Bemærk fra Jane: Det følgende indlæg var udgivet år siden, men jeg jævnligt besøger, revidere og udvide det. Jeg har også skrevet et omfattende indlæg om at skrive forespørgselsbreve.
det er nok det mest foragtede dokument, du måske bliver bedt om at forberede: synopsis.
synopsis er undertiden nødvendigt, fordi en agent eller udgiver ønsker at se, fra start til slut, hvad der sker i din historie., Synopsis skal således formidle en bogs hele fortællingsbue. Det viser, hvad der sker, og hvem der ændrer sig, og det skal afsløre slutningen. Synopser kan være påkrævet, når du først forespørge dit arbejde, eller du kan blive bedt om det senere.du må ikke forveksle synopsis med salg kopi, eller den form for markedsføring beskrivelse, der kan vises på bagsiden eller i en AMA .on beskrivelse. Du skriver ikke et punchy stykke til læsere, der bygger spænding. Det er ikke en redaktion om din bog., I stedet er det et industridokument, der hjælper en agent eller redaktør hurtigt med at vurdere din Histories appel, og hvis det er værd at læse hele manuskriptet.
hvor længe skal en synopsis være?
du finder modstridende råd om dette. Jeg anbefaler dog at holde det kort, eller i det mindste starte kort. Skriv en en-eller to-siders synopsis-omkring 500-1000 ord, enkelt fordelt—og brug det som din standard, medmindre retningslinjerne for indsendelse beder om noget længere. Hvis din synopsis kører længere, er alt op til to sider (igen, enkelt fordelt) normalt acceptabelt., De fleste agenter/redaktører vil ikke være interesseret i en synopsis længere end et par sider.
mens dette indlæg er rettet mod forfattere af fiktion, kan de samme principper anvendes på memoir og andre fortællende nonfiction-værker.
hvorfor synopsis er vigtig for agenter og redaktører
synopsis sikrer karakterhandlinger og motivationer er realistiske og giver mening. En synopsis vil afsløre eventuelle store problemer i din historie—f,, “det var bare en drøm” slutninger, latterlige Guds handlinger, en kategori romantik slutter i skilsmisse., Det kan afsløre plotfejl, alvorlige huller i karaktermotivation eller mangel på struktur. Eller det kan afsløre, hvor frisk din historie er; hvis der ikke er noget overraskende, eller plottet er hackneyed, bliver dit manuskript muligvis ikke læst.
den gode nyhed: nogle agenter hader synopser og læser dem aldrig; dette er mere typisk for agenter, der repræsenterer litterært arbejde. Uanset hvad, forventer agenter ikke et kunstværk. Du kan imponere med magert, rent, kraftfuldt sprog (Frøken Snark anbefaler “energi og vitalitet”).,
synopser skal normalt skrives i tredje person, nutid (selvom din roman er skrevet i første person). For memoirister anbefaler jeg første person, men første eller tredje er acceptabelt.
hvad synopsis skal opnå
i de fleste tilfælde starter du synopsis med din hovedperson. Du beskriver hendes tankegang og motivationer ved åbningen af historien, og forklar derefter, hvad der sker for at ændre hendes situation (Ofte kendt som den inciterende hændelse). Motivation er ret kritisk her: vi er nødt til at forstå, hvad der får denne karakter til at handle.,
når hovedpersonen er etableret, bevæger hvert afsnit ideelt historien fremad (med begivenheder, der udfolder sig i nøjagtig samme rækkefølge som i manuskriptet), med stærk årsagseffektfortælling, inklusive nøglescener i din roman. Vi er nødt til at se, hvordan historiekonflikten udspiller sig, hvem eller hvad der driver denne konflikt, og hvordan hovedpersonen lykkes eller mislykkes i at håndtere den.
i slutningen skal vi forstå, hvordan denne konflikt er løst, og hvordan hovedpersonens situation, både internt og eksternt, har ændret sig., Tænk på din genres” formel”, hvis der er en, og sørg for at inkludere alle større vendepunkter, der er forbundet med den formel.
