ChildhoodEdit
Charlie Parker Jr. blev født i Kansas City, Kansas, på 852 Freeman Avenue, og opvokset i Kansas City, Missouri, tæt på Westport og senere – i high school – nær 15 og Olive Street. Han var det eneste barn af Charles Parker og Adelaide” Addie ” Bailey, der var af blandet Chocta.og afroamerikansk baggrund. Han gik på Lincoln High School i September 1934, men trak sig tilbage i December 1935, lige før han tiltrådte den lokale musikere union og valgte at forfølge sin musikalske karriere på fuld tid., Hans barndomskæreste og fremtidige kone, Rebecca Ruffin, blev uddannet fra Lincoln High School i juni 1935.
Parker begyndte at spille saxofon i en alder af 11, og i en alder af 14 han tiltrådte sit high school band, hvor han studerede under Bandmaster Alonzo Lewis. Hans mor købte en ny altsa .ofon omkring samme tid. Hans far, Charles Sr., var ofte nødt til at rejse for at arbejde, men hvis nogle musikalske indflydelse, fordi han var en pianist, danser, sanger og skuespiller og Teatret Ejere Booking Association (T. O. B. A.) kredsløb. Han blev senere en Pullman tjener eller kok på jernbanerne., Parkers mor Addie arbejdede nætter på det lokale officeestern Union-Kontor. Hans største indflydelse på det tidspunkt var en ung basunspiller ved navn Robert Simpson, der lærte ham det grundlæggende i improvisation.
Alto sax, der ejes og bruges af Charlie Parker, nu på Smithsonian Institution
Tidligt careerEdit
I midten af 1930’erne, Parker begyndte at øve flittigt. I denne periode mestrede han improvisation og udviklede nogle af de ideer, der førte til den senere udvikling af Bebop., I et intervie.med Paul Desmond sagde Parker, at han tilbragte tre til fire år med at øve op til 15 timer om dagen.
Bands ledet af Grev Basie og Bennie Moten sikkert påvirket Parker. Han spillede med lokale bands i jazz-klubber rundt omkring i Kansas City, Missouri, hvor han perfektioneret sin teknik, med bistand af Buster Smith, hvis dynamiske overgange til dobbelt og tredobbelt tid påvirket Parker ‘ s udvikling stil.i slutningen af foråret 1936 spillede Parker på en jam-session på Reno Club i Kansas City. Hans forsøg på at improvisere mislykkedes, da han mistede sporet af akkordændringerne., Dette fik Jo Jones, trommeslageren for Count Basie ‘ s Orchestra, til foragteligt at tage et Bækken ud af sit trommesæt og kaste det for hans Fødder som et signal om at forlade scenen. Imidlertid, snarere end at afskrække Parker, hændelsen fik ham til at løfte om at øve hårdere, og viste sig at være et skelsættende øjeblik i den unge musikers karriere, da han vendte tilbage som ny mand et år senere. Parker foreslog sin kone, Rebecca Ruffin, samme år, og de to blev gift den 25.juli 1936., I efteråret 1936, Parker rejste med et band fra Kansas City at the Ozarks for åbningen af Clarence Musser ‘ s Værtshus syd for Eldon, Missouri. Undervejs havde musikernes campingvogn en bilulykke, og Parker brækkede tre Ribben og brækkede ryggen. Ulykken førte til Parkers ultimative problemer med smertestillende midler og opioider, især heroin. Parker kæmpede med stofbrug resten af sit liv.
på Trods af sin nær-død oplevelse på den måde, at the Ozarks i 1936, Parker vendte tilbage til området i 1937, hvor han tilbragte nogle alvorlige tid woodshedding og udvikle sin lyd., I 1938 Parker sluttede pianist Jay McShann territorium band. Bandet turnerede natklubber og andre steder i sydvest, samt Chicago og Ne.York City. Parker lavede sin professionelle indspilningsdebut med Mcshanns band.
ne.York CityEdit
i 1939 flyttede Parker til ne. York City for at forfølge en karriere inden for musik. Han havde også flere andre job. Han arbejdede for ni dollars om ugen som opvaskemaskine på Jimmie ‘ s Chicken Shack, hvor pianist Art Tatum optrådte. Det var i 1939 i New York, at Parker fik sit musikalske gennembrud, der var begyndt i 1937 i Missouri Ozarks., Ved at spille gennem ændringerne på sangen “Cherokee” opdagede Parker et nyt musikalsk ordforråd og lyd, der skiftede musikhistoriens forløb.
