v literární kritice se formalismus týká stylu šetření, který se téměř výhradně zaměřuje na rysy samotného literárního textu, na vyloučení biografických, historických nebo intelektuálních kontextů. Název „Formalismus“ pochází z jednoho z ústředních principů Formalistické myšlení: Že forma literární dílo je ze své podstaty součástí jeho obsahu, a že pokus o oddělení dvou je mylné., Zaměřením na literární formu a vyloučením nadbytečných kontextů se Formalisté domnívali, že bude možné sledovat vývoj a vývoj literárních forem, a tedy i samotné literatury.

Zjednodušeně řečeno, Formalisté věřili, že zaměření literárních studií by mělo být samotným textem, nikoli autorovým životem nebo společenskou třídou. Umění se vyrábí podle určitých souborů pravidel a s vlastní vnitřní logikou. Nové formy umění představují přestávku s minulými formami a zavedení nových pravidel a logiky. Cílem kritika je prozkoumat tento rys umění., V případě literatury je předmětem reflexe „literárnost“ textu, která z něj dělá umělecké dílo a ne kus žurnalistiky. Tato pozornost k detailům literárního textu byla pokusem ze strany literatury změnit svou disciplínu na vědu.

Historie

Neexistuje jeden škole Formalismu, a termín skupin dohromady několik různých přístupů k literatuře, z nichž mnohé se vážně liší jeden od druhého., Formalismus, v nejširším slova smyslu, byl dominantní režim akademické literární studie ve Spojených Státech a Spojeném Království od konce Druhé Světové Války přes 1970, a zejména Formalismus „Nové Kritiky“, včetně, mimo jiné, I. a. Richards, John Crowe Ransom, C. P. Snow, a T. S. Eliot. Na Evropském kontinentu, Formalismus objevily především ze Slovanských intelektuální kruhy Praze a Moskvě, a to zejména z práce Roman Jakobson, Boris Eichenbaum, a Viktor Shklovsky., Ačkoli teorie ruského formalismu a nové kritiky jsou v řadě ohledů podobné, obě školy se do značné míry vyvíjely izolovaně od sebe a neměly by být sjednoceny nebo považovány za identické. Ve skutečnosti, dokonce i mnoho teorií navržených kritiky pracujícími v jejich příslušných školách se často od sebe lišilo.

počínaje koncem 70. let začal formalismus vypadávat z laskavosti ve vědecké komunitě. Pole začalo dominovat řada nových přístupů, které často zdůrazňovaly politický význam literárních textů., Teoretici se stal podezřelý z myšlenky, že literární dílo může být oddělena od jeho původu nebo použití, nebo z pozadí politických a sociálních kontextů. Za několik desítek let po začátku roku 1970, slovo „Formalismus“ se na negativní, téměř pejorativní konotace, označující díla literární kritiky, které byly tak pohroužené v pečlivé čtení, jak mít žádné větší kulturní význam., V posledních letech, jako vlna poststrukturální a Postmoderní kritika má sám začaly rozplývat, hodnota Formalistické metody má znovu vyjít na světlo, a někteří věří, že budoucí literární kritiky bude zahrnovat oživení Formalistické nápady.

ruský Formalismus

„ruský Formalismus“ se odkazuje především na práci Společnosti pro Studium Básnického Jazyka byla založena v roce 1916 v Petrohradu (tehdy Petrohrad) Boris Eichenbaum, Viktor Shklovsky, a Yury Tynyanov, a sekundárně na Moskevský Lingvistický kroužek založený v roce 1914 Roman Jakobson., Eichenbaum 1926 esej „Teorie ‚Formální Metody'“ (přeloženo v Citronu a Reis) poskytuje ekonomický přehled o přístup Formalists obhajoval, která obsahovala následující základní myšlenky:

