i kapitel 18 diskuterede vi de forskellige typer syvende akkorder, som man møder i tonal vestlig kunstmusik. En af disse typer forekommer langt hyppigere end nogen af de andre: major-minor syvende akkord, typisk bygget på skala grad \hat5. I dette kapitel lærer du om den dominerende-syvende akkord, dens inversioner og den karakteristiske stemmeledende man møder, når den løser ved at falde-femte rodbevægelse til tonikken.
19.,2 konstruktion
den dominerende syvende akkord er konstrueret ved at tilføje en diatonisk syvende (skala grad \hat4) til den dominerende triade.
Det følgende eksempel viser en dominant septim akkorder i C-dur i en SATB indstilling:
opførelsen af V7 er den samme i mindre:
Som med Eksempel 19-1, Eksempel 19-3 viser konstruktion af dominant septimakkord, som en dur-treklang på skalaen-graden \hat5 med en ekstra diatoniske syvende. Husk den nødvendige tonejustering for skala grad \ hat7 i dominerende akkorder i mindre taster (G til g# i dette tilfælde). Følgende eksempel viser en dominerende syvende akkord i en mindre i SATB-indstilling:
Aktivitet 19-1
Hver af de følgende V7 akkorder er præsenteret i SATB indstilling og mangler en note. Angiv den manglende note som angivet for hver af øvelserne.
øvelse 19-1a:
spørgsmål
hvilken tonehøjde i alto-stemmen vil fuldføre denne V7-akkord i F-dur?
Tip
Denne V7 akkord mangler skala grad \hat7.,
Svar
E
Øvelse 19–1b:
Spørgsmålstegn
Hvad tonehøjde i sopran, vil fuldføre denne V7 akkorder i C-mol?
Tip
Denne V7 akkord mangler skala grad \hat4.
Svar
F
Øvelse 19–1c:
Spørgsmålstegn
Hvad tonehøjde i bas stemme, vil fuldføre denne V7 akkord i En større?
Tip
Denne V7 akkord mangler skala grad \hat5.,
Svar
E
Øvelse 19–1d:
Spørgsmålstegn
Hvad tonehøjde i tenor stemme vil fuldføre denne V7 akkord i B-mol?
Tip
Denne V7 akkord mangler skala grad \hat7.
Svar
#
Aktivitet 19-2
I denne aktivitet, du vil bygge V7 akkorder i forskellige taster for at starte med roden.
øvelse 19-2a:
spørgsmål
Hvad er roden til en V7 akkord i G-dur?,
tip
husk, roden af en V7 akkord er skala grad \hat5.
Svar
D
opfølgende spørgsmål
Fuldføre V7-akkord ved at tilføje den øverste stemmer.
Svar
Øvre stemmer bør bestå af F#, A og C.
Øvelse 19–2b:
Spørgsmålstegn
Hvad er årsagen til en V7 akkorder i G-mol?
tip
husk, roden af en V7 akkord er skala grad \hat5.,
Svar
D
opfølgende spørgsmål
Fuldføre V7-akkord ved at tilføje den øverste stemmer. (Husk at hæve den førende tone i mindre taster.)
Svar
Øvre stemmer bør bestå af F#, A og C.
Øvelse 19–2c:
Spørgsmålstegn
Hvad er årsagen til en V7 akkorder i Eb-dur?
tip
husk, roden af en V7 akkord er skala grad \hat5.,
Svar
Bb
opfølgende spørgsmål
Fuldføre V7-akkord ved at tilføje den øverste stemmer.
svar
øvre stemmer skal bestå af D, F og Ab.
øvelse 19–2d:
spørgsmål
Hvad er roden til en V7 akkord i E minor?
tip
husk, roden af en V7 akkord er skala grad \hat5.
Svar
B
opfølgende spørgsmål
Fuldføre V7-akkord ved at tilføje den øverste stemmer., (Husk at hæve den førende tone i mindre taster.)
Svar
Øvre stemmer bør bestå af D#, F#, og A.
19.3 Tendens toner i V7 akkord
Der er to stærke tendens toner i V7-akkord: skala grader \hat7 og \hat4. Disse to tendenstoner danner en tritone—en dissonans, der kræver opløsning.
aktivitet 19-3
det er vigtigt, at du kan genkende de tendenstoner, der findes i en V7-akkord, og behandle dem i overensstemmelse hermed. I denne aktivitet identificerer du tendenstonerne og det interval, de danner.