I 1940, vendte han tilbage til Kansas City for at udføre med Jay McShann og til at deltage i begravelsen af sin far, Charles Sr. Han spillede Disneyland Park i sommer med McShann band på 75 og perspektiver for alle-hvide publikum. Den øverste side af sommeren var hans introduktion til Di..y Gillespie af Step Buddy Anderson nær 19th og Vine i sommeren 1940. Efter sommersæsonen på Fairyland, Parker tilbage med McShann band til koncerter i regionen., På en tur til Omaha fik han sit kaldenavn fra McShann og bandet efter en hændelse med en kylling og tour bus.
I 1942 Parker venstre McShann band og har spillet til et år med Earl Hines, hvis band i prisen Dizzy Gillespie, der senere spillede med Parker som en duo. Denne periode er næsten udokumenteret på grund af strejken fra 1942-1943 af American Federation of Musicians, i hvilken periode der blev lavet få professionelle optagelser. Parker sluttede sig til en gruppe af unge musikere, og spillede i After-hours klubber i Harlem, såsom Clark Monroes upto .n House., Disse unge ikonoklaster omfattede Gillespie, pianist Thelonious Monk, guitarist Charlie Christian og trommeslager Kenny Clarke. Ifølge Mary Lou .illiams, gruppen blev dannet for “at udfordre den praksis, do .nto .n musikere kommer upto .n og ‘stjæle’ musikken.”Hun huskede:” Monk og nogle af de smarteste af de unge musikere plejede at klage: ‘vi får aldrig æren for det, vi laver.’De havde grund til at sige det… I musikbranchen er det hårdt for originalt talent., Alle udnyttes gennem betalt reklame, og de fleste kan blive et godt navn, hvis han har råd til nok af det. I sidste ende tror offentligheden, hvad den læser. Så det er ofte svært for det virkelige talent at bryde igennem… Any .ay, Monk sagde: ‘Vi kommer til at få et big band i gang. Vi vil skabe noget, de ikke kan stjæle, fordi de ikke kan spille det.,'”
BebopEdit
Parker med (fra venstre til højre) Tommy Potter, Max Roach, Miles Davis og Duke Jordan, på Three Deuces, New York, circa 1945
En nat i 1939, Parker spillede “Cherokee” i en øvelse med guitarist William “Monitor” Flåde, da han ramte på en metode til at udvikle hans soloer, der gjorde en af hans største musikalske nyskabelser. Han indså, at 12 halvtoner af kromatisk skala kan føre melodisk til enhver nøgle, bryde nogle af rammerne for enklere Ja.. solo., Han huskede: “jeg sad fast i et chili-hus på Seventh Avenue mellem 139 og 140. Det var December 1939. Nu havde jeg keder mig med de stereotype ændringer, der blev brugt hele tiden på det tidspunkt, og jeg tænkte fortsat, at der helt sikkert er noget andet. Jeg kunne høre det nogle gange, men jeg kunne ikke spille det… Nå, den aften arbejdede jeg over ‘Cherokee’, og som jeg gjorde, fandt jeg, at ved at bruge de højere intervaller af en akkord som en melodilinje og bakke dem med passende relaterede ændringer, kunne jeg spille det, jeg havde hørt. Jeg blev levende.,”
tidligt i sin udvikling blev denne nye type ja.. afvist af mange af de etablerede, traditionelle Ja. .musikere, der foragtede deres yngre kolleger. Bebopperne reagerede ved at kalde disse traditionalister “mugne figner”. Nogle musikere, såsom Coleman Ha .kins og Tatum, var imidlertid mere positive over dens udvikling og deltog i jamsessions og optagelsesdatoer i den nye tilgang med dens tilhængere.
på grund af det toårige Musikerforbundsforbud for alle kommercielle optagelser fra 1942 til 1944, blev meget af BEBOPS tidlige udvikling ikke fanget for eftertiden., Som følge heraf fik den begrænset radioeksponering. Bebop musikere havde svært ved at få udbredt anerkendelse. Det var først i 1945, da optagelsen forbuddet blev ophævet, at Parker ‘ s samarbejde med Dizzy Gillespie, Max Roach, Bud Powell og andre havde en betydelig effekt på jazzens verden. (En af deres første smågruppeforestillinger sammen blev genopdaget og udstedt i 2005: en koncert i Ne.Yorks Rådhus den 22. juni 1945.) Bebop fik snart større appel blandt både musikere og fans.,
den 26.November 1945 førte Parker en rekorddato for Savoy-mærket, markedsført som den “største Ja.. – session nogensinde.”Indspilning som Charlie Parkers Reboppers, Parker hyret sådanne sidemen som Gillespie og Miles Davis på trumpet, Curley Russell på bas og Ma.Roach på trommer. Sporene, der blev optaget i løbet af denne session, inkluderer “Ko-Ko”, “Billies Bounce” og “No.’ s The Time”.i december 1945 rejste Parker / Gillespie-bandet til et mislykket engagement i Billy Bergs klub i Los Angeles., De fleste af gruppen vendte tilbage til ne.York, men Parker forblev i Californien, indbetale sin returbillet for at købe heroin. Han oplevede stor modgang i Californien, til sidst at blive forpligtet til Camarillo State Mental Hospital i en periode på seks måneder.
