Ruku v ruce

The Smiths‘ první singl bylo všechno, co mohl chtít debut: mimořádné prohlášení hudební a lyrické záměr, ve které Morrissey a Johnny Marr stanovené manifest. Morrissey ‚s byl jedním z rozdílů:“ ne, není to jako žádná jiná láska/ tato je jiná, protože jsme to my!“a“ můžeme být skryti hadry / ale máme něco, co nikdy nebudou mít“. Ukázal svůj dar pro neočekávanou vulgaritu („ruka v rukavici/ slunce svítí z našich zad“)., A to se zobrazí jeho dar, i když dlouho nechal své dospívající, pro pochopení zoufalé, romantické solipsismus teenager (něco, co by se stal větší problém, když se dostal starší, a jak jeho texty stále mu navrhl, aby nebylo tak empatický, jak zoufale sobecký sám). Zvažte řádek“ a vše závisí na tom, jak blízko ke mně stojíte“, (ve skutečnosti adaptace textu od Leonarda Cohena Take This Longing)., Marr, mezitím, hnal se ven z pasti se, že prudce stoupá, triumfální otevření harmoniku riff, dramatický start-stop ve verších a umistakable vzduchu člověka, který věděl, že jeho rockové historii a je určena pro lupu to aniž by se opakovalo. Ruka v rukavici zněla jako srdce teenagera vykreslené v písni-ohromující počáteční výbuch.

Naviják Kolem Fontány (Peel session verze)

Po celou dobu jejich kariéry, ale zejména na jeho začátku, the Smiths by debut nové písně Johna Peela na BBC Radio 1 show, odhalení čtyři skladeb najednou., Nejlepší zasedání, a mnoho pozoruhodnou řadu skvělých non-album singlů a B-strany jsou zaznamenány, skončil na kompilace – Klobouk Duté a Svět nebude Poslouchat a na jejich americký ekvivalent, Hlasitější Než Bomby. Naviják Kolem Fontány byl zaznamenán u skupiny první Peel session, v Květnu 1983, pár dní po uvolnění Rukou v Rukavici, vezměte si, že dělá verzi na jejich debutové album znělo jako špatný kryt., Marr objevil melodii během pokusu hrát R&B Song Handyman od Jimmyho Jonese, když“tento řetězec podivných změn akordů spadl z mých prstů“. Ještě v této verzi, budete jen stěží vědom akordy: Marr kytaru zdá se, lesk a vznášet se, poletování po celé rytmické sekce, Morrissey klouzání na vrcholu toho všeho (pokud nikdy nejvíce pružná zpěváků, jeho vokál je zde dokonale soudil)., Naviják Kolem Fontány – píseň o ztrátě nevinnosti, a jeden bulvární noviny navrhl, aby byl tolerování zneužívání dětí – byl majestátní a truchlivé, ale nikdy nechat svou melancholii převrhnout do sebelítosti. Znovu, vtip tam byl (i když line „zdálo se mi o tobě včera v noci/ A já jsem spadl z postele, dvakrát“ byla zrušena od Shelagh Delaney ‚ s play Chuť Medu), spolu s vynikající podhodnocení („Patnáct minut s tebou/ já bych neřekl ne“), že je láska a touha a zoufalství zdá člověka, spíše než, jako tak často v pop, superheroic., Naviják kolem fontány byl pravděpodobně Smiths na jejich nejdokonalejší-kapela, která chápala dynamiku a složitosti hudby i života.

Tento Večer Otevřela Oči

Důkaz, že empatie může být součástí Morrissey zbrojnici přišel s touto písní, nahraných na druhé Smiths Peel zasedání v září 1983. Je to něžný portrét mladé matky, která rozdává své dítě, v textu, který zní jako drama s kuchyňským dřezem: „zabalte ji do zpráv o světě/ vyhoďte ji na prahu, dívka.,“Dítě“ mohlo být básníkem nebo mohla být blázen – – ale matka se nikdy nedozví. Marr, mezitím, nabízí hubené verzi lounge pop v pozadí – to je hudební prototyp Nebe Ví, že jsem Nešťastná Nyní, s žádný z svěžest – to vše přesně bodne kytary, pak pláč akordy. Smiths byli tak dobří, že jediné vydání této písně na desce přišlo na Hatful of Hollow-nikdy nebylo nahráno pro „oficiální“ album nebo singl.

