typisk fase, fjerde væg er huset.

tilstedeværelsen af den fjerde væg er en etableret konvention af moderne realistiske teater, som har medført, at nogle kunstnere til at tegne direkte opmærksom på det dramatiske eller komiske effekt, når en grænse er “brudt”, når en skuespiller eller karakter-adresser publikum direkte., At bryde den fjerde væg er fælles i pantomime og children ‘ s theatre, hvor, for eksempel, at en karakter kan bede børnene om hjælp, som når Peter Pan appellerer til publikum om at klappe i et forsøg på at genoplive den svindende Tinker Bell (“Hvis du tror på feer, klap i dine hænder!”). Mange Shakespeare-skuespil bruger denne teknik til komisk effekt.accept af gennemsigtigheden af den fjerde mur er en del af suspensionen af vantro mellem et fiktionværk og et publikum, så de kan nyde fiktionen, som om de observerede virkelige begivenheder., Kritiker Vincent Canby beskrev det i 1987 som”den usynlige scrim, der for evigt adskiller publikum fra scenen”.

I cinemaEdit

Josef Forte bryder den fjerde væg for at advare seerne i slutningen af Reefer Madness, slutningen af 1930’erne.

En af de tidligst registrerede opbremsninger af den fjerde væg i alvorlige biografen var i Mary MacLane ‘ s revolutionerende 1918 stumfilm Mænd, Der Har Gjort Kærlighed til Mig, i, som den gådefulde forfatterinden – der portrætterer sig selv – afbryder vignetter på skærmen for at løse publikum direkte.,Oliver Hardy brød ofte den fjerde mur i sine film med Stan Laurel, da han stirrede direkte på kameraet for at søge sympati fra seerne. Groucho Marx talte direkte til publikum i Animal Crackers (1930), og Horse Feathers (1932), i sidstnævnte film rådgive dem til at “gå ud til lobby” i Chico Marx ‘ s klaver mellemspil. Komedie film med Mel Brooks, Monty Python, og Zucker, Abrahams og Zucker ofte brød den fjerde væg, sådan at med disse film, “den fjerde væg er så spinkelt og så ofte ødelagt, at det kunne lige så godt ikke eksistere”, i henhold til A.V. Club.,ody Allen brød den fjerde mur gentagne gange i sin film Annie Hall (1977), som han forklarede: “fordi jeg følte, at mange af publikum havde de samme følelser og de samme problemer. Jeg ville tale direkte med dem og konfrontere dem.”Hans film fra 1985 the Purple Rose of Cairo indeholder bruddet af den fjerde mur som et centralt plotpunkt.Jerry Le .is skrev i sin 1971-bog The Total filmskaber, “nogle filmskabere mener, at du aldrig bør få en skuespiller til at se direkte ind i kameraet. De fastholder det gør publikum urolig, og afbryder skærmen historie., Jeg synes, det er noget vrøvl, og som regel har jeg mine skuespillere, i en enkelt, se direkte ind i kameraet mindst en gang i en film, hvis et punkt skal serveres.”Martin og Lewis se direkte på publikum, og Du er Aldrig For Ung (1955), og Lewis og co-stjerne, Stella Stevens hver ser direkte ind i kameraet flere gange i The Nutty Professor (1963), og Lewis’ rolle holder en pantomime samtale med publikum i en Ukontrolleret Velordnet (1964). Patsy ‘ s sidste scene (1964) er berømt for at afsløre for publikum filmen som en film og Le .is som skuespiller/instruktør.,Mike Myers brød den fjerde mur i Kærlighedsguru, da han kiggede direkte på kameraet i et splitsekund, da en dronning sang kom på som en henvisning til den berømte headaynes verden head-banging scene. Eddie Murphy gør to korte, ordløse blikke på kameraet i handelssteder.

i Jernbanebørnene bryder hele rollebesætningen den fjerde væg og udfører et gardinopkald, når kreditterne ruller. Kameraet bevæger sig langsomt langs en jernbanespor mod et tog, der er pyntet med flag, foran hvilket alle støbte er samlet, vinker og råber til kameraet., I starten af kreditsekvensen, en stemme kan høres råbe “Tak, HR Forbes” at anerkende producent Bryan Forbes. I slutningen holder Bobbie .aterbury (Jenny Agutter) en lille skifer, hvorpå “enden” er skrevet i kridt.