Øvelse 19–3a:
Spørgsmålstegn
Identificere de to tendens toner i det følgende V7-akkord (skala grader \hat7 og \hat4):
Svar
G# og D
opfølgende spørgsmål
Hvad interval gøre disse to tendens toner form?,
svar
G# og D danner en formindsket femte (d5).
Øvelse 19–3b:
Spørgsmålstegn
Identificere de to tendens toner i det følgende V7-akkord (skala grader \hat7 og \hat4):
Svar
En og Eb
opfølgende spørgsmål
Hvad interval gøre disse to tendens toner form?
svar
A og Eb danner en formindsket femte (d5).,
Øvelse 19–3c:
Spørgsmålstegn
Identificere de to tendens toner i det følgende V7-akkord (skala grader \hat7 og \hat4):
Svar
E# og B
opfølgende spørgsmål
Hvad interval gøre disse to tendens toner form?
svar
E# og B danner en forstærket fjerde (A4).,
Øvelse 19–3d:
Spørgsmålstegn
Identificere de to tendens toner i det følgende V7-akkord (skala grader \hat7 og \hat4):
Svar
F# og C
opfølgende spørgsmål
Hvad interval gøre disse to tendens toner form?
svar
F# og C danner en formindsket femte (d5).
i dette tilfælde opløses den forstørrede fjerde dannet af \hat4 og \hat7 udad til en sjette.,
Bemærk: du ønsker måske at henvise til kapitlet fra viio akkorder (Kapitel 16), hvor Tritone interval progressioner udforskes i større dybde. Det er værd at påpege, også, at en V7 akkord tager alle de pladser i en viio akkord og tilføjer skala grad \hat5. Fordi disse to akkorder er så ens konstrueret, findes de ofte i lignende sammenhænge og fungerer på lignende måder.
Aktivitet 19-4
Der er dog fortsat to andre noter i V7-akkord: root ( \hat5) og den femte ( \hat2)., Disse to stemmer, der danner en perfekt femtedel i v7-akkordet, løser normalt i lignende bevægelse som en oktav. Denne 5-8 bevægelse er en af de grundlæggende intervalfremskridt, der er beskrevet i kapitel 12. Følgende eksempel viser de grundlæggende intervalprogressioner i de øvre og nedre stemmepar:
Som beskrevet i Kapitel 12, fire-part harmony er en forlængelse af tre dele, harmoni, som igen er opbygget ud fra kombinationer af de grundlæggende interval progressioner. Stemmen, der fører I eksempel 19-7, kan forklares på denne måde., De ydre stemmer danner den primære intervalprogression af en tredjedel, der udvides til en oktav. Tenoren understøtter derefter sopranen med en 6-8 progression, og altoen harmonerer med tenoren i parallelle tredjedele (3-3). Når vi ser på progressionen på denne måde, kan vi se, at den forstørrede fjerde mellem alto og sopran er et resulterende interval.
i eksemplet ovenfor har du måske bemærket, at opløsningskordet har tre rødder, en tredjedel og ingen femte. Denne voicing af i akkord er almindelig i slutningen af en musikalsk id.., Denne type stemmeledende, med begge akkorder i rodposition, giver en stærk følelse af hvile og dermed lukning.
eksempler 19-5 til 19-7 viser opløsningen af en V7 akkord i C-dur. De samme regler gælder for dominerende syvende akkorder i mindre nøgler. Eksempel 19-8 viser en V7-akkord i c-mol, der løser tonisk harmoni:
Bemærk: Ufuldstændig akkorder såsom dem, der er vist i Eksempel 19-7 og Eksempel 19-8 er almindelige i forløb, der bevæger sig fra dominant til tonika., Generelt sagt, selvom, komponister har en tendens til at undgå to ufuldstændige akkorder i træk. Med andre ord, ufuldstændige v-akkorder følges normalt af komplette i-akkorder, og ufuldstændige i-akkorder kommer normalt efter komplette v-akkorder.