tento okouzlující muž

čtyři písně a my jsme až do druhého singlu, od října 1983., Tento Okouzlující Muž byl napsán pro kapelu druhým Peel session, ale upravil pro vydání jako singl po Rough Trade udělal návrh, mohlo by to být lepší volba, než Naviják Kolem Fontány. Peel verze zamíchány, ale jeden se otočil porazit do rovné čtyři-na-na-podlahu, která dala Marr kytaru – což naznačil v Africké pop, the Byrds a ještě mnohem více – větší prostor zazářit. Zásadní změna v rytmu také nabroušené Andy Rourke je bassline a přinesl ji do popředí, a to je undersung prvek, který zvedne písnička od výborné až skvělé., Tato linie byla ústřední částí dvou tanečních remixů Rough Trade od Françoise Kevorkiana, hodně k nepříjemnosti kapely (stojí za to hledat, ve skutečnosti, jen slyšet basovou linii bez Morrissey a Marr přes vrchol). Byla to píseň, která shrnula to, co Peel řekl, bylo atraktivní O The Smiths: že jste nemohli přesně říct, co poslouchali z jejich hudby., Lyricky, možná, že to není dokonale vytvořený svět z nejlepších Morrissey úsilí: to je spíš jako sbírka fragmentů, než vyprávění, ale fragmenty byly tak dokonalé, že to sotva záleželo: „Propíchnutý kolo na pusté stráni/ Se přírody, aby se člověk o mně ještě?“byla fronta tak zatýkat – a tak dokonale cued nahoru pauza na konci Marr intro–, že Morrissey mohl přečíst fotbal bazény zkontrolovat později, a to by ještě znělo báječně., Je důležité si uvědomit, že uznání nebylo univerzální a okamžité, a že mnozí byli o Smithsovi velmi ostýchaví. Když to bylo přezkoumáno na kulatém stole rádia 1, shromážděné celebrity byly vlažné, Adam Ant poznamenal, že se mu docela líbil řádek o tom, že nemá steh na nošení.

jak brzy je teď?,

Důkaz síly Smiths B-strany bylo, že to, možná, že jejich definování prohlášení, vylezl na druhou z 12″ singl William, Bylo To Opravdu Nic, kromě téměř stejně miloval, Prosím, Prosím, Prosím, Nech Mě Dostat to Co Chci, i když to bylo zřejmě proto, Rough Trade šéf Geoff Travis se to nelíbilo jako vedlejší. Kapela ale věděla, že vytváří orientační bod. „Chtěl jsem úvod, který byl téměř stejně silný jako Layla,“ řekl později Marr. „Když hraje v klubu nebo v hospodě, každý ví, co to je.,“Pokud jde o to, jak získal zvuk nahrávky, která je jako nic jiného v repertoáru Smiths, řekl časopisu Guitar Player v roce 1990: „zvuk vibrato je kurva neuvěřitelný a trvalo to dlouho. Položil jsem rytmickou stopu na Epiphone Kasino přes Fender Twin Reverb bez vibrato. Pak jsme hráli trať zpět přes čtyři stará dvojčata, jeden na každé straně. Museli jsme mít všechny zesilovače vibrační včas na trať a navzájem, takže jsme museli pořád zastavovat a začíná sledovat, nahrávat v 10 vteřinách …, Přál bych si, abych si přesně pamatoval, jak jsme udělali skluzavku – nepsání je jedním z banes mého života! Udělali jsme to ve třech průchodech harmonizátorem, nastaveným na nějaký divný interval, jako šestina. Pro každou přihrávku byla jiná harmonizace. Pro linii v harmonických, znovu jsem kytaru, abych to všechno mohl hrát na 12. pražci s přírodními harmonickými. Několikrát se zdvojnásobil.,“Marr je monumentální riff, bažinaté a mračil se, bylo spárováno s tím, co představuje ur-text z Morrissey, který by bylo směšné, kdyby to nebylo tak srdečné: „je Tu klub, jestli chceš jít/ mohli Byste potkat někoho, kdo tě opravdu miluje Takže si jdi a stojíte na vlastní pěst A necháte na vlastní pěst A jdete domů a pláčeš a chceš umřít.“S písní byl jen jeden problém: bylo to tolik produktu studia, že pro kováře nebylo možné reprodukovat živě. Nebylo možné, aby Marr sám reprodukoval to, co znělo jako armáda kytar., Takže to, co mělo být ohňostroj, při těch vzácných příležitostech, kdy byla provedena živě kapely jako čtyři-kus, inklinoval více k laciná fraška, když to bylo více efektivní v krátkém období, kdy měli Craig Gannon jako druhý kytarista.