Hvis du dækker alle disse ting, vil det ikke give dig meget tid til detaljer, hvis du holder synopsis til en enkelt side. Du vil ikke være i stand til at nævne enhver karakter eller begivenhed eller inkludere enhver scene—kun dem, der væsentligt påvirker hovedpersonens beslutninger eller vores forståelse af historiens begivenheder. Du må muligvis udelukke nogle underplotter, og du skal helt sikkert holde dig ude af plottens ukrudt., Hvis der for eksempel er en shootout på historiens klimaks eller en stor kampscene, er det ret ubrugeligt at komme ind i koreografiens detaljer og hvor mange slag der kastes. I stedet siger du, at der er en stor kamp og gør det klart, hvem der vinder, og hvem der taber.
for at bestemme, hvilke tegn der fortjener plads i synopsis, skal du se på deres rolle i at påvirke hovedpersonen eller ændre historiens retning. Vi er nødt til at se, hvordan de kommer ind i historien, kvaliteten af deres forhold til hovedpersonen, og hvordan deres historie løser., Enhver karakter, der fortjener placering i en synopsis bør have mindst to til tre nævner. Hvis du kan slippe af sted med kun at nævne dem en gang, hører de sandsynligvis slet ikke til.
en god tommelfingerregel til at bestemme, hvad der forbliver, og hvad der går: hvis slutningen ikke ville give mening uden at tegnet eller plotpunktet nævnes, hører det til i synopsis.
en synopsis skal komme til punktet—hurtigt
Her er et eksempel på, hvad jeg mener.,
meget ordrig: på arbejdet søger Eli .abeth efter Peter overalt på kontoret og finder ham til sidst i forsyningsrummet, hvor hun fortæller ham, at hun foragter de bemærkninger, han fremsatte om hende i personalemødet.tæt: på arbejdet konfronterer Eli .abeth Peter om sine bemærkninger på personalemødet.
den mest almindelige synopsis fejl
gør ikke fejlen ved at tænke synopsis bare detaljer plottet. Det vil ende med at læse som en mekanisk redegørelse for din historie (eller den frygtede “synopsis speak”) uden dybde eller tekstur.,
overvej, hvordan det ville lyde, hvis du opsummerede en fodboldkamp ved at sige. “Nå, Patrioterne scorede. Og så scorede giganterne. Så scorede Patrioterne to gange i træk.”Det er sterilt og giver os ikke betydningen bag, hvordan begivenheder udfolder sig.
i stedet ville du sige noget i retning af, “patrioterne scorede et touchdo .n efter mere end en time af et no-score spil, og holdets underdog førte spillet. Publikum gik vildt.”
hemmeligheden bag en stor synopsis
en synopsis inkluderer karakterernes følelser og reaktioner på, hvad der sker., Det vil hjælpe dig med at undgå noget, der lyder som en mekanikers manual. Medtag både historie avancement (plot ting) og farve (karakter ting).
Hændelse (Historie Avancement) + Reaction (Farve) =
Beslutning (Historie Avancement)
For historier med betydelig verden bygning eller omfattende historiske indstillinger
Nogle forfattere kan være nødvendigt at åbne deres synopsis med et afsnit eller så, der hjælper med at skabe den verden, vi går ind i, og de regler af denne verden. Dette hjælper os med bedre at forstå tegnene og deres motivationer, når de først er introduceret., For eksempel, en synopsis af Harry Potter kan muligvis afklare på forhånd, at verden er opdelt i Muggles og troldmænd, og at Muggles ikke har nogen ID.om, at der findes en magisk verden. Eller, denne kendsgerning kunne videresendes i synopsis, når Harry Potter lærer om det selv.
