Felix Mendelssohn je často vnímána jako Klasika-Romantické skladatele, jehož styl paradoxně začleněny prvky formální rovnováhu a elegantní kontrolu na jedné straně, a romantické subjektivity a fantazie na straně druhé.,
jednou přiznal, že byl přirozeně nakloněn tlustým, kontrapuntálním texturám a ve velké míře dlužil své lásce k kontrapunktu, jeho sklonu psát fugy a kánony Bachovi.
Z Handel získal schopnost k řemeslu refrény, které sdělí v přímé, přístupný styl, o čemž svědčí v jeho žalmu nastavení a, samozřejmě, v jeho druhé oratorium Eliáš.,
classicizing vliv Haydn a Mozart se projevuje v jeho preference jasně vyvážené témata a fráze, struktura a dokonalé formální kontrolu; po vyslechnutí Klavírní Trio D moll op. 49, Robert Schumann prohlásil, že Mendelssohn byl „Mozartem 19.století.“
Carl Maria von Weber byl bohužel opomíjena v poslední době, ale v roce 1821, 12-rok-starý Mendelssohn se zúčastnil premiéry Webera Čarostřelec a byl smeten tím, co Zelter popsal jako „nesmysl a střelný prach.,“
Nepochybně nejvíce zdrcující vliv na Mendelssohn byl pozdní stylu Beethovena, která zaplavila celou generaci hudebníků pochází z věku v 1820s. Byl by mezi prvními, spolu s jeho sestrou Fanny, potýkat se s obludnost díla jako je Beethovenova Kladívkový klavír Sonáta a pozdní kvartety, které rozptýlil jejich vliv na Mendelssohn Op 12 a 13 Smyčcové Kvartety.
Pokud Mendelssohnova Hudba naznačuje složenou směs různých kmenů, přesto byl schopen syntetizovat styl snadno identifikovatelný jako jedinečně jeho.,
Jeden si myslí, evokující použití podhodnocení a nuance v Hebridy, Předehra, barevné výbuch slunečního svitu v italské Symfonie, nebo libovolný počet prací, které se zabývají Mendelssohn zlomyslný scherzo styl.
byl pravděpodobně první, kdo povznesl fantazijní hudbu do estetické kategorie a přiznal elfy do orchestru.