Ředitel Rituál

Morrissey Autobiografie jasně najevo své pocity o jeho školních let: průvod sadistické učitelé střídali, aby ho porazit, zatímco současně touží po jeho vytáhlý rámem., To bylo, docela hodně, próza verze lyric Řediteli Rituál: „Agresivní vlkodlaci spustit Manchester školy/ Bezpáteřní svině, stmelil mysli … Prosím, omluvte mě z posilovny/ mám hroznou rýmu na/ chytne a pohltí/ Kope mě ve sprchách/ Jak na mě sáhne a sežere.“Není mnoho lidí, zpívali o zneužívající učitelé, a nikdo z nich to dělali s kapelou jako svalnatý jako the Smiths měl stát za nimi., Marr, v tomto bodě, byl úžasný rockový kytarista – všechny jeho lásky dělaly jejich přítomnost cítil ve své práci, aniž by někdy ohromující jeho vlastní charakter. Morrissey ocenil, co měl za sebou, a poznamenal, že zpěv před kapelou měl pocit, že mu vysavač strčil do zad, a nikdy ho nezklamali. Ředitel školy je odvážný a optimistický: text na papíře, zdá se, že požadovat něco sentimentální, ale síla hudby změní to na výkřik vzdoru.

Shakespearova sestra

Mancunian rockabilly se zdála být svým vlastním žánrem v 80.letech., The Fall a The Smiths oba přijali rockabilly shuffle a spárovali jej s texty, kterými by byl Carl Perkins zmaten. V roce 1985 album Maso Je Vražda měla vystupoval Rusholme Surovci, betlém od Elvis je Jeho Nejnovější Plamene, přes které Morrissey řekl, příběhy lidí, na poslední noc veletrhu, kde „chlapec je bodnut/ A jeho peníze vzal A vzduch visí těžký jako otupení víno“. Shakespearova sestra, další hvězdný, nealbumový singl (ačkoli jeden někteří fanoušci Smiths jsou trochu odmítaví), byla Morrisseyova verze balady smrti 60.let., Až na to, že Morrissey, texty byly trochu více květnatý: „Mladý kosti zasténání A skály pod Říkají, ‚Hoď své hubené tělo dolů, synu.'“ Marr hudba byla závodní srdce, puls zrychlený vyhlídky na smrt, přesto vířící jako moře narážející na skály. A v jednom dvojverší Morrissey udělal vtip, že i nyní, o 30 let později, je běžně užíván a je upraven podle lidí obeznámených s textem: „myslel jsem si, že pokud jste měli akustickou kytaru/ Pak to znamená, že jste byl/ A protestní zpěvák/Oh, můžu smát o tom teď, Ale v té době to bylo hrozné.,“

Spí

fixace se smrti a utrpení, byl povinen dosáhnout jejího uzavření na nějakém místě, a dělal tak se Spí, na B-straně Chlapec S Trnem v Boku. Je to Smiths na jejich starkest, hudebně, něco víc než klavír doprovázet Morrissey deklarovat jeho touhu zemřít. Mohlo by to být lepkavé nebo bez chuti, ale místo toho je to jemné a empatické: „nesnažte se mě ráno probudit/ protože budu pryč.,“Morrissey je one-man kult smrti může být někdy únavné, zvlášť od někoho, kdo vypadal vychutnat ve svém rozhořčení tak moc, ale Spí je další exponát v případě, že byl největší kronikář teen myšlení, aby napsal text. Je to těžké pro prohlížení Spí jako poslední prohlášení někoho v terminálu fáze deprese; to zní a zní to jako slova někoho spotřebované emoce, který ztratil vůli, aby se vypořádat s těmito emocemi, nic víc – klasické melancholie teenager., Je to inverzní „vše závisí na tom, jak blízko stojíte ke mně“, protože pokud vše závisí na tom, co zbývá, pokud místo toho zůstane objekt něčí náklonnosti vzdálený? To není snižovat Spí: to je dojemné a hluboké dílo – emoce teenagerů nejsou o nic méně skutečné, nebo významné, že těch teenagerů. A abychom nezapomněli, rock ‚ n ‚ roll byl vynalezen pro teenagery-jeho největší prohlášení musí nutně mluvit s nimi.,