på televisionEdit

på TV er det blevet gjort at bryde den fjerde væg gennem mediets historie. George Burns brød regelmæssigt den fjerde mur på George Burns og Gracie Allen Sho. (1950)., En TV-karakter, der regelmæssigt bryder den fjerde mur, er Francis ur .uhart i den britiske TV-dramaserie House Of Cards, for at spille Kongen og Final Cut. Ur .uhart adresserer publikum flere gange i løbet af hver episode og giver seeren kommentarer til sine egne handlinger på Sho .et. Den samme teknik bruges også, dog mindre hyppigt, i den amerikanske tilpasning af House Of Cards af hovedpersonen Frank under .ood og af hans kone Claire., I 1980 ‘erne og 1990’ erne brød BBC-tv-serien Lovejoy, hovedpersonen Lovejoy spillet af Ian McShane regelmæssigt den fjerde mur og henvendte sig til publikum. Bernie Mac regelmæssigt ville bryde den forreste mur ved at henvende sig til publikum som “Amerika” på Bernie Mac Sho. (2001).

i Doctor .ho-episoden “The Caves of andro .ani” bryder Morgus ‘ karakter ofte den fjerde mur, når han er alene på sit kontor. Dette skyldtes skuespiller John Normington misforståelse af en sceneretning., Men episodens instruktør, Graeme Harper, følte, at dette hjalp med at øge dramatisk spænding og besluttede ikke at omdanne scenerne. Dette skete også i Daleks masterplan, lige nær slutningen af del 7, siger lægen til seerne, “og i øvrigt en god jul til jer alle derhjemme!”

konventionen om at bryde den fjerde væg ses ofte på mockumentary sitcoms, herunder kontoret. Mockumentary Sho .s, der bryder den fjerde væg, pirrer sjov på dokumentargenren med det formål at øge Sho .ets satiriske tone., Tegn på kontoret taler direkte til publikum under intervie .sekvenser. Tegn fjernes fra resten af gruppen for at tale og reflektere over deres oplevelser. Personen bag kameraet, intervie .eren, henvises også til, når tegnene stirrer og taler direkte til kameraet. Intervie .eren bliver imidlertid kun indirekte talt med og forbliver skjult. Denne teknik, når den bruges i Sho .s med komplekse genrer, tjener til at øge Sho .ets komiske tone, samtidig med at det beviser, at selve kameraet langt fra er en passiv tilskuer.,

Netflix-serie A Series of Unfortunate Events, baseret på Daniel Handler bog serie af samme navn, der indeholder nogle af de narrative elementer fra bøgerne ved at have Lemony Snicket som fortælleren karakter (spillet af Patrick Warburton) taler direkte til tv-seeren, der ofte bryder den fjerde væg til at forklare forskellige litterære menes der var inkluderet i bøger.

den japanske animerede serie, Gin Tama henter en stor del af sin humor, og endda plot, ved at bryde den fjerde væg., Et helt tilbagevendende segment, Ginpachi Sensei, fremhævede endda hovedpersonen, Gintoki, besvare fan spørgsmål. Derudover henviser tegnene konsekvent til produktionsproblemer, publikums mening og lejlighedsvis direkte ‘karakter til kamera’ dialog. En hel bue,’ Popularitet poll arc’, blev drevet helt på resultaterne af en fanundersøgelse. I det blev tegnene gjort opmærksomme på deres publikumsrangeringer og skabt strategier for at forsøge at nå topplaceringen.,

