, og i særdeleshed, at en gammel Hobbit om at fortælle hans personlige fortællinger om Bilbo syntes beliggenhed og værelse var ret godt. Denne evne til at bevæge sig hurtigt mellem det lille og store billede er sværere at trække af med en begrænset POV., Det er også lettere at hurtigt skifte mellem forskellige historiestrenge — i betragtning af at det at gøre dette for ofte vil gøre det sværere for læserne at låse fast på et af plottene eller tegnene.

3. Et objektivt synspunkt

mange nye forfattere ledes til at tro, at tredjeperson alvidende er et iboende ‘objektivt’ synspunkt. Det er det ikke. Den måde en fortæller indrammer historien og beskriver tegn og deres handlinger vil næsten altid foreslå en form for subjektivitet. Men det er ikke at sige, at en forfatter ikke kan bruge ‘objektivitet’ som en enhed i deres skrivning.,

I denne indledende passage fra Shirley Jackson ‘ s mest berømte novelle, hendes fortælleren tager en flue-på-væggen-tilgang:

folk i landsbyen begyndte at samles på pladsen, mellem posthuset og i banken, omkring klokken ti; i nogle byer var der så mange mennesker, at lotteri tog to dage og skulle være startet på 25 juni., Men i denne landsby, hvor der kun var omkring tre hundrede mennesker, tog hele lotteriet mindre end to timer, så det kunne begynde klokken ti om morgenen og stadig være igennem i tide for at give landsbyboerne mulighed for at komme hjem til middag middag.

— Shirley Jackson, “lotteriet”

Der er en kendsgerning tone, der væver sig gennem Jacksons fortælling. Dette afsnit fokuserer næsten udelukkende på logistikken ved at køre dette mystiske lotteri-som i sig selv introduceres på en næsten tilfældig måde., Vi har taget fortællerens synspunkt og observeret disse begivenheder på afstand. I de sidste passager i historien, når vi (spoiler alert) opdager, at ‘vinderne’ af disse lotterier bliver stenet ihjel, bliver brutaliteten i dette ritual gjort endnu mere oprivende af fortællerens følelsesmæssige løsrivelse.

skrivetips

  • bliv ikke vild med flashbacks, asides og forelæsninger. Kritikere af Tolkien peger ofte på hans tendens til at bryde væk fra handlingen i hans hovedhistorie for at holde foredrag om Middle Earth ‘ s historie., At gøre dette giver ham mulighed for at udvide omfanget af den verden, han er bygget, men faren ved at gøre dette er, at det kan bryde bogens momentum, bremse handlingen og slukke for dine læsere.
  • må ikke hovedet hop. Inden for en given scene skal du undgå at filtrere handlingen gennem mere end et tegn. Læserne vil finde dette desorienterende, og det signalerer den slags fortællende dovenskab, der ofte plager bøger med alvidende fortællere.
  • VIP ikke hånden for tidligt. Fordi din fortæller ved, hvad der vil ske, kan du føle behovet for at foreshado.plot vendinger., Undervurder ikke dine læsers evne til at se, hvad der vil ske næste gang. Brug for lidt inspiration? Tjek denne liste over 70 + plot t .ist ideer.
  • Vis, fortæl ikke. I de forkerte hænder vil en alvidende fortælling indeholde meget mere fortælling end at vise.

Hvornår skal du ikke bruge en alvidende fortæller?

de fleste udgivere og succesfulde indie forfattere vil fortælle dig, at du skal skrive til markedet. Og i øjeblikket læner markedet stærkt væk fra tredje person alvidende. Men hvorfor?,

konventionel visdom tyder på, at moderne læsere nyder at forbinde med tegn, uanset om de er heroiske, skurkagtige eller noget mere komplekst. Alvidenhed kan ofte komme i vejen for den forbindelse. Tredjepersons begrænsede fortællinger er simpelthen mere effektive til at skabe karakterfokuserede historier. Udgivere vil opfordre forfattere til ikke at bruge en ‘tættere’ POV, af grunde, du vil opdage i det næste afsnit.