  • cílem je vyrábět „věda o literatuře, které by bylo nezávislé a věcné.“
  • vzhledem k tomu, literatura je vyrobena z jazyka, lingvistika bude základním prvkem vědy literatury.,
  • literatura je autonomní od vnějších podmínek v tom smyslu, že literární jazyk je odlišný od běžného používání jazyka, v neposlední řadě proto, že není zcela komunikativní.
  • literatura má svou vlastní historii, historii inovací ve formálních strukturách a není určena vnější, materiální historií.
  • Co literární dílo říká, nelze oddělit od toho, jak literární práce říká, že to, a proto forma a struktura práce zdaleka jen dekorativní balicí obsahu, je ve skutečnosti nedílnou součástí obsahu práce.,

Podle Eichenbaum, Shklovsky byl hlavním kritikem group, a Shklovsky přispěl dvěma z jejich nejvíce dobře-známé pojmy: Defamiliarization (ostraneniye, více doslovně, „odcizení“ nebo „to divné“) a děj/příběh rozlišení (syuzhet/fabula). „Defamiliarization“ je jedním z klíčovým způsobů, v němž literární jazyk se odlišuje od běžných, komunikativní jazyk, a je funkce, jak umění obecně funkcí: Tedy předložením věci v podivné a nové způsoby, které umožňují čtenáři vidět svět v jiném světle., Inovace v literární historii je podle Šklovského částečně otázkou hledání nových technik neznalosti. Děj/příběh rozlišení, druhý aspekt literární evoluce podle Shklovsky, je rozdíl mezi sledu událostí v textu vztahuje („příběh“) ze sekvence, ve které tyto události jsou prezentovány v práci (dále jen“pozemek“)., Zdůrazněním toho, jak se „spiknutí“ jakékoli fikce přirozeně liší od chronologického sledu svého „příběhu“, Shklovsky dokázal zdůraznit důležitost věnovat mimořádné pozornosti spiknutí—tedy formě—textu, aby pochopil jeho význam. Oba tyto pojmy jsou pokusy popsat význam formy literárního díla s cílem definovat jeho “ gramotnost.,“

Pražský Okruh a strukturalismu

Moskevský Lingvistický kroužek, založený Jakobson, byl přímo týkají, s nedávným vývojem v lingvistice, než Eichenbaum skupiny. Jakobson opustil Moskvu v Praze v roce 1920 a v roce 1926 spoluzaložil Pražský jazykový kruh spolu s Nikolajem Trubetzkoyem a dalšími. Spojili zájem o literární teorii se zájmem o lingvistiku, zejména dílo Ferdinanda de Saussure.

nejjasnější a nejdůležitější příklad pražského školního strukturalismu spočívá v jeho léčbě phonemiky., Místo toho, aby Pražská škola jednoduše sestavila seznam zvuků, které se vyskytují v jazyce, snažila se zkoumat, jak jsou příbuzné. Ovlivněni Saussure, zjistili, že inventář zvuků v jazyce může být analyzován z hlediska řady kontrastů. Jakobsonova práce na lingvistice a zejména v Saussure se ukázala jako klíčová pro rozvoj strukturalismu. Jeho přesun z Prahy do Francie sloužil k tomu, aby pomohl katalyzovat jeho rozvoj.

I. a., Richards

Ivor Armstrong Richards (26. února, 1893-1979) byl vlivný literární kritik a rétor, který je často uváděn jako zakladatel Anglofonní školy Formalistické kritiky, které se nakonec staly známé jako Nová Kritika. Richardsova knihy, a to zejména Na Význam, Smysl, Principy Literární Kritiky, Praktické Kritiky a Filozofie Rétoriky, byly klíčové dokumenty nejen pro vývoj Nových Kritiku, ale také pro oblasti sémiotiky, filozofie jazyka a jazykovědy., Kromě toho byl Richards dokonalým učitelem a většina významných nových kritiků byla richardsovými studenty najednou. Od Nového Kritiku, alespoň v anglicky mluvících zemích, je často myšlenka jako začátek moderní literární kritiky, Richards je jedním ze zakladatelů moderní literatury v angličtině.,