da Parker modtog sin udskrivning fra hospitalet, var han ren og sund. Før han forlod Californien, indspillede han” Rela .in “på Camarillo” med henvisning til sit ophold på mentalhospitalet. Men da han vendte tilbage til ne.York, genoptog han sin heroinbrug., I løbet af denne tid lykkedes det stadig at optage snesevis af sider til Savoyen og ringe etiketter, som stadig er nogle af de høje punkter i hans indspillede output. Mange af disse var med hans såkaldte “klassiske kvintet”, herunder Davis og Roach.i 1952 udgav Parker og Gillespie et album med titlen Bird and di..
Charlie Parker med StringsEdit
Et mangeårigt ønske om parkers var at udføre med en streng afsnit., Han var en ivrig studerende af klassisk musik, og samtidige fortalte, at han var mest interesseret i musik og formel innovationer af Igor Stravinskij og længtes efter at engagere sig i et projekt, der svarer til, hvad der senere blev kendt som Third Stream, en ny form for musik, der inkorporerer både jazz og klassiske elementer som modsætning til blot at indarbejde en streng afsnit i udførelsen af jazz standarder. Den 30. November 1949 arrangerede Norman Gran.Parker at indspille et album med ballader med en blandet gruppe af ja.. – og kammerorkestermusikere., Seks master tager fra denne session blev albummet Charlie Parker med strenge:” Just Friends”,” everything Happens to Me”,” April in Paris”,” Summertime”,” I Didn ‘t kno.Whathat Time it Wasas”, og”If I Should Lose you”.
Jazz på Massey HallEdit
I 1953, Parker udført på Massey Hall i Toronto, følgeskab af Gillespie, Mingus, Powell og Skalle. Desværre, koncerten skete på samme tid som en tv-transmitteret sværvægter boksekamp mellem Rocky Marciano og Jersey Joe Joealcott, så den musikalske begivenhed var dårligt deltog., Mingus indspillede koncerten, hvilket resulterede i albummet ja.. på Massey Hall. På denne koncert spillede Parker en plastisk Graftonsa .ofon.
DeathEdit
Parker ‘s grav i Lincoln Kirkegård
Parker døde den 12. Marts 1955, i den suite af hans ven og velynder Baronesse Pannonica de Koenigswarter på Stanhope Hotel i New York City, mens De ser Dorsey Brothers’ Scene-Show på tv., De officielle dødsårsager var lobar lungebetændelse og et blødende mavesår, men Parker havde også et avanceret tilfælde af cirrose og havde lidt et hjerteanfald. Retsmedicineren, der udførte sin obduktion, vurderede fejlagtigt Parkers 34-årige krop til at være mellem 50 og 60 år.siden 1950 havde Parker boet i Ne.York City med sin almindelige kone, Chan Berg, mor til hans søn Baird (der boede indtil 2014) og hans datter Pree (der døde i en alder af 3)., Han betragtede Chan som sin kone, selvom han aldrig giftede sig med hende, og han skilte sig heller ikke fra sin tidligere kone, Doris, som han havde giftet sig i 1948. Hans ægteskabelige status komplicerede bosættelsen af Parkers ejendom og ville i sidste ende tjene til at frustrere hans ønske om at blive roligt begravet i Ne.York City.
Dizzy Gillespie betalt for begravelse og organiseret en liggende-i-staten, en Harlem procession medvirken af Kongresmedlem og Pastor Adam Clayton Powell Jr, samt et mindesmærke koncert. Parkers krop blev fløjet tilbage til Missouri, i overensstemmelse med hans mors ønsker., Berg kritiserede Doris og Parkers familie for at have givet ham en kristen begravelse, selvom de vidste, at han var en bekræftet ateist. Parker blev begravet på Lincoln Cemetery i Missouri, i en landsby kendt som Blue Summit, beliggende tæt på I-435 og East Truman Road.Parkers ejendom administreres af Jampol Artist Management.en del kontroverser fortsatte efter Parkers begravelse i Kansas City-området. Hans grav blev indgraveret med billedet af en tenor saxofon, selvom Parker er primært forbundet med altsaxofon., Senere ønskede nogle mennesker at flytte Parkers rester for at styrke ombygningen af det historiske 18. og vinområde