Vím, Že je Více

Pro všechny velikosti jejich kariéry – a tento seznam mohl být mnohem delší – the Smiths nikdy zcela uspokojující album, což je důvod, proč Všechny Duté a Svět nebude Poslouchat zůstávají tak milovaný. Přiblížili se s Queen Is Dead, ale byli zklamáni zejména dvěma texty-upřímně Pan Shankly, Morrisseyho zlomyslný kop na Geoffa Travise, a některé dívky jsou větší než jiné., Marr později líčí jeho užaslý zoufalství na to, že napsal to, co si myslel, že je jeho nejlepší hudbu, jen aby měl Morrissey pár na text, jehož refrén tvrdil, že nejen, že byly některé holky větší, než ostatní, ale také to, že „některé dívky matky jsou větší než další dívky matky“ (i když i pak vytáhl perfektní miniaturní pro píseň fade out, jako on broukal „Pošlete mi polštář,/ Ten, který se vám sen o“)., Vím, že je konec byl velký, melodramatický vrchol alba – banket sebelítosti, ve kterém Morrissey hoduje na ubohost života, když cítí, jak mu půda padá přes hlavu., Za ním, Marr, Rourke a Mike Joyce hrát pomalé blues – ne, že Eric Clapton by bylo pravděpodobné, že na pokrytí tohoto – pro srdce je to blues, píseň, pohádka o nekončící boj, který vždy končí smrtí (Morrissey je Smiths texty byly v podstatě nekonečné memento mori, a na Sladký a Něžný Chuligán dokonce hodil do vyrvat z requiem: „uprostřed života jsme v smrti etc“)., Hudba zvedne, získává energii a stoupá klíč, když Morrissey jde do textu, který je nejhlubším poselstvím písně: „je to tak snadné se smát, Je to tak snadné nenávidět/ trvá to odvahu být jemný a laskavý.“

Londýn

zdá se, Že trestní kompletní seznam bez zahrnutí něco z poslední album Smiths, Strangeways Jsme Tady – ale tolik, že album je lyrická témata již byla pokryta Morrissey. Místo toho skončíme s B-side z roku 1987, která podporovala zloděje světa., Londýn je Kovářů v jejich punkiest a nejvíce frenetický, Marr škrábání a sekání na kytaru, stejně jako vlak, který je zvedající se na Euston, pak pro coda výběrem kruhové arpeggio jako Joyce valí kolem jeho bubny, motor teď házet dolů na tratích v plné rychlosti., Smiths udělala nepřátele v Manchester tím, že se přemístí do Londýna, brzy v jejich kariéře, a jeho těžké číst Londýně portrét někoho, kdo opustil své rodné město jako přímý komentář na kapelu vlastní, odlet: „nechal Jsi vaše unavené rodina truchlí A ty si myslím, že jsi smutný, protože odjíždíš Ale viděl jsi, žárlivost v očích Z těch, kteří museli zůstat doma?,“Londýn by mohl být menší, Kovářů, ale oni jsou jedna z mála skupin, jejichž drobné skladby může být téměř rovná jejich největší – a často lepší než údajně důležitější písně, protože oni nemají usilovat o smyslu nebo znamení. Kováři byli stejně zběhlí jako miniaturisté jako hudební krajináři.

  • Sdílet na Facebook
  • Sdílejte na Twitter
  • Sdílet přes E-mail
  • Sdílejte na LinkedIn
  • Sdílejte na Pinterest
  • Sdílet na WhatsApp
  • Podíl na Messenger