som skimtet i LeRoy ‘ s film, synes teknologien nu outlandishly besværlig. Støjende, skramlende kontraster, kameraer måtte stadig isoleres i lydisolerede kabiner, hvorfra de kiggede med faste teleobjektiver. Fordi lydblanding stadig var primitiv, og tricket med at udføre til en indspillet “afspilning” endnu ikke var blevet opdaget, måtte levende orkestre være til stede fra skærmen for at ledsage kunstnerne., Musikalske sekvenser, der blev udført i kontinuitet, med så mange som seks kameraer (som vi ser på et tidspunkt i “Show Girl”) placeret i forskellige vinkler, for at tillade intercutting i halvtredserne.
resultaterne kunne være visuelt flade og dramatisk stive, men fordi ingen endnu havde fastlagt reglerne, var der også frihed til at eksperimentere i luften., For eksempel, “Det er en Stor Liv,” instrueret af den decideret nonadventurous Sam Wood, en af de Duncan søstre pludselig “hører” de andre kaldte hendes navn fra sit sygeleje i en anden by, et åbenlyst nonnaturalistic brug af lyd, der ville have været problematisk, bare et år senere.
spændende, da lyden blev mere naturalistisk, fik det visuelle element lov til at blive mere uvirkeligt., Efterhånden fjerner det statiske kamera, der antager en tilskuers position i midten af auditoriet, sig selv og begynder at flyde frit, idet man antager “umulige” vinkler, som overheadbilleder af korlinjen. Og hvor produktionsnumrene i 1929 for det meste respekterer de faktiske dimensioner af en teaterscene, var de i 1930 udvidet til det ikke-euklidiske drømmerum, som Busby Berkeley snart ville udforske så strålende., “Det er et fantastisk liv” højdepunkter med et Technicolor produktionsnummer, “sejlads på en solstråle”, der sletter enhver følelse af et proscenium, da giggling chorus girls glider ned gigantiske chutes i alle retninger.
Hollywood viste sig for mange musicals i de første år af lyd, og publikum blev træt af dem: det siges, at nogle teatre begyndt at gøre reklame “Ikke er en musikalsk” for at lokke gæsterne tilbage., Vil Holly ?ood overproducere fantasier og rumoperaer, når industrien forsøger at genvinde 3D-magien fra “Avatar”, eller vil den lære, som den gjorde en gang før, at sprede den nye teknologi til andre genrer og andre former? Graceperioden vil vare omkring to år, eller så historien antyder.
OGSÅ i DENNE UGE
CHE Steven Soderbergh ‘ s ambitiøse, to-side 261 minutters biografi om Che Guevara (Benicio Del Toro), præsenteret som kontrast undersøgelser i succes (den Cubanske revolution, Del 1) og manglende (den katastrofale Bolivianske kampagne i Del 2)., “I en kronik de gerninger, for deres helt og heltemod af Ernesto Guevara er ikke noget ‘Che’ har nogen interesse i at forhøre Mr. Soderbergh og manuskriptforfatter, Peter Buchman, begrænser sig til et snævert register over temaer og effekter,” A. O. Scott skrev om film i The New York Times i December 2008. “Dens motiver er ansigtshår, tobaksrøg og alvorlig militant bombast.”(Kriterium, Blu-ray $49.95, standard definition $49.95, R)
GAMER en ny generation af videospil giver spillerne mulighed for at bruge virkelige fanger som deres avatarer i gladiatoriske dueller til døden., Med Gerard Butler og Michael C. Hall og Kyra Sedgwick; instrueret af Mark Neveldine og Brian Taylor. “Hvis du troede, at Mark Neveldine og Brian Taylor (hjernen tillid bag “Crank” – franchisen) havde allerede ledes kælderen af dårlig smag, være parat til at opdage den sub-kælderen,” Jeannette Catsoulis skrev om film i The Times i September, og tilføjer, at filmen er “en futuristisk vomitorium af bryst og kugler.”(Lionsgate, Blu-ray $39.99, standard-definition $29.95, R)