‘Murder at Reedsy Manor’: en fortælling fortalt i tredje Person alvidende

vil du se en alvidende fortæller i aktion?, Tag et kig på denne illustrerede eksempel:

Del 2: Tredje Person Begrænsede

I Tredje Person er Begrænset, forfatteren fortæller historien fra den tætte overslag af et tegn (på et tidspunkt) for at skabe den umiddelbarhed og intimitet i et første-persons fortælling, uden at blive “fanget inde i” en hovedpersonens hoved.,

I Styringen Håndværk, Ursula Le Guin er uvurderlig skriftlig vejledning, hun giver en kortfattet definition af begrænset synspunkter:

det er Kun, hvad det synspunkt karakter kender, føler, opfatter, tænker, gæt, håber, husker, osv., kan fortælles. Læseren kan udlede, hvad andre mennesker føler og tænker kun ud fra, hvad synspunktets karakter observerer deres adfærd.,

i dette afsnit forsøger vi at nedbryde, hvad det betyder at skrive fra et begrænset perspektiv og give dig et par tip for at få mest muligt ud af det.

Hvad er fordelene?

  • Opret større intimitet mellem din læser og point-of-vie. – tegn
  • Opret en usikkerhed om dine sekundære tegn: deres følelser, hemmeligheder og fortid kan forblive tvetydige.
  • Fortæl en historie, hvor din læsers perspektiv på karakterer og situationer udvikler sig.,

Hvorfor vælge tredje person begrænset frem for første person?

tredje person limited giver dine læsere adgang til en figurs indre tanker og følelser, meget på samme måde som førstepersons fortælling gør. Forskellen er, at der er en kritisk afstand mellem hovedpersonen og fortælleren, hvilket vil ændre den måde hovedpersonen er portrætteret på. Måske har hovedpersonen en grim vane, som hun ikke let ville afsløre, hvis fortællingen blev overladt helt til hende., Måske kan fortælleren ” se ” noget der sker bag hovedpersonens ryg, som karakteren selv måske savner.

mens første person kan bringe mere følelsesmæssig umiddelbarhed end andre fortællingsformer, begrænser det også, hvad læseren ved, hvad hovedpersonen ved-til bedre eller værre.

skrivetips

1. Filtrer ikke handlingen

din fortæller er ekstremt tæt på din hovedperson (eller POV-tegn flertal, da du kan bruge mere end en)., Det betyder, at du kan finde dig selv kontekstualisere alle observationer og handlinger gennem bevidstheden om POV karakter. I John Gardners bog The Art of Fiction kalder han dette ‘filtrering’ — noget han kraftigt anbefaler, at forfattere fjerner fra deres prosa.

amatøren skriver: “drej, hun bemærkede to slanger, der kæmpede ind blandt klipperne.”

Sammenlign: “hun vendte sig. I blandt klipperne kæmpede to slanger …,”

generelt — selvom ingen love er absolutte i fiktion — opfordrer livlighed til, at næsten enhver forekomst af sådanne sætninger som” hun bemærkede “og” hun så ” undertrykkes til fordel for direkte præsentation.

2. Pas på den frygtede hoved-hop

Når du begrænse din fortællerens POV ved at fokusere på en bestemt karakter ‘ s tanker, følelser og oplevelser, du kan finde dig selv fristet til at afsløre en anden karakter, tanker eller følelser. Modstå denne trang! “Head-hopping” er et stort problem i tredje persons fortælling.,

Her er et eksempel:

Hvis din POV karakter taler til hende som præst i en scene, bør du ikke skrive, “Far Walsh var tilbageholdende med at fortælle hende sandheden,” fordi der er ingen måde for din hovedperson til at vide, at — medmindre hun er en tankelæser, i hvilket tilfælde, alle spil er slukket.

Du kan demonstrere far Fatheralshs modvilje uden at hoppe ind i hovedet. Din hovedperson kan observere ham undgå øjenkontakt, stoppe og starte sætninger, eller fidgeting med sine manchetter — alle undvigende bevægelser, der tyder modvilje.,

Head-hopping er dårligt, når det sker med alvidende fortællere — men positivt katastrofalt med en begrænset POV. Mens moderne redigeringsprogrammer registrerer, når du skifter mellem passiv og aktiv spænding, vil de ikke være i stand til at advare dig, når du ved et uheld har byttet dit synspunkt karakter! Så vær på udkig, når du kommer til at revidere dit manuskript.