I videospilrediger

i betragtning af deres interaktive karakter bryder næsten alle videospil den fjerde væg ved at bede om spillerens deltagelse. Men ud over de åbenlyse måder, hvorpå videospil bryde den fjerde væg (for eksempel, ved at have UI elementer på skærmen, undervisning, spilleren styrer, undervisning afspiller, hvordan at spare, osv.), er der flere andre måder, hvorpå spil har gjort dette., Disse kan omfatte at have karakteren i retning af afspilleren/skærmen, have en selvbevidst karakter, der anerkender, at de er i et videospil, eller at have hemmeligt eller bonusindhold sat uden for spillets fortælling, der enten kan udvide spilverdenen (f.eks. ved brug af falske dokumenter) eller give “bag kulisserne” type indhold., For eksempel, i Doki Doki Litteratur Club, en af personerne er klar over, hun er en del af et video spil, og på tidspunkter, opfordrer spilleren til at slette spillet filer, der er i spillet tegn via deres computers operativsystem (en handling, de tager uden for spillet) til fremskridt historien.men da videospil i sagens natur er meget mere interaktive end traditionelle film og litteratur, bliver det vanskeligt at definere, hvad der virkelig bryder den fjerde væg i videospilmediet., Steven con .ay, der skriver for Gamasutra, antyder, at i videospil forstås mange påståede eksempler på at bryde den fjerde væg faktisk bedre som flytninger af den fjerde væg eller udvidelser af “magic circle” (den fiktive spilverden) for at omfatte spilleren. Dette er i modsætning til traditionelle fjerde vægbrud, der bryder publikums illusion eller suspension af vantro, ved at anerkende dem direkte., Conway argumenterer for, at denne udvidelse af den magiske cirkel i videospil faktisk mere fuldt ud at fordybe en spiller ind i den fiktive verden, snarere end at tage seeren ud af den fiktive verden, som er mere almindelige i traditionel fjerde væg pauser. Et eksempel på denne udvidelse af den magiske cirkel kan findes i spillet Bevis: Det Sidste Ritual, hvor spilleren modtager en in-game mail på deres real-life e-mail-adresse og skal besøge out-of-spil websteder til at løse nogle af gåderne i spillet. Andre spil kan udvide den magiske cirkel til at omfatte spillets hard .are., For eksempel, X-men til Mega Drive/Genesis nødvendige spillere til at nulstille deres spillekonsol på et bestemt punkt for at nulstille X-men ‘ s in-game Fare Værelse, mens Metal Gear Solid spurgte spiller til at sætte DualShock controller, om deres hals for at simulere en ryg massage, der bliver givet i spillet.,

Andre eksempler kan nævnes tomgang animation af Sonic the Hedgehog i hans spil, hvor på skærmen karakter ville se til afspilleren, og tryk på hans fod utålmodigt, hvis efterladt alene i et stykke tid, og et niveau af Max Payne har samme karakter kommet til den erkendelse, at han og andre tegn i en video, spil og fortæller, hvad spilleren ser som en del af UI. Eternal Darkness, som omfattede en sanity meter, ville simulere forskellige fælles computer glitches til spilleren som sanity meter drænet, herunder den blå skærm af død., Stanley-lignelsen er også et velkendt eksempel på dette, da fortælleren fra spillet konstant forsøger at resonnere med spilleren, endda gå så langt som at bede spilleren om at slukke for spillet på et tidspunkt.

i Yo-Kai Watchatch 3 er der en chance på diset Lane, at en usynlig enhed vil ringe til en telefonboks, der beder dig om at afslutte til titelskærmen.

I literatureEdit

Flip, Nemo og Impie at bryde den fjerde væg ved at bryde fra hinanden panelets skitserer og spise bogstaverne i titlen på deres comicbook Lille Nemo.,

metoden til at bryde den fjerde væg i litteraturen er metafiktion. Metafiktionsgenre opstår, når en karakter i et litterært værk anerkender virkeligheden, at de faktisk er et fiktivt væsen. Brugen af den fjerde mur i litteraturen kan spores tilbage til Canterbury Tales og Don .ui .ote. Det blev dog populariseret i begyndelsen af det 20.århundrede under den postmoderne litterære bevægelse., Kunstnere som Virginia .oolf i to The Lighthouse og Kurt Vonnegut i Breakfast of Champions brugte genren til at stille spørgsmålstegn ved den accepterede viden og kilder til kulturen. Brugen af metafiktion eller brud på den fjerde væg i litteraturen varierer fra den på scenen, idet oplevelsen ikke er fælles, men personlig for læseren og udvikler en selvbevidsthed i karakter/læserforholdet, der arbejder for at opbygge tillid og udvide tanke. Dette indebærer ikke anerkendelse af en figurs fiktive karakter. At bryde den fjerde mur i litteraturen er ikke altid metafiktion., Moderne eksempler på at bryde den fjerde mur inkluderer Ada Palmers Terra Ignota, og Princessilliam Goldmans The Princess Bride.