i když Richards je často označen jako otec Nové Kritiky, je pravděpodobné, že by spor spojení, jako Nová Kritika byla do značné míry produktem jeho studenti, kteří prodloužena, re-interpretován, a v některých případech nesprávně vyložil, Richardse více obecné teorie jazyka. I když Richards byl literární kritik, byl vycvičen jako filozof, a to je důležité si uvědomit, že jeho vlastní teorie literatury byly primárně prováděny pro další filozofické teorie jazyka, spíše než jako kritické teorie literatury., Richards je možná nejznámější anekdotou, kterou reprodukoval v praktické kritice, ilustrující jeho styl kritického čtení. Jako úkol ve třídě, Richards by dal vysokoškolákům krátké básně,příběhy, nebo pasáže z delších děl, aniž by uvedl, kdo jsou autoři. Zjistil, že prakticky všichni jeho studenti—i ty výjimečné—byl naprosto v rozpacích interpretovat, říci, sonet od Shakespeara, bez spoléhání se na klišé čerpány z shakespearův životopis a styl., V se snaží zjistit, proč jeho studenti měli takové potíže interpretace literárních textů bez pomoci životopisné a historické všednosti, Richards narazil na jeho metoda velmi blízko-čtení, nutí své studenty, aby zaplatit téměř záludný stupeň pozornosti na přesné znění textu.

kromě rozvíjení metodu close reading, která by se stala základem Formalistické kritiky, Richards byl také hluboce investoval v chápání literární interpretace z hlediska psychologie a psychoanalýzy., On byl dobře číst v psychologické teorii o jeho den, pomáhá k dalšímu rozvoji psychoanalytické kritiky, která by v konečném důsledku předčí Nový Kritiku přijali, většina z jeho studentů. Zatímco Richardsova teorie poetické interpretace a poetický jazyk byl překonán, jeho počáteční impuls k zemi a teorie interpretace v psychologii a textová analýza se stala základem pro rozvoj kurikula literární studie.,

Nový Kritiku

Nová Kritika byla dominantní trend v anglické a Americké literární kritiky z poloviny dvacátého století, od 1920 do střední-k-pozdní 1960. Jeho přívrženci byli důraznější v prosazování jejich cílů úzké čtení a pozornost na texty sami, a jejich odmítnutí kritiky založené na extra-textová zdrojů, zejména životopis., Na jejich nejlepší, Nové Kritické hodnoty byly brilantní, pohotově argumentoval, a široký rozsah, ale na jejich nejhorší Nových Kritiků byli pedantský, výstřední, a v době, dogmatický v jejich odmítnutí vyšetřovat jiné, kontextové možnosti kritického zkoumání. V důsledku těchto nedostatků, Nový Kritici byli nakonec zmocnil prostřednictvím rozvoje Post-strukturalismus, Dekonstrukce, Postcolonialism a Kulturních Studií, více politicky orientované školy literární teorie., Nová kritika se stala heslem pro zpětný model vedení literárního výzkumu, který nevěnoval pozornost ničemu mimo malý svět uzavřeného textu. V posledních letech, literární teorie—trpí kritickým nedostatkem struktury a stále složitější a chaotické akademické prostředí—se začala otáčet zpátky a znovu přezkoumat některé z více open-minded a pronikavý díla Nové Kritiky. Ačkoli nová kritika byla zřídka učil ve třídách od 1970, to má, v posledních letech, začal dělat jeho oživení do kritického diskurzu.,

Přehled Nových Kritické myšlení

i když Nový Kritici jsou často myšlenka jako škola, je důležité si uvědomit, že vzhledem ke klíčové ideologické rozdíly mezi některé z jeho nejvýznamnějších členů, Novou Kritiku, nikdy se spojí do jednotného „vědy o literatuře.“Hlavní kritici, kteří jsou často seskupeny jako klíčové postavy Nové Kritiky jsou:T. S. Eliot, F. R. Leavis, William Empson, Robert Penn Warren, John Crowe Ransom, a Cleanth Brooks., Je vhodné poznamenat, že Nová Kritika byla poměrně unikátní, protože značný počet nácvik Nových Kritiků byli také aktivní jako básníci, romanopisci, a krátký-příběh spisovatele, zatímco téměř všechny literární kritici jsou dnes výhradně vědci a akademici.