i en historisk roman er en forfatter muligvis nødt til at etablere kulturelle holdninger eller fakta, som måske ikke er kendt for nutidige læsere, så karakterernes handlinger giver mening, og konfliktens vægt er klar.,
i science fiction og fantasy skal du forsøge at undgå korrekte udtryk eller navneord, der skal defineres eller forklares, medmindre sådanne udtryk er centrale for din historie (som “Muggles” ovenfor). Prøv i stedet at få det punkt på tværs i sprog, som alle kan forstå, men stadig får punktet på tværs. Målet her er at fokusere på at fortælle historien snarere end at øge den mentale arbejdsbyrde hos agenten/redaktøren, som skal dechiffrere og huske det ukendte ordforråd.,
undgå at opdele synopsis i sektioner
i de fleste tilfælde skal synopsis starte og slutte uden pauser, sektioner eller andre underpositioner. Imidlertid, lejlighedsvis, der kan være en grund til at tilføje “sign posts” til synopsis, på grund af din bog unikke fortælling struktur. For eksempel, hvis din roman har sammenflettede tidslinjer, eller hvis den springer rundt i tid og sted, kan du begynde hvert afsnit med en fed indlæring (“Paris, 1893”) for at fastslå, hvor vi er., Bortset fra det, undgå at skære historien på nogen måde eller notere en rollebesætning på forhånd, som om du skrev et teaterstykke. Tegn skal introduceres i det øjeblik, de kommer ind i historien, eller når de specifikt bidrager til historien, der bevæger sig fremad.
Common novel synopsis faldgruber
- bliv ikke afvejet med specifikationerne for tegnnavne, steder og andre egentlige navne eller udtryk. Hold dig til det grundlæggende. Brug navnet på dine hovedpersoner, men hvis en servitrice kommer ind i historien for kun en scene, kalder hende “servitrice.,”Sig ikke” Bonnie, den larmende servitrice, der kalder alle hon og arbejder syv dage om ugen.”Når du nævner specifikke navne, er det almindeligt at sætte navnet i alle caps i første omgang, så det er nemt for agenter eller redaktører at se med et øjeblik, hvem nøgletallene er.brug ikke tid på at forklare eller dekonstruere din Histories betydning eller temaer. Dette kan være et særligt vedvarende problem med memoir. En synopsis fortæller historien, men den forsøger ikke at tilbyde en fortolkning, f. eks.,, siger noget i retning af, “dette er historien om, hvor mange almindelige mennesker som mig forsøgte at gøre en forskel.”
- undgå at tale om historien konstruktion. Det er her du tilføjer ting, der beskriver bogens struktur, såsom “i romanens klimaks” eller ” i en række spændte scener.”
- undgå karakter backstory, medmindre det er bundet til karakterens motivationer og ønsker i hele bogen. En sætning eller to er masser til at angive et tegns baggrund; ideelt set bør du henvise til det, når det påvirker, hvordan begivenheder udfolder sig., Hvis du har skrevet en historie med flashbacks, vil du sandsynligvis ikke medtage meget, hvis nogen, af det i synopsis.
- undgå at inkludere dialog, og hvis du gør det, skal du være sparsom. Sørg for, at den dialog, du inkluderer, er absolut ikonisk for karakteren eller repræsenterer et linchpin-øjeblik i bogen.
- Spørg ikke retoriske eller ubesvarede spørgsmål. Husk, dit mål her er ikke at lokke en læser.mens din synopsis afspejler din evne til at skrive, er det ikke stedet at blive smuk med din prosa. Det betyder, at du skal udelade ethvert forsøg på at imponere gennem poetisk beskrivelse., Du kan ikke tage dig tid til at vise alt i din synopsis. Ofte er du nødt til at fortælle det, og nogle gange er dette forvirrende for forfattere, der i årevis har fået at vide, at “Sho.don’ t tell.”For eksempel er det OK at bare komme ud og sige, at din hovedperson er en” håbløs romantiker ” snarere end at forsøge at vise det.