aktivitet 19-5
i denne øvelse afslutter du opløsningen af de tidligere aktiviteter til i-akkordet.,
Øvelse 19–5a:
Spørgsmålstegn
at Tage din svar fra den foregående aktivitet, udfylde den beslutning, at jeg akkord ved at give plads til bas og alto:
Tip
Husk, at både omfang grader \hat2 og \hat5 vil løse til \hat1 som V7 flytter til I.,
Svar
Øvelse 19–5b:
Spørgsmålstegn
at Tage din svar fra den foregående aktivitet, udfylde den beslutning, at jeg akkord ved at give plads til bas og sopran:
Tip
Husk, begge omfang grader \hat2 og \hat5 vil løse til \hat1 som V7 flytter til I.,
Svar
Øvelse 19–5c:
Spørgsmålstegn
at Tage din svar fra den foregående aktivitet, udfylde den beslutning, at jeg akkord ved at give plads til bas og tenor:
Tip
Husk, begge omfang grader \hat2 og \hat5 vil løse til \hat1 som V7 flytter til I.,
Svar
Øvelse 19–5d:
Spørgsmålstegn
at Tage din svar fra den foregående aktivitet, udfylde den beslutning, at jeg akkord ved at give plads til bas og tenor:
Tip
Husk, begge omfang grader \hat2 og \hat5 vil løse til \hat1 som V7 flytter til I.
Svar
stemme-førende konventioner, der er beskrevet ovenfor, er yderst udbredt, selv i ikke-SATB teksturer. Overvej følgende eksempel:
Der er to tilfælde af V7-løsning til I i dette uddrag, og i begge tilfælde løser akkordmedlemmerne som forventet. I m. 2 findes de tritondannende pladser (D og Ab ) i højre hånd på klaverdelen og beslutter sig indad for at danne en tredjedel. (Den øverste del af denne progression fordobles i den øvre vokallinie.) Skala grad \ hat5 vises i bassen og springer op til Eb, mens skala grad \hat2 løser ned for trin til tonic i den nederste vokal linje. Den samme stemmeledende vises i m., 3, dog her er der foretaget flere små justeringer: bassen springer ned i stedet for op, og den almindelige tone Bb opretholdes, når v7 løser til I. (Bemærk også, at den næstsidste tone i den øverste vokallinie—A B—bryder de parallelle oktaver op med klaverstemmens øverste toner.)
19.4 inversioner
V7-akkordet vises ofte i inversion. Mens de foretrukne opløsninger af tendenstonerne generelt forbliver de samme uanset placeringen af V7, varierer opløsningen af \hat5 og \hat2 noget afhængigt af konteksten., Overvej følgende eksempel, hvor en dominerende syvende akkord i første inversion løser den toniske triade:
Eksempel 19-12 viser den opløsning af den resterende position af dominant septimakkord:
den tredje inversion af den dominerende syvende akkord er et specielt tilfælde. I en V4/2 udsættes chordal seventh i bassen., Dette gør det meget hørbart og derfor kraftigt. Følgelig, det er generelt forbeholdt omstændigheder, hvor øget musikalsk udtryk er passende. På grund af tendensen til \hat4 til at løse til \hat3 er opløsningens akkord nødvendigvis i første inversion (i6). Det skal bemærkes, at v4 / 2, der flytter til i6, er den mindst stabile dannelse af den fælles v7–I-progression og derfor typisk fører til mere Musik i stedet for at afslutte en musikalsk tanke.,
aktivitet 19-6
indtil videre i dette kapitel har aktiviteterne fokuseret på at løse dominerende syvende akkorder i rodposition. Dominerende syvende akkorder vises dog ofte i inversion, og det er vigtigt, at du også kan løse disse akkorder. I denne aktivitet vil du løse en omvendt dominerende syvende akkord i henhold til retningslinjerne beskrevet ovenfor.,
Øvelse 19–6a:
Spørgsmålstegn
Identificere de førende tone i følgende V6/5 akkord:
Svar
D (bas)
opfølgende spørgsmål
Løse de førende tone i henhold til de retningslinjer, der er skitseret ovenfor.
tip
Husk, at den førende tone har tendens til at løse tonikken.,
Svar
Øvelse 19–6b:
Spørgsmålstegn
Nu identificere tendens tone (skala grad \hat4):
Svar
En (tenor)
opfølgende spørgsmål
Løse skala grad \hat4 i henhold til de retningslinjer, der er skitseret ovenfor.