ačkoli je obtížné shrnout, stačí říci, že nová kritika připomínala formalismus I. a. Richards, v tom, že se zaměřila na pečlivou analýzu literárního textu s vyloučením vnějších detailů., Zejména pojem nejednoznačnosti literární jazyk je důležitý pojem v rámci Nové Kritiky; několik významných Nových Kritiky byl zejména fascinován tak, že text lze zobrazit současně více významů. V roce 1930, I. a. Richards půjčil Sigmund Freud termín „overdetermination“ se odkazovat na více významy, který věřil, že byl vždy současně přítomny v jazyce. Richardsovi, který tvrdil, že dílo má „jeden a jediný pravý význam“, byl akt pověry (filozofie rétoriky, 39).

v roce 1954 Vilém k., Wimsatt a Monroe Beardsley publikovali esej s názvem „úmyslný klam“, který by se stal textem povodí ve vývoji nové kritiky. Esej silně argumentoval proti jakékoli diskusi o autorově záměru, nebo „zamýšlený význam.“Pro Wimsatt a Beardsley, slova na stránce záleželo, čtenář nemá žádný privilegovaný přístup do autorovy mysli, aby určit, co autor „určené“ řekl. Dovoz významů zvenčí textu byl zcela irelevantní a potenciálně rušivý. To se stalo ústředním principem nové kritiky.,

Protože Nový Kritici přiznat, že žádné jiné informace než informace obsažené v textu, žádné pořádné Nové Kritické šetření by měl obsahovat biografické údaje o autorovi. Studium pasáže prózy nebo poezie v novém kritickém stylu navíc vyžaduje pečlivou a náročnou kontrolu samotné pasáže-rigidní postoj, za který byli noví kritici v pozdějších dobách často vyčítáni. Nicméně úzké čtení je nyní základním nástrojem literární kritiky., Takové čtení klade velký důraz na konkrétní nad obecným, věnuje velkou pozornost jednotlivým slovům, syntaxi, dokonce interpunkci a pořadí, ve kterém se věty a obrazy odvíjejí, jak jsou čteny. V pozdějších dobách, nesnesitelně přesně styl čtení, které prosazuje Nové Kritiky byla jokingly odkazoval se na jako „analýza dech z básně než třicet stupified vysokoškoláci.,“

navzdory četným nedostatkům výhradně nového kritického přístupu byli noví kritici jednou z nejúspěšnějších škol literární teorie v nesporně stručné historii literárních studií. Ve sto let, nebo tak, že literatura byla brána vážně jako akademická disciplína v rámci univerzitního systému, Nový Kritici jsou nepochybně nejvlivnější a nejdéle trvající ze všech kritické školy., To nebylo dokud ne politicky a ideologicky turbulentní desetiletí 1960 a 70. let, že metody z Nových Kritiků byli vyslýcháni, a v důsledku jejich pádu, literární teorie nikdy neměla jako jednotný systém literární analýzy, jak tomu bylo v době Nové Kritiky. Aktuální učenci se začínají přehodnotit metody Nové Kritiky s cílem použít je na širším poli kulturně a politicky relevantní kritiky, které se objevily, a je jasné, že mnoho z nápadů, Nových Kritiků—a ty z Formalists na velké—jsou daleko od zastaralé.,

Kredity

spisovatelé a editoři encyklopedie Nového světa přepsali a dokončili článek Wikipedie podle standardů New World Encyclopedia. Tento článek se řídí podmínkami licence Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), která může být použita a šířena s řádným přiřazením. Úvěr je splatná podle podmínek této licence, které mohou odkazovat jak na Nový Svět Encyklopedie přispěvatelů a obětaví dobrovolní přispěvatelé z Wikimedia Foundation. Chcete-li citovat tento článek, klikněte zde pro seznam přijatelných formátů citování.,Historie dřívější příspěvky wikipedistů je přístupná výzkumným pracovníkům zde:

  • Formalismus historie
  • I. a. _Richards historie
  • New_Criticism historie

historie tohoto článku, protože to bylo dovezeno do Nového Světa Encyklopedie:

  • Historie „Formalismus“

Poznámka: Některá omezení se mohou vztahovat na použití jednotlivé obrázky, které jsou samostatně licencovány.