TV-shows give filmene en køre for deres penge ved at være det primære medium for visuel storytelling, men hvordan fanden kan du selv starte processen med at skabe en?
i det sidste årti har vi set den utrolige demokratisering af filmskabelse. Billige, men gode kameraer, soft .are og distributionssteder har gjort det muligt for annoncer med budgetter store og små at ikke kun lave deres film på det billige, men få dem ud til tusinder af mennesker, der måske vil se dem., Denne form for kreativt miljø, har gjort det muligt for utallige filmskabere til at omgå Hollywood dørvogtere og arbejde i en branche, der tidligere var lukket for udenforstående. Kan ikke få et møde med en filmchef—sæt din film på YouTube. Ingen ønsker at vælge dit script-gør det til en film selv.
kusinen til filmskabelse, tv, er dog stadig en branche, der ikke kun stort set er utilgængelig for dem uden for systemet, men også temmelig mystisk og ukendt for langt de fleste annoncer. Hvordan får du en TV-Sho?id made lavet? Hvem taler du med?, Hvordan får du dig selv derude som en håbefuld tv-Sho?skaber, Sho ?runner eller instruktør? For at hjælpe med at besvare nogle af disse spørgsmål har StudioBinder produceret en informativ masterclass” Sådan laver du et TV-Sho.”, der hjælper dig med at forstå hele processen med TV-skrivning og udvikling fra pilot til premiere.
Der er i alt seks videoer i serien, som du alle skal se og notere, hvis du virkelig ser alvorligt på at producere dit TV-Sho.eller websebserier., Dog under forudsætning af, at de fleste af jer er enten i brainstorming eller tidlig skrivning scenen, så lad os hurtigt nedbryde de første par videoer, der fører dig gennem processen med at skrive en pilot, herunder hvordan man kan udforme en effektiv behandling, der skaber dynamiske tegn, og hvordan at gøre dit script både omsættelige og mindeværdig.
skrivning af en TV-Sho ?behandling
Har dit TV-Sho?ben?, Det er nok det første spørgsmål, du skal stille dig selv, når du kommer op med et TV-show idé, og StudioBinder deler en masse tips om, hvordan du sikrer, at din idé bliver til et godt manuskript. Synes ligetil, især hvis du har skrevet et manuskript til en film før, men at skrive til TV har en unik udfordring, som du normalt ikke støder på i biografen: den igangværende historie. For film rammer du 90 sider, og du er færdig—du kan starte en helt ny., For TV-Sho .s, selvom, du ramte 45 sider, og du har bedre sørget for, at du ikke skrev dig selv i et hjørne i slutningen af episoden. Dette er grunden til, at StudioBinder tyder på at sikre, at dit script:
- Ender det “gamle liv” af din hovedperson
- Starter et “nyt liv” til din hovedperson
- Slutter showet med et spørgsmål
på Denne måde, er den næste episode vil arbejde hen imod at svare på det spørgsmål, som skaber masser af spænding og intriger at holde dit publikum interesseret og kommer tilbage efter mere., Hvis du har brug for et eksempel at hente inspiration fra, siger Mange, at Cheers har en perfekt pilotepisode.
Oprettelse af en Dimensional TV-Show Karakter
Hvad gør publikum binge se hele serien, indtil deres øjne er sprøde og ømme fra lyset af deres TV-apparater? Ja, en god historie går langt, og det gør også en cool forudsætning, men ifølge StudioBinder er tegnene det, der får seerne til at komme tilbage efter mere., Og det er ikke nok til at gøre dem dimensionelle med utrolig baggrundshistorierne og god dialog—du er nødt til at gøre dynamikken mellem dem og resten af de medvirkende spændende og dramatisk nok, at seerne vil 1.) relatere og empati med dem, og 2.) ønsker at finde ud af, hvad der sker med dem næste.
så spørg dig selv:
- Hvem er din historie om?
- hvad er der sket med dine tegn for at definere dem, og hvad sker der med dem nu?
- Hvor finder din historie sted, og hvordan påvirker den din historie og dine figurer?,
Hvordan til at Skrive en Omsættelige TV-Show Script
du Skriver en TV-pilot, der kan sælge—det er ikke nogen lille bedrift. Hvad gør du nøjagtigt for at gøre din pilot ikke kun omsættelig, men også mindeværdig? StudioBinder foreslår at bruge en tilgang skabt af South Parks Matt Stone og Trey Parker:
dette sker, så det sker derfor. Men det sker, så det sker derfor.,
meget af dramaet manifesteret i et TV-Sho.kommer fra de mange “pivots”, som historien tager. Tag Breaking Bad for eksempel. Whitealter Whitehite er en selvtilfreds gymnasiekemi, der diagnosticeres med inoperabel lungekræft. Så derfor beslutter han at lave mad til meth for at tjene nok penge til at forlade sin familie efter hans død. Men at være en vellykket og frygtet meth-kok gør ikke kun cookalter til en person, som hans familie ikke kender mere, men sætter også sin familie i skade., Så derfor skal mustalter beslutte, hvad han vil have mere: at føle sig som en magtfuld mand i slutningen af sit liv eller en kærlig mand og far.
Så det er med at skrive en drejebog til en film, der er ingen rigtige eller forkerte måde at gøre det til et TV-show., Episodisk viser, har pæne og ryddelige enkeltstående episoder (Altid Sunny i Philadelphia, Seinfeld, temmelig meget alle tegnefilm og underholdning for børn), mens serie følger forskellige arcs i hele hele længden af showet (The Walking Dead, Game of Thrones, tjenerindens Fortælling). Der er shows som Big Bang-Teorien, der har lidt af begge dele, hvor nogle dele af showet gennemføre hver episode, som forholdet og professionel status af de enkelte tegn, men de fleste af drama og konflikt, findes udelukkende i en enkelt episode. Og så er der Tim og Eric fantastisk Sho!, fantastisk stykke arbejde!,, hvilket er…hvad…gerne…en skitse komedie…men…ikke. Jeg mener det er, men…Herre…