3., Forsigtig med dine flashbacks

personlige minder eller historiske begivenheder, der finder sted i din karakters verden, kan være relevante, og begrænset fortælling er en fantastisk måde at afsløre noget af denne baggrundshistorie for dine læsere. Men vær opmærksom på, at disse flashback-øjeblikke arresterer plotets fremadrettede handling, og kan undertiden påvirke tempoet i din bog negativt. Nogle gange er et par korte linjer af dialog alt hvad du behøver for at formidle en karakters baggrundshistorie.spørg dig selv, om backstory hjælper med at flytte den nuværende historie fremad., Hvis det ikke gør det, skal du holde flashbacken ude af din fortælling.

mord på Reedsy Manor: et mysterium revideret

husk vores illustrerede eksempel på den alvidende fortæller? Lad os tage endnu et kig på den historie, men fra et begrænset perspektiv denne gang.

flere tredje person begrænset POV

det er rigtigt! Du kan have mere end en POV karakter. Faktisk er det ret almindeligt., Tage Song of Ice and Fire serien (aka ‘Game of Thrones’) for eksempel, hvor hvert kapitel handler om en forskellig karakter, men de samme point-of-view tegn overtage fortælling igen og igen.

Dette er det, der ofte kaldes “tredje multipel”: et synspunkt, hvor fortælleren ser ind i sindet hos nogle, men ikke alle tegnene.,

overvej, hvad flere tegnperspektiver bringer til historien: Hvis du skriver en ægte kriminalitet-stil proceduremæssig, kan du bruge Pov ‘ erne til en politimand, der undersøger forbrydelsen, et offerets familiemedlem og endda den kriminelle selv. Det ville være meningsløst at give tre undersøgelsesofficerers perspektiver, da deres perspektiver vil være for ens. Husk, at du ikke skal skifte fokal tegn midt i kapitel eller midt-scene, da dette tæer linjen “head hopping” (se tip #2 ovenfor).,

endelig kræver det stor disciplin og konsistens i din skrivning at holde op med flere POV-tegn. Hver karakter skal have sine egne specifikke kvaliteter, tone og bue. Dette forklarer til dels, hvorfor vi skulle vente så længe på George R. R. Martins The Winds of Winter…

Nu, at du forstår alle de forskellige typer af tredje person, der er, lad tage et øjeblik til at overveje, hvorfor du måske ønsker at bruge tredje-persons synspunkt i din historie.,

hvordan man vælger mellem første person og tredje person

Nogle gange føles et synspunkt bare rigtigt, og det er en absolut gyldig måde at vælge på. Hvis du ikke er sikker, men der er flere faktorer at overveje, herunder:

  • Genre forventninger
  • Hvor mange tegn du har
  • Character “voice”
  • Din skrivestil

Som du har set, tredje person er meget fleksible med hensyn til den form af historie, der kan fortælle — men det er altid lidt mere fjernt fra din hovedperson, end første person, hvor du bogstaveligt talt inde i deres hoved., Så tænk på din hovedperson i et øjeblik. Har de et unikt og interessant perspektiv på verden, der vil låne sig til en mindeværdig fortællestemme? Giver de indsigt, som ingen andre kunne tilbyde? Inspirerer ideen om at bruge hundreder af timer på at skrive deres intime tanker eller dræner dig?

dernæst overveje dit plot. Vil din hovedperson være til stede på alle de rigtige øjeblikke, når du ønsker at afsløre oplysninger til din læser?, Vil du se flere perspektiver og få en bred vifte af personlige reaktioner fra dine figurer, eller vil du udelukkende fokusere på, hvordan din hovedperson oplever begivenheder?

endelig, hvilken slags stil kan du lide at skrive i? Hvis du læser og skriver primært unge voksne romaner, for eksempel, du kan være mest behageligt at skrive i første person nutid, men hvis du er en hengiven af episke fantasy og space operaer, tredje flere kan føles som at glide ind i et varmt bad.,

Hvis du stadig ikke er sikker, Kan du prøve at skrive det første kapitel i et par forskellige perspektiver for at se, hvordan hver af dem føles i din bog. Og frem for alt, så husk: der er ingen forkerte svar, når det kommer til point of view — kun hvad der passer til din historie bedst, og hvad der ikke gør.

Mange tak til Reedsy redaktører Kristen Stieffel og Rebecca Heyman for deres bidrag til dette indlæg.

nu vil vi høre fra dig! Hvordan bestemmer du hvilket synspunkt du skal bruge, når du starter en bog? Hvilken er din favorit?, Og hvis du hovedsageligt bruger en alvidende fortæller, vil vi meget gerne høre dine tanker om hvorfor!