Tip
Husk, skala grad \hat4 tendens til at løse skala grad \hat3.,
Svar
Øvelse 19–6c:
Spørgsmålstegn
Fordi det dominant septimakkord er i inversion, at vi kan bevare root som en fælles tone, som vi løse til I. Identificere roden af de følgende V6/5 akkord:
Svar
Bb (sopran)
opfølgende spørgsmål
Hold roden som en fælles tone i jeg-akkord.
tip
husk, fordi den dominerende syvende akkord er i inversion, kan vi beholde roden som en fælles tone i i akkorden.,
svar
øvelse 19–6d:
spørgsmål
nu er der kun en stemme, der skal løses. Løs skala grad \ hat2 i henhold til retningslinjerne beskrevet ovenfor.
Tip
Husk, skala grad \hat2 tendens til at løse de tonic.
Svar
følgende eksempel viser et par af dominant septim akkorder i forskellige positioner løsning i en konventionel måde til tonika:
følgende uddrag er også udstyret med flere dominerende syvendedele, men her de beslutninger, der er med til at bryde konventionen:
I dette uddrag, finder vi tre dominerende syvendedele at løse de tonic: en V4/3 i pickup foranstaltning, en V6/5 m. 2, og en root-position V7 i m. 3. Af de tre opløsninger er V6/5, der flytter til i, den mest konventionelle., I de to andre opløsninger findes chordal seventh (Ab) at løse op for trin til skala grad \hat5 (Bb). I ikke-SATB-indstillinger som denne møder man ofte komponister, der går imod konventionerne beskrevet ovenfor. Den stemmeledende beskrevet tidligere i dette kapitel er langt mere almindelig, men man skal huske, at det ikke er universelt.
19.5 andre førende toneopløsninger
På trods af den stærke opadgående træk på den førende tone, er der lejligheder, hvor den ikke løser skalaen grad \hat1., Overvej følgende opløsning af V7 til i:
resultatet af denne \hat7 til \hat5 bevægelse er en komplet triade i opløsningen. Mens I eksempel 19-7 besluttede den dominerende syvende til et I med tre rødder, en tredjedel og ingen femte, illustrerer eksempel 19-15 opløsning til en fyldigere Klang.
lejlighedsvis, som i de følgende to eksempler, springer den førende tone til en anden tonehøjde end skala grad \hat1 uden en anden stemme, der opfylder surrogatafgiften:
I eksempel 19-16 har tenoren den førende tone (B) I V-akkorden ved m. 8. I stedet for at løse opad til skala grad \hat1 (C), springer tenoren ned til skala grad \hat5 (g)., Dette ligner meget eksempel 19-15, men i dette tilfælde fungerer stemmen umiddelbart over (alto) ikke som en surrogatopløsning til \hat1. I stedet løser sopranen til det nødvendige C, men en oktav højere! I eksempel 19-17 har tenoren den førende tone (g#). I dette tilfælde springer den førende tone op til skala grad \hat3 (C#). Som i eksempel 19-16 fremstår den manglende tonic en oktav højere i sopranen. I begge tilfælde vises den uløste førende tone i en indre stemme, hvor den ikke så let bemærkes.,
Bemærk: typisk kræves tendentonen \hat7 for at løse til \hat1 i en V7-akkord. Lejlighedsvis kan stemmesangen \hat7 dog springe til \hat3 eller \ hat5. Nogle gange, som i eksempel 19-15, kan en anden stemme fungere som en surrogatopløsning. Som eksempler 19-16 og 19-17 illustrerer, behøver denne surrogatopløsning imidlertid ikke altid være i det rigtige register.
det skal bemærkes, at disse opløsninger—især progressionen i eksempel 19-17—er langt mindre almindelige end dem, hvor den førende tone opløses for trin., Som tommelfingerregel bør du kun bruge dem i dine egne delskriveøvelser, når det er nødvendigt.
19.6 Resumé
I dette kapitel har vi diskuteret de forskellige konfigurationer af en af de mest vigtige harmoniske udtryk i tonal musik: V7, at I. stemmeføring af disse forskellige konfigurationer bestemmes primært af tilstedeværelsen af tendens toner \hat7 og \hat4, samt en præference for blødhed i stemmen-fører til opløsning. Den dominerende syvende akkord kan forekomme i nogen af dens fire positioner, som hver især fører til karakteristiske opløsninger., Mens konventionerne for resolution er blevet givet her som forenklede regler, er det vigtigt at huske, at grundlæggende intervalprogressioner og dissonansbehandlinger stadig er de vejledende kriterier for stemmeledende.